《神奇动物3：邓布利多之谜》：魔法喪失氣質了？

在傑克·波特魔法世界中，《神奇动物在哪里》是一部很關鍵的論著，書中記載了魔法世界裡的各式各樣神奇微生物。這兩本書是J.K.羅琳假託“紐特·斯卡曼德”之名創作的，能看做是作者為進一步呈現出設想中的“魔法世界”而進行的嘗試，也為其後來的嶄新創作計劃埋下了伏筆。

1997年，一名生活在愛爾蘭、時年32歲的英語高中生喬瑪麗·瑪格麗特·羅琳從蘇格蘭表演藝術聯合會提出申請到了一筆13000美元的捐助，總算能夠將她十多年的心血結晶——短篇小說《哈利·波特与魔法石》交貨出版發行。當時的喬瑪麗也許並沒有意識到，他們十多年前，在火車旅行中構思出的那個小巫師的故事情節，將在未來的20十多年間被翻譯成73種詞彙，全球銷售量少於5億冊，並讓她成為全球最富有的男性之一。

但是，到了《神奇动物》系列，影片創作漸漸向崩壞的方向經濟發展，其中重要一點就是，IP的自身利益有關各方想要得太多了——既要定位為傑克·波特第三部，展現出鄧默爾多和初代“大魔王”懷特德沃的心願；還要展現出神奇微生物，開拓“傑克·波特魔法世界”的覆蓋範圍；又要徹底擺脫“少年兒童影片”的定位向全年齡向進軍，乃至演化成為一個“影片宇宙”……客觀地說，系列的第一部影片《神奇动物在哪里》還是維持了傑克·波特系列的一貫調性，J.K.羅琳標誌性的“驚悚-反轉”的敘事模式得以延續，對神奇鳥類的展現出也基本是主線故事情節的促進不利因素。而到了《神奇动物2：格林德沃之罪》中，即使想要兼顧太多，引致大量情節設計步入斷頭路，使得影片敘事邏輯的完整性遭到毀壞。又即使重新加入太多的新配角，而沒有充份時間去鋪陳人物的成長曲線，使得不論是新老配角都趨向工具化。但也終於在故事開頭留下了一個還算完滿的故事情節“鉤子”，給觀眾們留下了一個反面角色陣營即將要搞大事件的市場預期。

2016月底，《神奇动物在哪里》做為神奇鳥類系列的第一部影片公映。這是基於“傑克·波特魔法世界”的第一部無短篇小說依託的原創影片，也是傑克·波特系列第三部五部曲的開篇。值得注意的是，翌年7月，做為“傑克·波特系列正統資料片”的音樂劇《哈利·波特与被诅咒的孩子》在愛爾蘭公映，同樣屬於無短篇小說依託的原創經典作品。將二者取得聯繫起來，不難看出，與IP自身利益有關的各方，這時的共識就是，不但要給故事情節體系做乘法，但是要在盈利模式上做減法——是不是原著短篇小說已經不關鍵，僅靠“傑克·波特”那個名字就能撬開大眾的手提包。

“傑克·波特”能夠成為21世紀末初最具全球聲望的大IP，派拉蒙影業功不可沒。從2001年第一部電影《哈利·波特与魔法石》開始，到2011年面世系列的終章，在二十年裡共攝製影片八部，全球票房少於77萬美元。由於電影比短篇小說有更強的滲透能力，雖然在電影翻拍的過程中，無可避免地對短篇小說內容略有損益，但更多的觀眾們通過電影熟識了傑克·波特的故事情節系列。特別是從第四部開始，短篇小說與電影開啟了相互促進的經濟發展模式，並藉由全球互聯網新媒體社群的迭代經濟發展，不斷提高全球受眾的參與度。但惋惜的是，由於種種限制，傑克·波特短篇小說最終結束於第七部《哈利·波特与死亡圣器》。若僅從詩歌創作上看，七部曲的終結雖算不上完美，但已經十分精采，足以讓J.K.羅琳成為世界兒童文學史上的傳奇小說家。但是，對於電影出品方的派拉蒙影業而言，這是遠遠不夠的。如果對現代商業電影的營運模式稍有了解的人就會曉得，電影產業發展最大的信用風險就來自於電影票房的不確定性。而一個電影系列能在二十年的時間裡，締造每部影片平均值約9.6萬美元的平衡票房，對於電影子公司而言，無疑是一隻必不可少的“現金奶牛”，更是子公司管理層對資本市場“講故事情節”的極佳素材。而且，對於電影子公司而言，傑克波特系列的關注度要以這種方式延續下去。這也就有了我們今天所津津樂道的《神奇动物》系列。

更讓人沮喪的是，不論是做為一部單獨的影片經典作品，還是做為系列中具備承前啟後促進作用的中間章節，《神奇动物3：邓布利多之谜》都難說符合要求。首先，做為上一部影片尾聲鋪陳的重點，即反面配角懷特德沃的“奪權計劃”和鄧默爾多與懷特德沃的命運之戰，都處理得很草率，給人一種“儘早交差了事”的感覺。其二，人物的行為動機交代不清，配角集體降智。而做為影片最重要的“神奇鳥類”，儘管能窺見編劇力圖讓自己充分發揮推動主線故事情節的促進作用，但事實上卻讓神奇鳥類配角更為工具化，甚至讓其淪為可有可無的存有。

雖然我們無從獲知《神奇动物3》創作過程的全貌，但從影片所呈現出的狀態上看，自身利益有關的各方絕非處在一種合力共進的狀態，而是一種互相博弈的狀態。《神奇动物3》就是此種博弈後的最大公約數，照料到了各方面，但最後誰都不滿意。

頂著“傑克·波特”光環的《神奇动物3：邓布利多之谜》，在新冠禽流感衝擊下姍姍而來，可謂躊躇滿志。但是，現實生活卻並不盡如人意。不論是鐵桿的傑克波特迷，還是新入坑的“神奇鳥類”粉，抑或是途人觀眾們，對整部新劇或許都不甚滿意。豆瓣打分一路上漲，從首部的7.7，到第二部的7.0，再到現如今第三部的6.1分。同樣是彼得·耶茨導演、J.K.羅琳編劇，《神奇动物3》的產品品質為什麼上升如此嚴重？要提問那個問題，須要我們返回整個“傑克·波特影片宇宙”的終點。

《神奇动物3》公映前後，有傳聞稱，派拉蒙影業管理層調整後，有意停止那個系列的製作。只不過，不論是硬著頭皮把那個系列做完，還是重打鼓、另開業，如果“傑克·波特魔法世界”還有足夠多的忠實擁躉，魔法世界的傳奇就會延續下去。總之，如果資本永不眠，“故事情節”總能繼續講下去。（作者：青島表演藝術職業學院副教授、青島市科普作家聯合會副總幹事 劉健）

但從實際效果上看，卻並不盡如人意。細究起來，不論是短篇小說還是影片，傑克·波特系列故事情節的主舞臺都放到了霍格沃茨魔法幼兒園，可以用“小場景、大場面”來形容，製作者完全可以像牙雕一樣精雕細琢。從短篇小說到影片，專業影片製作團隊可以在原著基礎上刪繁就簡，突出主幹，讓原著黨和途人觀眾們都能各自獲得滿足。