《囧妈》也許並不完美，但它提供更多了三個半小時的歡笑和敬佩

像父親讓小孩幫忙綁定信用卡、女兒催父親找鑰匙，或是“你媽覺得你餓”、給你塞各式各樣東西吃的生活細節，可說是中國式家庭現狀歷史紀錄。

袁泉參演的丈夫張璐，菁英男性的氣質很到位。但展示出和徐伊萬的感情糾葛，並不難，即使兩人真正對戲不多。

做為“囧”系列的高速公路戲劇，就像《泰囧》、《港囧》，主要出現在白俄羅斯的《囧妈》，劇中也不乏異域韻味。

家庭感情的不容忘卻和複雜性，關於這一層面的探討，便是徐崢的高明之處。

徐伊萬被當做“幻想中的小孩”，父親以愛之名，不斷對徐伊萬進行改建、要求、操控，小到吃什么、大到生小孩，父親都想摻一手。

而除了徐崢有指甲，此次還有個長指甲的“阿姨”沈騰，煞有介事的認真樣子，不愧是“長在臺詞上的女人”。

宋小寶在劇中的發生，儘管短暫，但算個轉折。給電影來了個柳暗花明，頗有煽情後調節氛圍、輕鬆一刻的意思。

父親和徐伊萬武裝衝突所在，是兩方有深厚感情，但表達方式不佳，父親更有以“為你好”之名，渾然不知的強大控制慾。

男主徐伊萬，是個小有所成的中年男，但他的生活遭受非常大問題。

正好父親要去白俄羅斯聖彼得堡紅星大音樂廳出席歌唱表演，執意坐綠皮火車。徐伊萬陰錯陽差同行，四天六夜，全得在火車上和父親度過。

面對時代的時尚所向，我們當以更開放寬容的立場去看待那個問題，何況，這事對普通觀眾們也好處非常大。

但嘲諷的是，徐伊萬想逃出父親的控制，卻潛移默化的承繼此種“控制”行為，自以為了解丈夫，實則一直忽略丈夫體會。

徐崢戲劇創作的能力，已經獲得觀眾們尊重。

《囧妈》還有很多戲劇角兒，相同藝術風格女演員的參演客串演出，給觀眾們驚喜，也多了笑點。

但家庭線索的著重，也對影片造成一定負面影響。家庭和婚姻關係兩條線雖有相連接，但其本質割裂，變得很多分散。

承擔和徐伊萬絕大部分對手戲的父親，由黃梅瑩參演。她此次的父親形像和《孔雀》中的父親迥異，但依然很自然。

去年可能會是我們最難忘的一個新年。即使情形特殊，群雄割據的新年檔影片，全數撤檔。

《囧妈》做為“囧”系列繼《泰囧》、《港囧》的第二部，故事情節和徐崢編劇的前三部並無關係，只是都由徐崢執導。

而中國式母女關係的真實個性和感情共鳴，不但存有於表層，也深入內裡。

至於黃渤驚喜客串演出的彩蛋，具體內容咱先不劇透。但是外型人設，還挺顛覆黃渤以往熒幕形像。

而且，那個宅家中的新年，許多人和父母一同看《囧妈》。

小品舞臺獲得一定成就的賈冰，大熒幕毫無違和。那個有點兒憨直，經常夾在母女中間的列車員，笑果十分不錯，充滿著喜感。

他參演的徐伊萬結合了“囧”系列男主的很多個性，諸如中年菁英、婚姻關係債務危機、家庭債務危機……但此次相同的是，家庭、母女才是核心線。

自然的冰天雪地、文化的屋舍地標自不必說，劇中還有意埋梗，通過鏡頭、人名、曲目等等對蘇俄老片致敬。

儘管雙線帶來些許不健全和割裂，《囧妈》仍是部不錯的戲劇，並且是適宜全年齡、父母一同看的閤家歡。

徐崢關於家庭、婚姻關係的講訴，也隱藏在戲劇之下。我們都能從其中收穫點什么，或者好笑，或者敬佩，或者成長。

徐崢用《囧妈》，把“囧”系列的價值下降到一個新高度，家庭、母女關係的架構，比純粹的高速公路旅程，有更高的普世意味。

徐伊萬面對父親時成熟與幼稚夾雜的個性，讓母子間的交流，給與觀眾們充份的真實感和代入感。

《囧妈》能顯著看見徐崢想要進步的嘗試，儘管仍是“囧”系列，但他在求“變”。武裝衝突核心放到母女關係，完成度十分不錯。

而如果說《泰囧》締造了以小博大、當年內地電影票房亞軍的歷史紀錄，那么徐崢仍未公映的新劇《囧妈》，也締造了國內另一項歷史紀錄——線上播映。

父親有他們的一段輝煌過去，有精巧的生活藝術風格，但對孩子有非常大的控制慾。因而和徐伊萬爆發出許多衝撞、笑點和動人之處。

這就不得不欽佩徐崢的氣魄，在特殊環境下，用一部適宜父母團聚觀看的戲劇，充份造福了新年宅在家中的觀眾們。

儘管《囧妈》是系列第二部，但不但沒有重複所造成的疲態，趣味性和新鮮也仍未增加，可看性十分不錯。

和丈夫的感情進展，即使空間相距，大大侵害情緒的表達和釋放。婚姻關係做為副線也弱了些。

在現階段的情勢下，互聯網公映的《囧妈》也許並不完美，但能讓父母趴在一同，提供更多三個半小時的歡笑和敬佩，為什麼還不夠嗎？

女演員水平在線的平衡充分發揮，讓《囧妈》中這些高度假定性的情境，既有意思好笑，又鮮活真實。

在火車那個狹窄空間，種種以往忽略逃避的家庭問題，現在不得不面對，故事情節充滿著話劇衝擊力。

《泰囧》、《港囧》三部經典作品都曾有上佳的市場表現，位列當年內地電影票房前三。“囧”式戲劇，已經被徐崢發揚光大。

有趣的是，參演哥哥的郭京飛，剛在《都挺好》演蘇明成，此次又演哥哥。三個配角的相互比照，倒是給影片減少額外的喜劇色彩。