戛納影評人用3.4分則表示：請把金棕櫚頒給整部阿莫多瓦

在那之後，阿莫多瓦變為了戛納常客，《回归》《破碎的拥抱》《吾栖之肤》《胡丽叶塔》，每部入選電影都名留影史。2016年《胡丽叶塔》輸給12次入選、二提金棕櫚的愛爾蘭自由派名導肯·洛奇的《我是布莱克》。2018年戛納急忙把他請回去出任國際評委會副主席，足見補償情切。去年憑藉著《痛苦与荣耀》六度入選戛納主競賽的阿莫多瓦，放到大師雲集的陣容裡，不論從年齡、年資還是整體實力而言都是數一數二，嗎是沒有不拿獎的道理了。

筆者甚至懷疑，戛納主辦方去年特地組織了這種一個史無前例的六編劇評委會，嗎就為的是找一大群真正有判斷力、有影片品味的人，不出差錯地把最低大獎穩定送至阿莫多瓦的手裡。這么十多年了，戛納影片節欠阿莫多瓦不止一處獎盃。

□顧草草（影評人）

葡萄牙公映時的海報。

《痛苦与荣耀》海報上，主人公是一名老年編劇。

但相逢之後，他卻在Alberto的負面影響下患上了毒癮。吸毒的這時候造成的幻覺讓他重回唸書的兒時，和父親朝夕相處的時光。在毒癮的促進作用下三個人冰釋前嫌，但是並沒有消除他們在表演藝術上的意見分歧。為的是補償Alberto，減低自己難以工作的罪惡感，他把自己名為《上瘾》的電影劇本許可給Alberto，讓前者重回話劇舞臺。正好，Salvardo年長這時候的情人Federico在巴塞羅那出差，而他便是自傳式話劇《上瘾》主人公的原型人物。他通過整部戲重新找出Salvador，三個人度過了一個難忘而溫馨的夜裡。Federico的到訪讓Salvador重新燃起創作和生活的希望，他在助理的幫助下，決定調整皮膚，戒掉毒癮，重主演筒。

對於熟識阿莫多瓦的觀眾們而言，《痛苦与荣耀》是如此親切。總體鏡頭呈現出高飽和度的質地，人物與大背景形成顏色差，充份突顯葡萄牙濃烈的韻味；故事情節飽滿，節奏輕快，一切melodrama（通俗劇）式的情節起伏，在阿莫多瓦大師級的調度下絲毫沒有電視劇的低成本層次感，充份體現了編劇功力。阿莫多瓦在講解女主角Salvador的病體時，俏皮而富有創意設計地融入動畫電影元素，使得故事進展更加靈動，多樣了敘事的層次。但對於成名已久的阿莫多瓦而言，大巧不工，所有精湛的技巧都是為的是講訴他心靈的往事。

《痛苦与荣耀》是阿莫多瓦繼《欲望法则》《不良教育》之後，“慾望四部曲”的終章。那個系列不同於阿莫多瓦一貫愛拍的女性影片，主人公都設定為男性編劇，因此帶有很強的回憶錄美感。《欲望法则》的男主人公是一位青年編劇，《不良教育》的男主人公是一位事業巔峰期的壯年編劇，自然而然，《痛苦与荣耀》聚焦的是一個走向老年的男性編劇。

何況，自己都是擠破頭“殺進”主競賽，阿莫多瓦更何況是被戛納選片理事會“請”進主競賽。一般來說在戛納參予競賽的電影，要把全球首映禮放到戛納。但是從《胡丽叶塔》開始，阿莫多瓦便不再等六月到來了。《胡丽叶塔》和《痛苦与荣耀》都是已經先行登陸葡萄牙院線，再來戛納舉行所謂“首映禮”的。更何況在他那兒，片子做完了就該公映，比較簡單。

《痛苦与荣耀》片花，鏡頭高飽和度，突顯了葡萄牙韻味。

無論去年委內瑞拉編劇亞歷桑德羅·桑切斯·伊那兒圖率領的國際評委會有多厲害，戛納的影評人用場刊3.4的高分表達了一個比較簡單的訴求：請把金棕櫚頒給阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》。

《胡丽叶塔》海報，該片講訴母子關係，是阿莫多瓦一貫愛拍的男性影片。