王寶強踏進戲劇寬敞區，迴歸現實生活題材，功夫能抹去當編劇的陰影？

王寶強是本部影片的執導，還是整部影片的編劇，其它幕後的工作，聽說他也有參予，可謂是身兼數職。

王寶強一直能紅到今天，得益於他有強烈的自覺意識。

步入孤兒的世界是不太難的。再有神氣的動作必殺技，最後也變為了粗暴的拆解，拿起拳頭又怎樣改變命運？現在能當下哦！

王寶強從他們拍過的影片的經歷中，學會不斷地調整他們的方向的習慣。

但是徐崢的發生，或許是好朋友的緣故，王寶強有機會執導一部喜劇片，這必須給了王寶強非常大的變化。

之前，王寶強大紅大紫，來自他憨實的熒幕形像。此種憨實，一直把王寶強帶回了電視節目圈，經過兩部電視節目劇洗禮之後，換句話說把他頭上所有的憨實元素清洗掉，現代人已經無法再看見《天下无贼》的那種韻味了。

身為女演員出身的王寶強，在他第二次主演的《大闹天竺》的這時候，做女演員和做編劇似的是四條完全不相交的平行線，永遠找不到彼此間的平衡點。

只不過，裡頭的其原因也直觀，王寶強並非兩根筋的人，他有強烈的自覺意識。

這兒要表示的是，現實生活題材的影片經典作品，放眼中國的編劇族群中，能夠拍出好的現實生活題材影片，基本上沒有集女演員和編劇於一身的。

很似乎，女演員能笑出來，並不代表觀眾們能笑出來。一樣的道具，卻達不到同樣的喜劇效果。

討厭影片的好友，你問身旁的好友吧，為什么明明是武夫出身的王寶強，卻無法像成龍一樣定義為“功夫明星”？

假如直觀是用功夫來發生改變人生如果，那么又什麼樣能讓現實生活顯得有層次感呢？

想得明白的人都曉得，王寶強的“色調”變了，被各式各樣色調烘烤在一同，只成為別人播種的機器人。

專心研習唱功。

放到王寶強頭上，女演員也罷，編劇也行，均是他強烈的自覺意識作出的選擇。

《大闹天竺》只是把道具都放到一同，沒有辦法把道具的心靈呼喚出來，卻成為了一場鬧劇。

3、其原因之三：現實生活，誰比誰更有悟性

這種的思路，無法說走得不對，即使國內很多有天賦的編劇，都是從瞭解電影業開始的。

2、其原因之二：王寶強強烈的自覺意識

所以以王寶強他們的人生經歷為大背景藍本，用他對取得成功的體悟，或許在攝製中能夠拍出不一樣的影片。

1、其原因之一：戲劇並非能讓人笑出聲來

這種認為，王寶強是想把當編劇看做他們的事業中尤其關鍵的大事，全面參予整個影片製作程序，嗎能幫助他去了解影片工業的真正價值？

放到王寶強頭上，一個是樸素無華的憨實，一個是有少林寺的習武經歷。

其間，王寶強還嘗試過驚悚片題材《追凶》，但是並無法給王寶強帶來什么啟示。整部影片中，可以看見王寶強很的壓抑，或許正在生氣接了整部影片。假如能夠選擇，堅信不能去演一個變態殺手，還是活在童話世界的變態殺手。

為什么要沉醉於編劇的那一聲的NG呢？

在王寶強的演藝職業生涯中，戲劇是他發光發亮的地方，自從與徐崢戰略合作之後，王寶強在戲劇電影的公路上越走越遠。

現實生活題材演好了，可能將只是難拿獎，但是發生改變沒法口袋空空如也的現實生活。

陳思誠的柯南加戲劇贏得非常大的成功，《唐人街探案》系列，王寶強的戲劇藝術風格並沒有太大的發生改變，不曉得從什么這時候開始，熒幕中王寶強的戲劇藝術風格，已經慢慢地步入了寬敞區，再這種去演戲劇，更何況觀眾們可能會愈來愈不能買賬了。

馮小剛曾說，假如返回當年，可能將不能把王寶強捧紅。這是什么意思呢？

王寶強二次主演的影片《八角宠中》便是熱拍當中，據傳整部新劇是一部現實生活題材的影片，關注身旁的孤兒族群，幫助他們去發生改變自己的宿命。

《泰囧》之後，徐崢與王寶強發生了關係債務危機，真正的其原因未確定，但有一點能肯定的是，王寶強有他們的喜劇片的主見，這才有了《大闹天竺》的發生。

我們看見王寶強在戲劇收穫了很多的歡呼，拍了兩部功夫影片，迴響通常，連冠名以“打星”的聲名也沒有混到。

王寶強至少從徐崢的頭上找出做喜劇片的感覺，即使這是幫助了王寶強在喜劇片中確認他們的定位。

之後的《hello！树先生》，讓人撞見的現實生活，已經被歲月放逐了。

那些年，王寶生一直在三個方面上作出努力，一個是戲劇方面，一個是功夫方面。

做一位女演員不太好嗎？

王寶強才剛出道時，被編劇李楊看上，強烈現實生活藝術風格的《盲井》讓王寶強倍受關注，還拿了獎。

王寶強的自覺意識嗎很強大的啊！

《八角宠中》把功夫與改變命運擺放在一同，對象是一大群對世界沒有同情心的孤兒，這裡頭須要比誰更有悟性。