《南方车站的聚会》影評人：把普通人的肝膽俠義和浪漫情懷拍出來了

而《南方车站的聚会》獨有的一點又在於著重高飽和度的色調運用，美感的絢爛削弱了暴力行為與恐怖給觀眾們帶來的高強度聽覺衝擊。

那它到底好在哪裡？

便是全體主創人員和值班人員全心全意的付出以及不斷追求的敬畏之情，使之成為一部很值得期盼的經典作品。

偷車賊周澤農（胡歌飾）在與勁敵犯罪團伙的偷車殘疾人運動會中不幸射殺了一位警員，警方為追捕周澤農開出了30多萬元的懸賞價碼。

和《白日焰火》相近的地方在於，兩者都是白色影片，主角都是充滿著了市井韻味的“小人物”；

胡歌分享說，在攝製一場火拼戲時，體力達至了極限，卻讓他忘掉自我，與配角合二為一，成為了真實的“周澤農”，成為了撐起這部白色電影的具備複雜、邊緣化個性的主人公。

這一“白色”故事情節出現在重慶。

假如把表演藝術稱為雅，把商業稱為俗，那他的經典作品便稱得上是雅俗共賞。

但，胡歌做到了。

2019年的最後三個月，影壇給我們帶來了很多驚喜。

在影片攝製前期，執導們在詞彙自學上下了大功夫，一口軟糯臺灣地區腔的桂綸鎂也須要通過不停的詞彙自學，就可以更貼合影片中滿口重慶官話的人物性格。

甚至重慶本地的群演們私底下有了約定，在劇組與胡歌發言要都用重慶話。

熟識白色影片的聽眾必須曉得，白色影片的聽覺呈現出承繼了以弗里茲·朗為代表的一眾奧地利浪漫主義大師的衣缽，包含低光比的打光，和對於陰影與光影的反覆運用。

為的是在裸露上身關節的打戲中有很好的視覺效果，他曾四天不洗澡，只喝了少許咖啡……

從“社會之苦”出發，深究心靈的“人性之複雜”。

“女演員這一職業太容易收穫名利，一旦沉浸在歡愉的感覺就很難再有所突破。

除了影片本身獨特的特徵，實力派執導們也給我們帶來了非常大的驚喜，重慶話的加持也為影片平添了很多市井韻味。

為的是讓他們的形像更貼合頹廢、消瘦的周澤農，他居然兩天不睡覺；

刁導曾說：“假如心靈註定是場失利，假如崩盤必將來臨，我們便特別讚許這些自覺地選擇了這失利並徹底承擔起這一失利的人。”

最後，引用一段戛納藝術總監福茂對於《南方车站的聚会》的評價：

《南方车站的聚会》既有西方白色影片的嚴苛框架，又有傳統華語武林影片的唯美瀟灑。

城中村、酒吧、棕色交易的場所的藉助，為電影營造了一種神祕的、不安的、絕望的環境。

身處社會底層的芸芸眾生，卻有著武林巨人頭上的肝膽俠義與浪漫情懷。

編劇刁亦男，一名頗受昆汀表演藝術風格負面影響的表演藝術片編劇，將表演藝術與商業進行了完美結合。

聽覺表達上，影片也對白色電影進行了延續。

在劇組記錄片裡，胡歌說：

影片沒有過於拘泥在中國影片的傳統之中，而是對白色影片和警匪影片在美學上進行了大膽地技術創新。

幸虧我是一個較為貪心的人，我總想在專業上能夠有新的嘗試。”

恐怖迷幻的光影效果和驟然而至、來去如風的動作戲都更讓人酣暢淋漓。

電影融入了編劇很強的個人風格，視聽詞彙精巧考究，氣氛營造極其出眾，光影細節耐人尋味，為我們刻畫了一個或許熟識卻不曾見過的圖像空間。

內容上它不但保留了文藝片的品味基礎上，也均衡了商業創作的市場需求，讓影片有了更大的影片趨勢。

在那個過程中不幸邂逅了一位素不相識的陪泳女劉愛愛（桂綸鎂飾），開啟了一段亡命中的特殊情緣……

為的是從外到內地貼近配角，他在自學重慶官話的同時，更提早三個月進組練習格鬥；

淪為通緝犯的周澤農，開始了在這座北方衛星城的“法外之地”野鵝湖的逃亡生活，將求生的逃亡變為求死的折返跑。

用最樸實的人物，講最底層的故事情節，這大概是刁導最想傳遞給我們的思想吧。

那個故事情節頗受鬼才編劇昆汀·塔倫蒂諾的鐘愛。

而相同的是，《南方车站的聚会》的投資達至了過億體量，是《白日焰火》的5倍。

編劇刁亦男聯手實力派女演員胡歌、桂綸鎂、萬茜、廖凡等為我們帶來了《南方车站的聚会》。

表現人與社會、人與時代的關係，刻劃的是暴力行為，突顯的是人性。

整部《南方车站的聚会》不但是本年度惟一一部入選戛納國際影展的華語影片，更是刁導繼《白日焰火》後對犯罪行為類型片嶄新表達的強有力嘗試。

雖然在剛選定女演員時，胡歌接到了許多人的批評，一個古裝劇電視劇女演員真的能演好一部銀幕經典作品嗎？