四個方面細讀《邪不压正》，究竟是唯美還是不正經

漂亮吧，就是唯美吧，就是熱血中的一點溫柔吧，這還不夠有用嗎？

《一步之遥》依照“閆瑞生殺舞女案”翻拍，與第二代編劇凌子風的“原著+我”相同，姜文的原著加我約等於“我”，基本只套用原著的九牛一毛。結尾部份致敬《教父》別說，花域選戰一段拍的讓人想起荷里活黃金時期的喜劇片，加上黑白報刊的蒙太奇交待大背景，又讓人想起《公民凯恩》，這是姜文的“講究”。

李天然的復仇是他的成人禮，他從一個胸有大志卻信念不堅、行動遲緩的大男孩到體面的小夥子經歷了三個人的鼓勵。

還有為人所知的影評人梗，史航同學說：“第一是movie，第二是movie，第三還是movie”和說影評人只會寫五個字被解讀成姜文對影評人的譏諷，特別那個配角最後還掛掉了，只好更引發族群的廣泛反感，只不過我倒覺得這只是電影的一個風趣元素，即使關巧紅看見潘公公的喪生後是熱淚盈眶而沒有踹兩腳洩憤，這說明姜文還是挺討厭那個配角的。

前者用聽覺信息直接挑逗你的笑穴，比如說後半部分藍青峰和朱潛龍跪明太宗肖像，沒有多餘交待，黑暗的大背景只有一束頂光，光裡伸出兩雙手，接著咣咣兩個響頭先聲奪人，兩人轉頭滿臉嚴肅，攝影機轉到太宗肖像，最後廖凡側臉與太宗並排，聲音動作足以眼神達意，心領神會，啞然失笑。（或是是我臺詞低？）

《太阳照常升起》

除此之外，即便是對話場景也極少有攝像機安安靜靜做個美少女的這時候。這《让子弹飞》中表現的格外顯著，三人的鴻門宴一段中，三百六十度環形軌道兩臺攝像機的不斷攝製使得三人的對話一直處在一種詭譎和捉摸不透的氣氛中，及至跪在簾子後的涼粉店主被暗算，切回三人，攝影機暫停移動，與此時張麻子和湯師爺的憤慨心情暗合，及至湯師爺大笑，攝影機才再次運動，象徵意義同上。

復仇一直是故事情節中很難被人接受的主題。做為形式主義在敘事學中的應用，普洛普在其論著《民间故事形态》上將配角分成八個：反面配角、協助者、搜救者、郡主和她的母親、送信人、英雄、假英雄。這種的配角分類幾乎能囊括全數的正邪二分法影片，典型如荷里活超級英雄影片，包含《指环王》系列、《哈利波特》系列都是如此。

到了《太阳照常升起》，他開始有意解構劇情和圖像，電影中意味深長的臺詞也讓觀影者熟知：“阿遼莎，別懼怕，火車在下面停下來了，天一亮他就笑了”，伴隨著最後周韻對著東方天際的疾呼，一輪紅日徐徐升起，鐵軌上鋪滿鮮花，嬰孩啼哭的臉孔被點亮，這啊最壯麗最唯美的告白。

此外，攝影機內的道具，無論是蠟燭還是酒瓶都減少了場景的層次，那些都說明了姜文的講究——對話是理解他影片的鑰匙沒錯，這並不意味著他的影片裡只有對話，影片的影片感是來源於鏡頭、聲音、調度那些真正屬於影片的東西。從各式各樣角度分析《邪不压正》的該文已經氾濫了，我覺得有四個方面還能能再做細讀。

人類文明或許從古至今就討厭聽邪不壓正的故事情節。

做為一部主打復仇的影片穿插密集的臺詞或許有點兒不正經。但看姜文的影片要追求正經如果，還是退票吧。劇中的風趣由兩部份共同組成，我稱作人物詞彙和攝影機詞彙。後者插科打諢，有舒緩節拍，張弛有度的促進作用。比如說最後藍青峰送李天然去決鬥的馬路上，關鍵信息都交待過了後，李天然說再哭就要到了，姜文滿臉眼淚婆娑說：“我壓著速呢”。

《邪不压正》是姜文的第四部經典作品，同時與《一步之遥》《让子弹飞》並稱作“清光緒四部曲”，這種的說法與否經過姜文首肯不曾考據，但兩部影片確實不但在二十世紀上有順承關係，在圖像上也有照應之處。

看上去這是軍人版的《王子复仇记》，這或許返回了姜文在《一步之遥》開始時提出的問題：tobeornottobe，這么著還是那么著，這牽涉到選擇，這是個問題。

橋上拋炸藥，儘管是戲劇常用的梗，但是兩車並排，攝影機在兩者之間，只能看到炸藥在三個車門裡跳來跳去，看不見二人的臉部眼神，觀眾們自行腦補比女演員簡單表演來更生動。

彭于晏的李天然和房祖名的小隊長配角性質相似，都是純樸自然，沒有心機的青年人，而且笨拙的腔調那個方面也可以當作配角的一部分；藍青峰亦正亦邪，弔詭的是他以為他們在下一盤大棋，看似一個幕後好手，最後卻被人吊著拔牙、與朱潛龍互扔炸藥、在車上對李天然真情告白，事實上承擔了絕大部分搞怪的機能。

《一步之遥》

最後被射殺自由落體的過程中他突然又直視攝影機，讓觀眾們告訴他武六後來怎么了，直接打破第四堵牆，對觀眾們的代入感毫不關心。私以為與《鬼子来了》中最後刀起頭落，攝影機轉換到馬大二的視角都是神來之筆——他不敢規規矩矩地講故事情節，他甚至問你：什么是故事情節？這三個半小時講了個什么故事情節？

個人指出這是姜文間離表現手法的一種運用，他希望觀眾們千萬別感情帶進任何人，這必須也是姜文在他們的影片裡被整的最慘的一次（好似看見了為的是博女兒一笑的老父親帶淚的微笑）。做為紅玫瑰的唐鳳儀和白玫瑰的關巧紅都是編劇欣賞的相同類別的男性配角（真正把男性當作女神敬重的鋼鐵直男編劇充滿著反差萌點）；朱潛龍做為一個套路中十惡不赦的壞人，調皮之處在於承擔了藍青峰以外的臺詞。最後李天然問：“地上有五把槍你為什么不拿？”他提問：“我忘了。”

及至姜文的這一部，正邪不再是直觀的一分。藍青峰是正還是邪？他用三十年佈局了一場大棋，是一腔熱血、“豈因禍福避趨之”的英雄，卻也狡猾，可以在關鍵時刻毫不猶豫地讓“棋子”犧牲。李天然是槍法矯健的少俠，但到了關鍵時刻就猶猶豫豫，只能不停地問“藍媽媽”和關巧紅自己該怎么辦。配角都有他們自己的地獄。

在這種命懸一線的時刻姜文還不忘給你拋梗搞笑，你還滿臉嚴肅地質問這種的對白象徵意義在哪，假如跳戲到《蝙蝠侠》，小丑會說：whysoserious?

總之，這是個包餃子為的是醋的主兒，就像《阳光灿烂的日子》裡，姜文喊一聲“古倫木”，無論是“哦吧”還是“傻x”，您可得先想好了，無法跟著瞎喊。

電影說了一段復仇的故事情節。主人公李天然人如其名，純樸天然，有時甚至很多傻里傻氣，在13歲那年親眼目睹大姐全家被師妹朱潛龍所殺，幸好逃走的他被幕後玩者藍青峰所救並送至英國接受高級基礎教育，長成後接受祕密使命誓言要返回南京手刃仇人。

姜文說講故事是個技術活，難的是怎么不講故事。在《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》裡能看見劇情、起承轉合，除此之外，圖像之講究使他成為後第四代編劇中很難讓人不注意的“新人”。

文/Blake