做任何事,都無法只敬佩他們。
而是從電影劇本到編劇,再到片子本身,都要彰顯出良知製作。
生活是一出悲喜劇,影片是濃縮的生活。
十年寒窗無人問,一朝成名天下知。只不過文牧野,一直有著一種很單純的思想。
看病困局,生死思辨,人性環境溫度,讓整部片子真正的引起了觀眾們的感情共鳴。
我們不論做什么事,都不必須只敬佩我們他們。
尼采說:“假如一個人曉得,什么對於他們是最重要的,並始終清醒的踐行著,那么他離成功只有一步之遙。”
社會題材的電影從不該只敬佩他們。
就連片中反面角色賣假藥的張長林,也有講義氣的另一面。不論警員怎樣審問,都沒有出賣誰。
無論是《我不是药神》還是《安魂曲》,文牧野一直以來都在聚焦現實生活沉積物,展現出底層普通人民的困局與辛酸氣憤。
對人性的精細把握,對故事情節大力推進的震撼人心,對社會題材近乎完美解讀,讓他入行乃是顛峰。
整部劇中的每一配角本身都自帶爭論面,而正即使有對比,才讓人變得更為鮮活。
呂受惠,為的是他們的家庭和小孩,拼命尋求生存下去的辦法。而那場因他而開啟的心靈之路,最終還是未能救得了他的命。
文牧野是誰?
11月23日,第32屆中國電影金雞獎最佳處女男配角更是將文牧野拉到了大眾面前。
就是這種一個同學眼裡的差生,卻拍出了數千萬影片票房的影片。
而我們每一人,在任何行業也該如此,不爭搶、不邀功,沉下心來去處事。
“我的同學曾經和我說過一句話,說‘牧野,你拍過《药神》之後,你要記得你一輩子都要以拍成名作的思想,去拍你之後的影片’。我一定會這么做的。”
而且,為的是實現他的自然主義,《药神》的電影劇本,他一寫就是一年。
只單純的講生活的好或是壞,都無法涵蓋生活的全貌。而文牧野以其獨有的理解與堅持,在給我們展現出純粹的現實生活。
許多人對那個名字很陌生,但是我們一定不陌生整部影片——《我不是药神》。2018年影片界黑馬,獲31億電影票房,豆瓣打分9.0。
而文牧野就是整部片子的編劇。
黃毛,從最開始的搶藥,到最後為護藥而死。一剎那,無人不悲憤落淚。真性情的人,總是假裝天不怕地不怕。
所謂的大片製作,並非一定要有大牌的明星。
一直以來,文牧野的形像都是,穩重、不爭。
那個世上沒有絕對的壞人,也沒有絕對的好人,小人物的悲歡喜樂,都須要編劇靜下心來去探索。
只不過,衍生到我們每一人頭上也是一樣的。
多少人掙扎在生活底層,用竭盡全力卻還是有心無力,小人物的悲哀,也是千千萬萬人的悲劇。
給與人物充裕的弧光,給人物以認同感,給觀眾們以代入感,讓故事情節真實卻不無趣,讓感情震撼卻不單一。
文牧野一直在專心的做影片。他深知,經典作品無法僅僅是敬佩他們,而是要給觀眾們帶去點什么。
努力是必須的,沒什么好值得誇獎的。假如你能帶給別人許多很好的負面影響,也許才是真正值得誇獎的地方。
一個名不見經傳且個人資料並不多的編劇,到底傳達出了什麼樣的價值觀念呢?
即便,真實的人生,才是最精采的故事情節。
十年寒窗無人問,一朝成名天下知
他曾言:“趣味性是觀眾們持續能看你整部影片的樂趣,趣味性越飽滿,我越能一直跟你走到尾。但是觀眾們不可能將只訴求趣味性,還有三層的訴求叫社會性和心靈性。”
後來想拍戲,就想考電影學院。一直考了四次,最後一次還是靠少數民族骨幹的身分才減少分數線進了電影學院。
回顧《我不是药神》,每一小人物都是鮮活的存有。
網上對於他的資料寥寥數語。
整部自然主義影片所展現出來的底層人物面對“生死”這一突發事件的氣憤與抉擇,將男主角內心深處的傷痛與掙扎通過特寫鏡頭表現的淋漓盡致。
編劇所傳達給觀眾們的,不僅僅是全數的黑或者全數的白,而是在一片黑暗中讓我們看到希望的光芒。
在金雞獎儀式上,文牧野說了這種一番話:
只不過從他考電影學院開始,我們就能從他頭上探索出許多對於事物鍥而不捨的思想,和一種自我堅持。
成名很難,但做個單純的人,做件單純的事,嗎值得崇敬。
曾經的文牧野是個什么樣的人?
他指出世界上只有一種主義者——自然主義者。
他一直指出,影片須要三性統一,即趣味性、社會性、心靈性於一體,這也是他經典作品所遵從的準則。
只不過文牧野步入觀眾們視線早在《我不是药神》播映之後。
文牧野就是這種一個始終保持清醒前進之人。
講訴的是,生活在社會底層的主角一間遭受嚴重車禍,丈夫當場逝世,女兒被步入重症病房急需五萬救命錢,男主角被逼氣憤,只得在市療養院老劉的介紹下,將丈夫的屍體轉賣給陳永發去世的兒子做冥婚的悲情故事情節。
也許,正即使有這種的人存有,不為的是戲劇而戲劇,不為的是動人而動人,我們才得以抒發內心深處的感同身受,就可以看到這種赤裸裸卻又無比生動的現實生活。
“但行好事,莫問前程。”
只稍稍瞭解到他上學的這時候學業成績尤其差,自小倒數第二。中考考了290分,進了一個三本的三級大學。
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