《残影空间》製片方講訴用了那個方式，戲劇一點都不難寫

戲劇一點都不難寫，重要是你會不能用劍的效應。許多人聽見間離效應那個詞就會覺得很難理解比蒙太奇更難的感覺。我舉個例子，夏洛特苦惱較好的一部戲劇，但裡頭的主人公夏洛卻完完全全是一個悲劇的人物，去出席初中時的女神的婚宴，卻沒有一件事是順心了，還被老公追砍，即使橫越了便成功了，也並非為所欲為，娶了女神也會戴綠帽哥們，還娶了他們老媽，最後發現最喜歡的是冬梅了，卻已經嫁給了大春，他們患血癌橫越回去，實際他的生活一點也沒有發生改變，只是更年都沒了。

更進一步，我們可以對比劉德華的影片，像唐伯虎點秋香，逃學威龍立刻開始了那些我們會笑得很高興，而當劉德華投射他們的感情進來拍的大話西遊戲劇之王，那就相對沒那么搞怪，而更多的是敬佩，甚至功夫裡劉德華自身的搞怪程度都沒有小配角搞怪。總結一下，寫戲劇會用積極主動效應就能把配角哭的打戲都能關注下抖音裡頭的例子，就像貞子回憶錄，第一會用誇張的演出，第二現實生活的對白。第三，意想不到的反轉，你會用了嗎？

再仔細看一下整部片子裡頭的配角，沒有一個成功的女神被迫娶相貌醜陋的土豪，而並非戀愛圓滑成婚席上的所有人都談不上自由的過上自己討厭的生活，那這么沉重的設定我們為什么會笑得那么高興呢？這就是創建效應起的促進作用。我們很明晰的曉得那些人都是在唱歌，即使他們的舞臺去演出形式，還有他們一幫人顯著歲數很多，還飾演小學生，還有更多的是全鏡中鏡關係攝影機，而並非輸出情緒的特寫，那些都在不停的提醒觀眾們配角並非在真正的生活，讓觀眾們和配角造成相距，這種就不能被他們本身的悲劇所牽扯進來，而是能在局外思索，對配角相左常理價值觀和行為進行取笑。