伍宇娟在《龙年警官》中所演配角愛上大15歲男，引致開頭拍了2個

而伍宇娟在劇中飾演了第二角真愛，她對鍾情的男警官的真愛妒忌，已經並非瞄準了警官的丈夫，而是這個半路發生的女模特兒。

九十二十世紀的中國影視製作，留下了這個時代的激烈盤整的冷鋒傷痕，也讓女演員不得不順從著此種碰撞的須要，而展示出自己的偏離本色的荒誕影跡。伍宇娟的頭上，能說是怪異地交織著此種某一二十世紀的人文撞擊遺痕。

在這一情況下，黃健中不得不告別了藝術片的孤芳自賞，轉而在娛樂片浪潮中翔湧搏擊，事實證明，《龙年警官》市場迴響不錯。據當時的一個數據，《龙年警官》賣了260個拷貝，淨賺100多萬元。這在1990年的中國演藝圈而言，是一個搶眼的投資收益。

這一點，再度讓她在劇中站到了挑戰一般來說的價值觀念的風尖浪口。

但她卻屢屢被影視劇，用做挑戰車輛通行倫理原則的配角詮釋，不能不說，那是九十年代的流行風所致。

《龙年警官》的導演魏人，當時是《啄木鸟》週刊的編輯，有著對公安行業的津津樂道，而且，撰寫了這種的影片電影劇本。原本北影廠的夏鋼，曾經想拍整部影片，但是那個影片電影劇本還是即使先天不足，而被他放棄，這種影片電影劇本便流轉到黃健中之手。

影片裡的“龍年”，指1988年。影片表現的是1988年的警員生活。

但影片，還給與她安排了一個非同尋常的重責，那就是她在劇中以21歲的年齡，要愛上一個警員同行——大她七歲的刑警隊副隊長。

在《龙年警官》這種的偏主旋律的娛樂片中，伍宇娟要愛上一個大她七歲的有婦之夫，再一次讓她的形像，來得刺眼與耀眼。

九十年代刻意追求先鋒、深邃、另類，進而引致男演員很難被此種時代的審美觀態勢所操縱、左右，陷於到此種偏失男性舊有的外貌本色的狹斜路數中。

《疯狂的代价》片花

1990年，伍宇娟在《龙年警官》中飾演一位女警察。

之後，伍宇娟的形像採用，都有一點對車輛通行規則的挑戰。

影片劇本里的武裝衝突線過於直觀，是由於只有在劫匪最後一刻，才與警員出現碰撞，造成激烈武裝衝突，而中間的故事情節，靠什么彌補？《龙年警官》不得不使用真愛武裝衝突來填白影片裡的大量時空，但是，這兒的真愛，是一男兩子的真愛模式，的確有一點超乎了影片裡的多角戀愛的一般來說比率。

《贞女》片花

《龙年警官》裡，伍宇娟飾演的女警察，呼天搶地地追求大她七歲的同事，與其說是刻劃人物的須要，倒不如說是影片的故事情節太過直觀，必需依靠真愛來湊的緣故。

《龙年警官》中，張豐毅飾演的警官與呂麗萍飾演的妻子之間，即使工作其原因，造成了嚴重隔閡，妻子出軌與別的女人曖昧，對警官丈夫也下了“愛的美敦書”，假如丈夫再不迴歸家庭，她就抽身離開。此種妻子不理解丈夫的故事情節，能說是一寫到警員時，都討厭使用的北路式設計。

而且，影片不得不拍了三個開頭。最初的開頭裡，並沒有丈夫返回警官的身旁，三個人相擁在一同。伍宇娟是雙人走進療養院，看管男警官。那個開頭意味著伍宇娟的配角，成功上位，小三勝了，送審影片局時，指出不夠光明，只好換成了現階段的那個開頭，就是伍宇娟飾演的女警員，走進療養院，探望大她七歲的警官，推門進來，看見的是，警員的前夫與警官美好地依偎在一同，這是一個皆大歡喜的結局。但是包含導演都指出現階段的那個開頭，“和整個經典作品不協調”。即使在影片的暗示裡，伍宇娟的配角，理所當然地贏得了她一直默默地相識著的警官上司的真愛。但是，影片扼止了伍宇娟承擔的突破一般來說的觀眾們感情底線的故事情節線，而讓影片開頭中止在她默默地離開美好的療養院團圓戲的黯然神傷起點。

在《小花》裡，黃健中只是副導演，後來，在介紹《小花》的這時候，都說是黃健中主導了影片的藝術風格，但是，黃健中日後的影片，都難以達至《小花》那般的收放自如、人物生動的圖像效果，直接使人懷疑，《小花》到底與黃健中有多大的關聯度。

伍宇娟在片中，假如只是一個打醬油的警員如果，那么，最多隻能成為警員隊伍中的一個背景牆。

為什么看上去，很是良家婦女的伍宇娟，卻在影片裡，總是要承擔著叛逆的配角形像，未免是一個難解之謎。

《龙年警官》的編劇是曾經參予過《小花》編劇的黃健中。

黃健中從參予《小花》攝製後，久負盛名，《小花》的榮耀，都掛在他的頭上，他儼然成了《小花》一舉成功的最大功臣，但在之後的影片攝製中，他愈來愈身陷在藝術片的窠臼中，一發不可收，從《如意》到《良家妇女》、《一个死者对生者的访问》、《贞女》，電影越拍觀眾們越少，這對九十年代中後期正被娛樂片浪潮捲入了電影票房爭搶的電影工業而言，是一個很危險的訊號。

在《龙年警官》裡，黃健中的編劇功力更讓人懷疑。電影中融入了當時的娛樂片的許多槍戰、追跑、警匪元素，但是黃健中在處理那些動作細節時，卻十分的粗糙、僵硬，並非硬接，就是直接跳過，並沒有什么酣暢淋漓的動作場面，這也是九十年代娛樂片浪潮興起的這時候，爭相試水的中國編劇在涉入到娛樂片攝製之後都深感水土不服而總算棄拍娛樂片下船、落下一個灰頭土臉的共性經歷。

特別更讓人瞠目結舌的是，伍宇娟飾演的配角，在劇中，居然溫柔繾綣地伏在警官的懷裡，表達她的熱火朝天的愛慕，警官以兩人年齡相差七歲相婉拒，但依然難以制止她的一意孤行的熾烈愛火。

這類配角，對觀眾們而言，很是扎心，對女演員而言，也未必是自己樂意詮釋的配角。日後，伍宇娟被觀眾們記起的形像，反倒是她在1991年出席攝製的電視劇《雪山飞狐》中飾演仙韻飄飄的袁紫衣一角，沒有慾望與欲情的挑戰性呈現出，伍宇娟在劇中的配角，留給了觀眾們一片幸福的記憶。

似乎，影片裡最終成功地把劫匪制服，沒有任何的可供批評的地方，而伍宇娟飾演的女警察的烈焰狂情，卻有一點過於刺激當時社會的公序良俗。

伍宇娟外貌看起來的柔弱與堅硬，當被用作先鋒意味的配角形像的這時候，能夠造成一種強烈的反差，這也許是伍宇娟在九十年代娛樂片中頻頻用著旁門歪道經營理念的一個承載配角的其原因。

整體而言，伍宇娟看起來，沒有什么刺角與鋒芒，胖乎乎的臉蛋，帶著九十年代的很盛行的銀盤大臉的盛行色，在今天的錐子臉大行其道的帥哥選項中，伍宇娟的那種微胖型姿容，日漸像絕種的爬行動物一樣，成為稀世藏品。

與此同時，警官卻在工作過程中，贏得了一名女模特的親睞，她大膽地向警官發出了愛的訊號。這是片中的第三角真愛。

回憶起之後她在影片裡最出格的表演，是在1988年攝製的影片《疯狂的代价》。整部打著維護男性合法權益的影片，卻用男性的胴體，來順利完成對男性主題的張揚，形成了一種心照不宣的娛樂策略。

《龙年警官》的影片劇本存有先天不足。其本質的侷限，是劇情太過直觀。影片的總體故事情節，就是一個被警員處理過的通緝犯，回去欲行報復，一路上頻頻犯案，而警員在劫匪發生的地方，也佈下天羅地網，靜等通緝犯送貨上門。這么一個直觀的故事情節，是無法撐起整個影片的。