《神奇马戏团》：編劇你確認考慮了孩子們那無辜純淨的小表情？

除此之外，電影中還散發出了一股惡趣味，如這位動不動就飛身撲倒男票的“大胸妹”。

除了金光閃閃的歪果仁，黃曉明、包貝爾等數百位星光熠熠的明星也爭相助陣，為小倉鼠瘋狂打call。

看點一：“群星打call”特別節目

首先——“人都是被逼出來的”。男主華萊士儘管自幼生活在馬戲團，並因而遇見了女主併成立了美好的家庭，但他並不知道他們的創造力有多大，也故意打壓了他們內心深處迴歸馬戲團的心願。

如原先木訥的華萊士說：“生活中來一點危險，還是很有意思的”，除此之外還有狗糧工廠這位虛榮的西裝革履“肌肉男”對他們身形的誇耀，活像《丑女无敌》中林無敵的“眼鏡妹”，結尾更是亮眼，編劇直接讓女演員飆起了普希金的名篇《假如生活欺骗了你》，更是讓人捧腹！

甚至到最後，小兔子挺身而出，吃下兩枚神奇巧克力，化身兔子飛身救下他們的貓咪爺爺，更是彰顯了小孩健康、充滿著正能量的成長。便是通過這段和神奇巧克力、馬戲團的奇遇，華萊士成長了，小孩也成長了，甚至也病毒感染、扭轉了老丈人對他們的觀點。他守護了公義與正直，也守護了丈夫和兒子，更守護了馬戲團的班子成員。

因而，在老丈人的壓力下，他像普通的“飲食男女”那般，被迫踏上了“仕途經濟發展”。在十分一段時期內，他雖然很不討厭他們的試吃狗糧的工作，但為的是家庭，他選擇了退讓。此種退讓的枷鎖魔力之大，遠遠遠遠超過了預料。

美中不足的是，雖然中國團隊佔有半壁江山，但在有中國雜技人員重新加入的馬戲部份中，電影裡展現出中國民族特色的臺詞仍然太少，但是不具代表性，這未免讓中國觀眾們頗有微詞。

祕魯是首家禁止馬戲團進行鳥類演出的國家；英國的流動雜技團採用野生鳥類演出電視節目時無法旅行15天以下；比利時一處衛星城甚至明確規定，禁止馬、貓、狗、鳥、猴子以外的家養或野生鳥類站上舞臺。《中国青年报》2018年5月23日，更是以新聞報導的方式，生動地展現了“馬戲團命懸一線”。

一如“哥本哈根效應”：就算外界不利因素如女主甚至小孩的點撥、提醒，都難以喚起一個“裝睡的人”。

看點三：全片金句迭現，特別是富有“中國風”的對白甚接地氣

看點二：內容突破窠臼

該片一舉發生改變了以往幼兒影視製作中“純鳥類”、“純物品”做為主人公的配角模式，大幅度添加了人的不利因素。為不沖淡“童話故事”的主題美感，製作團隊妙手偶得，通過兩枚萌萌噠的巧克力，完美且自然地實現了人與鳥類間的來回轉換、橫越，使得整個觀影過程有如觀看魔術演出，妙趣橫生。

表演藝術之所以成為表演藝術，就在於它的氣質總是“山重水複疑無路，柳暗花明又一村”。編劇為的是充份傳達友情、成長、愛的主題，攝影機一轉，華萊士就毅然決然地辭任了職位，“被逼”開始率領馬戲團開闢了兩條全新的創業之路。

尤值一提的是，本片還是由經典動畫片《花木兰》的編劇丹尼爾·班克羅夫特，與《寻梦环游记》的形像設計師奈特·古德里奇“四手聯彈”而成，受眾不僅會時不時深感配角“眼熟”，但是“海內外軍隊”或將助力本片成為今年夏天最具整體實力、最具光環的動畫片。

不論是電影還是現階段的現實生活，馬戲團裡無鳥類演出，的確尷尬。但此種尷尬的形成並非即使馬戲團的問題，而是宗教的法律條文約束。據比利時鳥類保護機構Code－Animal彙總的資料統計數據，世界現階段有36個國家、389個衛星城禁止或限制鳥類演出。

拿大胸當槍械，拿肉麻當有意思，但是機器貓似地還不停地從大胸裡往外掏東西……編劇，你給我站住，你確認考慮了孩子們那無辜純淨的小表情？文/蔡運磊

每年充斥報紙、刷屏的“打零工潮回鄉”、“候鳥幼兒”、“留守幼兒”等話題，就是活生生的例證。即使是衛星城，雙職工的家庭也不免要兩方互為犧牲，就可以兼顧飯碗與家庭。

“木星底下無新事”。從孩童的角度看，本片至少有四點啟示：

其二，華萊士——事業+家庭兩不誤的“大豐收”典型。在職場，尤其是中國職場，要想同時兼顧事業、工作、家庭，同時打贏“三場內戰”，那幾乎是天方夜譚。

按理說，承繼馬戲團的重擔落在了華萊士頭上，他必須像絕大多數人那般義無反顧、挺身而出，接著力挽狂瀾，但他卻猶豫不決，若並非同樣愛好馬戲團的丈夫重整山河待後生，真不知男主會被邊緣化到何時……