維姆文德斯歲數越大，越不討厭靠實戰經驗去處事

文德斯討厭用寶麗來照相機拍照，據他估計，他們在1973到1983年間拍下了一萬兩千多張寶麗來相片，其中只有3500張保留下來。1986年法國巴黎蓬皮杜中心為其舉行了首度畫展，之後其經典作品便常在世界各地展覽。

拍戲，從不做電影劇本的囚徒

在攝製過程中，編劇發現假如單面鏡另一邊的女主角把臥室的燈關了，而男主角這邊的燈還亮如果，女主角還是能看見男主角的。最後，編劇將那個場景也放入了影片中。

1966年，文德斯趕赴法國巴黎傑森·弗裡德蘭德工作室自學石雕，兩年之後返回奧地利，步入斯圖加特高等影視製作大學自學。大學畢業那年，他攝製了影片成名作《城市之夏》。

“新奧地利影片四傑”中，與被譽為“腎臟”的法斯賓德、“頸部”施隆諾伊、“信念”赫爾佐格較之，文德斯被描繪成“雙眼”，可見業界和社會公眾對文德斯以聽覺反映世界的能力的尊重。

文德斯還是一個十足的流行樂青年。他的成名作《城市之夏》即是送給奇想樂團。在其日後為數眾多經典作品中，流行樂樂也擔當了關鍵的配角。《爱丽丝城市漫游记》中有史蒂夫·貝瑞的音樂會、《柏林苍穹下》有“廢棄衛星城的解脫”和“亞歷克斯·凱夫和壞種子樂團”的現場表演，《咫尺天涯》更是請到歌手婁·裡德本色參演。

1945年文德斯在奧地利斯圖加特出生。由於母親是一位醫師，高中畢業後，他於斯圖加特與弗賴堡鑽研藥理學（1963年─1964年）及神學，但英國的搖滾樂和外來表演藝術自小負面影響著文德斯，棄醫從藝成為他第二個人生選擇。

九十年代，文德斯跑遍世界各地攝製他心目中的著名畫家。文德斯的人物記錄片分三種類別，一種是拍逝去的人物，另一種是拍仍健在的人物。前一種代表做為《东京之行——寻找小津》、《光之幻影》、《布鲁斯之魂》、《皮娜》。後一種代表做為《水上回光》、《都市时装速记》、《乐满哈瓦那》、《地球之盐》。

《寻找小津》。文德斯基金會供圖

維姆·文德斯是文學奧地利影片中最重要的人物之一，與施隆諾伊、赫爾佐格、法斯賓德並稱作“新奧地利影片四傑”，他不但在影片、記錄片應用領域馳名全球，《德州巴黎》《柏林苍穹下》《地球之盐》等都斬獲戛納最佳男配角等數項國際大獎，還在攝影、音樂劇等應用領域頗有建樹，他的攝影畫展步入了比利時蓬皮杜表演藝術中心、葡萄牙古根海姆博物館等數個世界表演藝術殿堂，其聲望並不僅次於影片。

上海粉絲總算能在六月看見那位赫赫有名的編劇。供圖/海涅大學（中國）

去年上海的六月能說是“文德斯月”，先是文德斯首度跨界主演的芭蕾舞劇《采珠人》在國家大劇院上演，隨即由上海奧地利文化中心·海涅大學（中國）和中國電影資料館在文德斯基金會的支持下共同承辦的文德斯小型電影專題講座回顧公益活動也在上海相繼展開，展映至6月30日，將有21部影片控制系統介紹文德斯的電影世界。

文德斯直言，他最喜歡的是上世紀六七十年代的英國歌舞片。這也就不難理解，他的許多影片故事情節大背景都出現在英國，並且是以高速公路片的方式。

5流行樂“青年”

對於維姆·文德斯而言，他真正討厭做的事既並非影片編劇，也並非攝影家，而是環球旅行。文德斯曾這種形容攝影、影片和旅行的關係，“每張相片，能是每部影片的第二個攝影機。每部影片，也是一次旅行的開始。”

文德斯骨子裡洋溢著自由的本性，此種自由滲透到了他的創作中。在攝製之後，他的影片幾乎沒有一個完整的電影劇本，“每次有完整電影劇本的這時候，我就尤其想把它扔一邊，這會限制他們新的想法，變為電影劇本的囚徒。”而且，文德斯使用的攝製形式是，帶著團隊真正的在衛星城裡進行探索歷險，“你也不曉得將來要走到哪裡，下一步有什么計劃。”

因而，他不但出版發行了相關影片製作和攝影方法論的書刊，還出版發行了他們環球旅行的遊記和散詩集。中國出版發行過的文德斯的書刊有：中譯本的攝影集《一次：图片和故事》、談《云上的日子》攝製幕後的《与安东尼奥尼一起的时光》和早年詩集《文德斯论电影》等。

6記錄片&加藤耀司

《公路之王》片花。文德斯基金會供圖

《柏林苍穹下》片花。文德斯基金會供圖

“我挺不討厭一種狀態，就是歲數愈來愈大，某些事情會愈來愈依靠實戰經驗，實戰經驗那個東西不好玩，是一種經濟負擔，我寧可去做許多不曉得該怎么入手的事情。”眼前73歲的文德斯看上去仍然沉穩，說話節拍有如他的高速公路片一樣，平淡舒緩，但他卻是一個討厭嘗試新鮮事物的人，不論是之後用3D技術攝製記錄片《皮娜》，還是現如今跨界編劇芭蕾舞劇《采珠人》，都是突破寬敞區的一次嘗試。

受小津、安東尼奧尼負面影響至深

文德斯與加藤耀司合影。

在創作中，文德斯也會為觀眾們考慮。他的許多經典作品在後半部分臺詞極少，但接近尾聲的這時候，主人公卻像話癆一樣滔滔不絕，比如說《德州巴黎》開頭男女主角20多兩分鐘的對白，《帕勒莫枪击案》中男主角和惡魔10兩分鐘的對話。文德斯說這是考慮到觀眾們的體會，“你要了解他們的觀眾們，假如一開始劇中的主人公就滔滔不絕如果，觀眾們就沒興趣了，而且就把臺詞放前面了。”

英國影片是讓文德斯決定成為一個編劇的動因，但對他影片創作負面影響最大的是韓國編劇小津安二郎，丹麥編劇英格瑪·伯格曼和西班牙編劇安東尼奧尼。1985年，文德斯去韓國攝製了關於小津安二郎的記錄片《寻找小津》；在2008年的《帕勒莫枪击案》中，他讓丹尼爾·哈里森飾演“惡魔”，那個形像就是參考歌手伯格曼《第七封印》中的“惡魔”。

7維姆·文德斯基金會

文德斯寶麗來照相機攝影經典作品。

在比利時前夕，文德斯去電影資料館觀摩了大量影片，兩天看5部片子，即使怕早上回來時忘掉他們看了什么，而且他養成了在黑暗中看片記筆記的習慣。文德斯說去資料館看電影是即使宿舍樓沒有燃氣公共設施，電影票又很昂貴。兩年下來，文德斯觀看了1500數部電影，在此前夕他深入瞭解了西歐電影，並且對英國各個時期的電影也造成了興趣。

《德州巴黎》片花。文德斯基金會供圖