戲骨撐不起的《龙虾刑警》：被寵新編劇的“上位法則”

對於外界而言，對新編劇的新經典作品也須要有一定的容忍度，即便從一部新人的經典作品的確很難判斷其未來的高成長性怎樣。即便，影史上有許多大編劇的第一部經典作品也是口碑通常，但通過經典作品展示出一些閃光點，並且能夠在那條馬路上堅持走下去的，才能夠從一個新編劇成為一個成熟的編劇。

實際上，對於新人來說，“天賦”是很難被判定的，是須要經典作品彰顯的；而人脈關係和找錢能力，對於一個工程項目來說，也是關鍵性的不利因素，這也許也是明星和名流跨界做編劇受到青睞的其原因。

為什么要培育新人？很直觀，內容市場爆發了，大編劇也很忙，但是不夠用，而且市場對於新編劇的市場需求也旺盛——但是，許多新編劇常常出手不凡，電影票房戰績驚豔，從前些年的甯浩、徐崢、郭敬明、韓寒等等，新出道和跨界而來的編劇都是出手不凡，這也是近幾年編劇扶植計劃方興未艾的緣由吧。

整部，小瀋陽的《猛虫过江》仍未下線，他的師妹周雲鵬出演的《龙虾刑警》就火線上線了….但相對比師兄首次主演的影片票房達至了1.9億，已經公映9天的《龙虾刑警》的票房也有少於了6500萬，那個數字也許並非極高，但從ROI上看，片方還是有十分有賺頭的，但總體上看，整部影片也曝露了之後讀娛君所言的戲劇人影片的許多頑症。

但是新編劇的上位法則，大概就是有人脈、有天賦和會找錢。這只不過並並非“潛規則”，而是每一內容應用領域的新人出道的必經之地。

在才剛完結的上影節前夕，能看見熱錢的退燒，也能看見片單式發佈會的激增，但對於“新編劇”的發掘和培育上，依然是行業的熱點。

文|趙二把刀

其二，而做為整部劇執導的王千源，也是名符只不過的戲骨，許多影片發燒友對於其在《解救吾先生》中的高超唱功記憶猶新；在整部《龙虾刑警》中，王千源的表現只不過也是中規中矩，但侷限於影片的總體表現，整部經典作品也只能是王千源的一部商業撈金之作。

《龙虾刑警》的編劇是李昕芸，這是她主演的第一部經典作品。

新人編劇的“上位法則”

總有“拼盤”的影片工程項目，在市場上想要四兩撥千斤賺取高電影票房，前些年的綜藝節目影片和當下的戲劇人影片，大概就是其中的典型。

首先，何謂蹭小螃蟹的關注度？一個能理解為，隨著夏日的來臨，又到了全民吃小螃蟹的時節；除此之外一條線，對於電影人來說，“小螃蟹”也是才剛完結的北京影展的“團寵”，而且《龙虾刑警》就在北京影展前夕開啟了紅紅火火的螃蟹宣傳盛宴。

上影節前夕，對於“新編劇”的話題也很熱。

“來歷非凡”的新編劇

而這，也彰顯了新編劇的上位法則。