比《咒怨》還嚇人的恐怖電影，確保你沒看完

G，都是整部恐怖電影害的――

像是......有人在背後看著你。

你無處躲閃，只能在這十分鐘內，看著血腥漸漸迫近，束手無策。

還有計算機上發生的怪異鏡頭。

再看一看被害者正對面的計算機，明明黑著屏，他卻神色呆滯地一直看著它。

發現了嗎？

許多人都想到了“喪生”。可即使喪生，也難逃終極的寂寞。

而“鬼”，是受困於網絡的都市人。

比《咒怨》還嚇人的恐怖電影，確保你沒看完

意念、鬼魂，隨便你什麼樣叫，但能容納它的空間非常有限。不論是多大的空間，一定會有滿額的這時候。當再也容不下它們時，便會溢出來。換句話說，只有侵略我們的世界。

就像一個從異世界來的孤魂。

帶有神祕禁忌感的紅膠帶，密切地封在橫樑四周，形成電路。

對鬼魂很有科學研究的好友告訴他：

怎么做呢？

切忌進內！

但是，他的計算機無緣無故黑屏了。黑屏過後，螢幕上忽然發生了一句話：

一個陌生男人毫無預兆地從遠處跳樓自殺。

但是整個人疑神疑鬼――

而讓寂寞無所不在的其原因，是互聯網。都市人對網際網路的過分沉迷於，讓人與人之間的疏遠感愈漸嚴重。

獨居的夜裡，對計算機一竅不通的川島，正嘗試著自學計算機知識。

而女主角的好友春江，即使畏懼寂寞，自願來到密室，受困在門上完結寂寞。

突然間，被害者發生在他的眼前。下一秒卻又消亡不見，只留下遺體背後的門上，垂掛著的一抹人偶黑影。

那些人真的活著嗎？自己跟鬼魂有何差別？

大阪。

影片裡，編劇就借配角之口道出了所想：我們活著，但我們也死了。

開計算機時，總是莫名慌張；上洗手間，會小心翼翼望向頭上；

似的，裡頭有什么旁人看不見的東西，吸引著他。

肉叔已經已連續抑鬱兩晚了，直至早上六點天亮才敢睡。

川島嚇得急忙關機。居然計算機完全不受他控制，一個穿著紅衣服的怪異人影發生在螢幕上，人影身旁的門上刻滿了古怪的文字。

密室，只不過是對網絡的暗喻。

說白了就是：鬼域的鬼魂數目超載了，它們要來人類文明世界奪回空間。

從此之後，詭譎的該事件像是黑死病通常，在美智周圍相繼出現。

還有，密室指的是什么？

社會關係愈來愈疏遠，現代人活得也愈來愈冷漠孤寂。

裡頭傳來不帶任何情感的機械聲音，重複說著：“救命啊，救命啊。”

想跟鬼魂見面嗎？

從那以後，川島開始頻繁碰到怪異的事――

較之其它恐怖電影努力刻畫鬼魂的具象感，黑澤清劇中的鬼，反倒一點也不真實。

《回路》儘管冷門（豆瓣只有不到2000人評價），但驚嚇程度決不低：

通過了解中學生川島最近身旁出現的許多事，或許能讓我們找出答案――

劇中，讓人背脊發涼的故事情節隨處可見。

固定長鏡頭的運用則將恐怖感，放大到極致――

存有於真實生活中的每一個場景，都讓人脫離第三者的觀察，直接被拉進黑澤清的鬼故事中，成為其中一員。

接著，以較慢的步履和扭曲的坐姿，一步步朝你邁出。

抑鬱症、社交恐懼症、失語......都市病籠罩著每一個人，寂寞入侵生活的每個隙縫。

血腥的機殼下，黑澤清實則是聚焦於對現代生活的思考。

直至一次偶然，同事們關上了被害者的計算機磁片，發現許多不對勁的事――

為什么怪異的事情屢屢出現？

失焦、虛化、半透明，很抽象化。

網絡的發生，讓症狀空前的增進。所有人都沉浸於一個虛擬世界中，盯著白茫茫的螢幕一整天不知疲倦。

一開始我們還有說有笑。可沒過一會兒，美智發現――男同事在房間自殺身亡。

陽氣最盛的早上，他卻在分館裡看見了一團黑影。

第二天，矢部開始邁入被害者的後塵。

膽肥的，咱們走起~

在雜貨店工作的男主角美智（麻生久美子飾），去一個男同事家中造訪。

現代化的建築物下，充滿著了恐懼的世界末日況味。

而且，自己到底是看見了什么血腥的東西？

子公司裡的人都揣測，或許他是一時想不開，造成了跳樓的念頭。

就問你怕不怕？

不動聲色，步步為營。

溫馨提示：有鬼！有鬼！有鬼！

鬼魂抓到現代人類文明的共通點――寂寞。

劇中，黑澤清運用各式各樣明暗交替的攝影機來呈現出此種孤獨感。

而且懼怕的客官能先點回到，等明天早上陽氣最盛時再看。

晚上輕軌的喧鬧無人。

鬼先是立在牆角，正對著你。

還有最重要的，鬼。

像不像空巢青年的常態？

現代現代人，在住宅的小隔間裡，日復一日地重複著流水線的工作。

我們都覺得很怪異。但都不肯深究。

但只不過三刷了影片後，肉叔最怕的並非鬼，而是劇中反覆滲透的孤寂與荒蕪。

影片最後，男女主人公駕車趕赴碼頭時，看見了一個這種的大阪――

我，絕非是一個人。

影片中，黃色膠帶封死的密室，是鬼魂進往世間的通道。

黑澤清從不靠一驚一乍和恐怖獵奇等聽覺刺激來嚇人，他最喜歡的是，讓觀眾們的心理防線較慢地、一步步地崩落。

狹隘的空間，陰幽的環境，每一人都獨居一隅。

你看，自己會被面前的牆面吸進去，心靈被困在裡頭，難以出來。

超市裡反光的窗面裡，模糊不清的黑影。

不但矢部，一個又一個同事、好友，都好似經歷了極為血腥的事情，漸漸顯得神志不清，接著超自然地消亡在人世間。

夜裡則獨居在家裡，時不時抱怨對現實生活的失望。

去玩遊戲，打著打著，一坨黑影就在他旁邊到處走動。

鬼就來找你啦！

春江，代表著我們。

被害者側站在計算機旁，螢幕上清楚映著他的背面。和正常的計算機攝影機角度相反。

鬼可悲，但心底有鬼，更可悲。

就是這種變為鬼魂嗎？

從健談活潑顯得鬱鬱寡歡。即使美智在旁開導他，也只是說許多更讓人不寒而慄如果。

沒過幾天，他也像前一位被害者一樣，變為一抹門上的黑影。不停念著：“救命啊，救命啊。”

假如我覺得現在的韓國鬼片都沒有從前《午夜凶铃》時代漂亮、嚇人了，肉叔敢說，那是因為我沒有看見它。

黑澤清在學院修讀心理學，經典作品中總是深入探討著現代社會中人類文明的寂寞與異化。

睡覺時的王八癱也不見了，用棉被裹緊全身，就怕觸碰到冰涼的水蒸氣！