深海絕望加觸手系，克雷格大帝《深渊》附體，“暮光女”拼了

人類文明藉助信息技術擴張“已知”覆蓋範圍時，始終憂慮驚擾或喚起了更高二級的微生物，給人類文明帶來滅頂之災。無數影視劇，短篇小說小說家以此為故事情節核心，提醒人類文明對火星、宇宙、海底，這些未知的部份維持敬畏。但現實生活卻是，慾望熄滅了自私，人類文明無度地鑽探和劫掠，太空殖民地擴張，為人類文明的生存帶來了隱憂和威脅。

邪典希臘神話、恐懼個性，不可名狀”的血腥是其突出的特質。從太空中的《异形》到海底“兩萬裡”的《深渊》，都是奇幻“克蘇魯”的經典範本。

高級的《灯塔》僅僅讓“克蘇魯”怪物成為主人公的心魔，一直沒有露出完整的身材，將神祕色彩維持到了最後。而《深海异兽》“主打”怪物，自然要讓克蘇魯登場嚇人。電影第三幕發生的那隻頸部相似章魚，臉部是無數觸手，覆蓋著為數眾多小海妖的龐大巨獸就是典型的克蘇魯。它是舊日的支配者，擁有偉大力量的古老存有。

假如人類文明剋制貪慾，不以劫掠，而是公平溝通交流的形式與未知微生物溝通，或許在非常大程度上能夠防止相似“克蘇魯復仇”的慘劇。

引起恐懼的不但是自私，還有人類文明渴求溝通交流的有形寂寞。不論是太空文明或是海底世界，都是人類文明試圖返回“過去”，到達“未來”，以尋找文明微生物族群為目標的探索過程。

12年前，一部惡魔浪漫愛情片《暮光之城》（Twilight）將三位新人克里斯汀·坎貝爾和約翰·帕丁森捧上了神壇。

做為影片方式的兩邊，《深海异兽》崇尚復古與結合，而《灯塔》則是先鋒和另類，它們沒有高低之分，而是影視業生態環境多元化的良性表徵罷了。

劇中的美豔與殘忍的美人魚，燈塔上“猶抱琵琶半遮面”的觸手系海怪，和“希區柯克”式的食人魚惡鳥，令觀眾們經歷了一次墜入瘋狂、震顫靈魂的血腥視聽盛宴。

《深海异兽》個性復古，有著濃濃的80二十世紀B級片藝術風格，骨子裡還是思考人類文明對於大自然喪失敬畏之心後遭受的懲處。故事情節的大背景無非就是人類文明無度的海底採礦公益活動，喚起了神祕的海底巨獸。片頭，有人逃過一劫，但人類文明或許並沒有思考，反倒選擇掩蓋真相，繼續為的是自身利益進行海底公益活動。自私會帶來什么，沒有人能預知。

眼看約翰·帕丁森徹底擺脫了“暮光男”，“暮光女”克里斯汀·坎貝爾在熒幕內外都努力撕掉頭上的各式各樣標籤。

人類文明對太空和海底充滿著了疑惑的同時，也心存絕望，就像《深渊》一開始的那句點題之語：“探索深淵的同時，深淵也在探索你”。

黑暗與未知引起的恐懼，不但考驗著人類文明的皮膚功能，也很快拖垮了人的思想世界。黑暗中，人類文明從未見過的深海異獸一臉猙獰，從最小的幼蟲，到與人類文明體形差不多的海怪，再到體形龐大、可以掀翻幾千噸的海底網絡平臺的遠古巨獸。人類文明的狂妄自大，遭受了最無情的殘暴基礎教育。

電影的後半段集中呈現出了海底逃生時的大災難場景，比如說致命的海底應力與將要耗盡的二氧化碳，和伸手不見五指的黑暗絕望。

奇蹟逃生後，Norah與幾人準備從從“克卜勒站”，穿著潛水服登山趕赴還有逃生艙的廢棄“羅巴克站”。

日前，一部由她執導的另一部驚悚片《深海异兽》（Underwater）也低調公映。本片同《灯塔》一樣，屬於海洋系恐怖電影，也充斥著怪力亂神的神話故事，同樣大玩兒“觸手系”。

其實，《深渊》的祕密是外星人微生物，而《深海异兽》的威脅是史前怪物。克里斯汀·坎貝爾出演的海底鑽探僱員Norah才剛從睡夢中驚醒，很快就遭受了山崩地裂的船難。

帕丁森捨棄了火辣惡魔的熒幕形像後，在瘋魔公路上越走越遠，經歷了芝加哥危機四伏夜色狂奔；被放逐到太空被當做生育工具後升級做了寂寞的母親。

海底和宇宙：人類文明對高級微生物的絕望

近幾年，約翰·帕丁森一路猛跑，各式各樣類型片都嘗試了一遍，總算徹底擺脫了“臉色慘白”的惡魔形像，還躋身於最新一代蜘蛛人。

穿上了夢幻“克蘇魯”外衣的新版《深渊》

人類文明一直以火星微生物鏈的頂層自居，但適宜人類文明生存的大陸僅僅是火星微不足道的一部分。大量未被探索到的海底世界，地心覆蓋範圍或許隱藏著更加高級或古老的微生物族群。

只不過，《深海异兽》的勁敵絕非高級感滿屏的《灯塔》，而是多年前，由約翰·克雷格編劇的深海奇幻恐怖片《深渊》。

這與一開始，她放生了一頭長腿蜘蛛形成鮮明的對比。克蘇魯、人類文明、低級別的蜘蛛，前後呼應，巧妙的構成了另一個主題，即充滿著善意的溝通交流，跨越生物鏈的和平共存。

你完全能把《深海异兽》看做海底版的太空探索。海底和太空有太多共同之處，沒有二氧化碳、一片黑暗、無盡的覆蓋範圍，不被人類文明津津樂道的微生物。

儘管《深海异兽》在影片方式上難以與高深莫測的《灯塔》相提並論，但做為一部娛樂向的恐怖片，它仍然具有一定的娛樂性，但是准入門檻更低，讓人重溫了多年前，克雷格大帝帶來的《深渊》（TheAbyss）絕望。

據傳整部爆款電影曾在戛納電影節上排隊等候三半小時都看不上。影片依靠鏡頭和配樂，通過充滿著腐朽的、哥特式的和難以置信的海洋神話，以心理驚悚片和神話故事情節的雜糅，締造出嶄新的驚悚片範式，重振了恐怖片的信心。

今年一部《灯塔》，他的演出技驚三座，以“毀容”式演出，看得人五體投地，在“狂人”後輩亨利·達福的通力配合下，他順利完成了最為徹底的一次演出突破。