《教父》：幫派電影的興起並非偶然，而是有著深刻的時代背景

第二次世界大戰爆發後，佛朗哥全身心集中在發動世界大戰上，無心再顧及黑幫。這種，黑幫又乘著戰禍再度捲土重來。在第二次世界大戰中，自己甚至與英美軍隊聯合，合力崩潰了撒丁島上的西班牙軍，順利解放了撒丁島。

就這種黑幫在法西斯主義的高壓政策下，慢慢傾覆下去。

為什么會有這種一個要求？這就牽涉到了“教父”的職責。在黑幫的金字塔中層，有一個約11人共同組成的最低理事會，那個理事會的主要職責就是協調黑幫各個部門之間的對立和紛爭，以及對頭目地重大抉擇提出建議或意見。

1985年2月26日，芝加哥黑幫理事會的所有成員全數被拘捕歸案。這是英國現代史上，在反黑幫的鬥爭中最偉大的一次勝利，即使這種的勝利前後經歷了一個世紀末的歷程。

在現實生活中，伯納諾和甘比諾的確存有對立，20世紀末60二十世紀，伯納諾一心想要殺掉甘比諾，並企圖刺殺他。擅於採用政治手腕的甘比諾，巧妙地躲避了針對他們的刺殺，之後他並沒有選擇直接報復，而是挑起了伯納諾家族的戰爭。

對於許多女演員，自己能要他/她一夜間大紅大紫，也能在某一天要自己身敗名裂，甚至死無葬身之地，而這些被自己捧成大明星的女演員自然成為幫派手裡掙錢的工具。

但是，這並無法證明，在英國那片農地上，在人類文明現代社會中黑幫自此絕滅。自己的政治勢力雖今非昔比，但直至今天，許多英國本土的影視劇、電視廣告經典作品都與黑幫有著非常大的關係。不過話也說回去，小規模滲透、洗白等行為已是不可能將。

至20世紀末50二十世紀，由那不勒斯黑幫老大唐·維託創辦的英國現代主義黑幫“大器初成”，名震一時的芝加哥“五大家族”脫穎而出，甘比諾、傑諾斯特、盧德爾、克隆博和伯納諾。

教父做為那個理事會的頭目，不僅手握決策權，但是還肩負起均衡各個團隊之間的促進作用，而且賦有“親和力”就成為一種軟實力，外貌的親和相對能安撫這些暴戾的心靈，讓成員對他造成一種依賴感和認同感。

但無論教父的外貌怎樣的公益，也無法掩飾自己背後的無恥舉動。影片《教父》的誕生絕非偶然，而是有著深刻的社會大背景。

影片《教父》中的維託·柯里昂，其原型人物卡羅·甘比諾，就是出自於“五大家族”之一的“甘比諾家族”。50二十世紀前後的英國，在二十個州的州府所在地，公益活動著數十個政治勢力大小不一的黑幫家族，或者自己的一些行動小組。

他們通過販運接管了酒的出口、製造和非法產品銷售，隨之創建起了龐大的犯罪王國。至30二十世紀，黑幫已經成為了英國黑惡勢力的“中堅力量”，並以刺殺、毒品買賣、販運等重大犯罪行為做為自己的主要公益活動內容。

在19世紀末到20世紀初，西班牙移民數百名湧向英國，黑幫也隨之而至。剛步入英國的黑幫，還遠談不上一個總體，自己中的絕大多數頂多算是散兵遊勇，單打獨鬥。

除此之外，還有對西班牙國家司法部刑事司副司長的暴力行為暗殺，等等。那些恐怖事件引起了西班牙人民的憤慨，自己爭相舉辦大罷工和集會，要求嚴懲凶手。

第二次世界大戰後的世界百廢待興，西班牙也不例外。西班牙政府通過一連串的體制改革舉措，消除了城鄉差別。而此後，黑幫也通過干涉政治、腐蝕高官、壟斷經營等方式不斷地發展壯大起來。

說起來佛朗哥與黑幫的對決可說是黑吃黑的經典。1924年的某一天，西班牙法西斯主義的頭號人物佛朗哥到撒丁島視察，依照以往的慣例，他所到之處必是一片鑼鼓喧天的熱鬧景象。但是在撒丁島是個例外，即使這兒是受黑幫控制的。他不但沒有看見預想中的熱烈歡迎場面，而且連當地的頭目都在黑幫的煽動和威脅之下 ，放棄了對他的熱烈歡迎。

此種美化黑手黨的宣傳形式獲得了前所未有的成功，繼而被各大幫派爭相仿效。《教父》的成功也在英國影片界颳起了一股幫派影片的風潮，僅在1973年，荷里活就面世了多部幫派影片。這股大潮一直波及到了澳門，幫派片的風潮在澳門也隨之發生。港產最經典的幫派影片《英雄本色》系列，也是在這種的大背景下誕生的。

在這一時期，幫派已經開始染指荷里活影院，在影片事業方面開闢了一定的市場。通過控制工會組織、製片商和著名演員的形式，將荷里活近一半的製片廠控制在他們的手裡，從中以獲取非常大的利潤率。

此種顛倒黑白的宣傳方式，扭轉了英國群眾的認知：雖然自己內部仇殺不斷，但並不濫殺無辜，甚至在某種意義上代表著公義。這所以是在睜眼說瞎話，但是假如沒有克隆博的最強大公關，很可能將黑幫早就滾出英國了。

為的是挽救黑幫的面子，克隆博家族的喬·克隆博開始了他的公關行動，而肩負起此項重任的就是米高梅製片公司。只好影片《教父》於1971年誕生，再於1972公映，之後便在英國颳起一陣陣追逐“教父”的熱潮。

在群眾的非常大壓力下，西班牙政府通過了《反黑手党法案》，並設立反黑調查局，開始了對黑幫的全面清查。最終將百餘名黑幫頭目和骨幹分子送入了拘留所。

伯納諾家族的內鬥持續了很多年，紛爭的兩方都損失慘重。自己的動靜曾一度引發了各大新聞媒體的關注，《纽约时报》專門開闢了專欄來報導那場幫派家族的戰爭。一時間，新聞媒體上充斥著對黑幫的辱罵和羞辱，繼而引起了英國群眾的公憤，對黑幫的惡評甚至曾一度波及到針對旅美的德國人。

在西班牙中央政府的強烈壓制下，黑幫也已經開始暗潮湧動，小規模地“衝向那不勒斯，走向世界”。許多黑幫為的是避開中央政府的逮捕，或仇人的追捕，從那不勒斯移民到英國和南美地區。

黑惡勢力為的是達至自己的目地，都奉行一個準則，即“順我者昌，逆我者亡”。他們在攫取自我自身利益的同時，進行了一連串恐怖主義。比如說暗殺行動，對於與他們作對的人，都會死在他們的手上。如西班牙那不勒斯的警局副局長、檢查官、憲兵隊少校等，最知名的當屬出現在1982年的西西里槍擊案大案，西西里省副主席基耶薩大將軍和新婚丈夫，在街頭遭受了來自兩支步槍的掃射，當場斃命。

到了20世紀末20二十世紀，英國的禁酒令為自己提供更多了獲利的機會。1920年，英國總理亞當斯施行的禁酒令。其初衷是打擊這些貪汙腐敗的官僚，卻無心插柳地對黑幫的經濟發展提供更多了空前的契機。這段發展史，在影片《美国往事》中也有詳盡的描寫。

那不勒斯的冷落，令佛朗哥異常惱怒，返回西班牙首都之後，他叫來了警員頭子，責令他在最短時期內將黑幫斬盡殺絕。在佛朗哥的命令下，警員本著“寧願錯殺五千，也不殺掉一個”的準則，對黑幫進行了災難性的打擊。

20世紀末末期，黑幫在英國興起，特別在1970年到1980年之間，經濟發展極為迅猛，進而成為繼西班牙以外的第三個“基地”。那么黑幫為什么要移民到英國呢？

直觀而言，就是自己在西班牙混不下去了。黑幫的發祥地在撒丁島，在西班牙自己遭受了三大剋星，一個是法西斯主義頭目佛朗哥，另一個便是西班牙政府，一個在第二次世界大戰前，一個在第二次世界大戰後。

在《教父》中，我們看見了很多幫派家族火拼的場面，甚至家族內部的對立與鬥爭，這倒是符合事實的。

影片《教父》中的幫派頭目，無論是母親還是女兒，都是一副慈眉善目的模樣，只不過這絕非巧合。“教父”做為黑幫的強有力協調者，據傳有個不成文的明確規定，那就是相貌要看起來極為和藹。

英國的發展史是一部移民史，向來以大熔爐著稱，吸引著來自全世界的移民。19世紀末的英國社會盡管現代輕工業、高速鐵路、電網和貨物運輸都十分繁盛，但社會秩序卻十分混亂。白人武裝起義、建築工人大罷工動等惡性該事件此起彼伏。最知名的騷亂，比如說出現在1865年的“林肯遇刺”該事件，1881年總理約翰·加菲爾的刺殺該事件。那些都成為黑幫入住英國提供更多了溫床。