同樣的編劇，不一樣的武俠小說，精采的武林故事情節和兒女情長

這是我看完的最舒服的一部徐克的影片了，居然徐克首部新武俠小說就如此奪目（所以是經過數次嘗試後才總算摸到門路），商業上的成功也為邵氏之後的武俠小說公路打下信心上的基礎。王羽這個配角能說是為以後的武俠小說乃至古裝片提供更多了一個完美範本，除了武林道義兒女情長，更多的還是配角的身不由己。潘迎紫在那個二十世紀認為簡直美得驚為天人。

在最合適的時間，看一部最合適的影片，你會收穫許多；人生太短，等不及茶涼，若是常駐，得願望奉上一則最真實精采的影評人陪你走完這一場！

《五虎将》

看徐克寵不疼愛一個女演員，就看他在劇中臨終前滾多久，似乎，姜大衛頗受疼愛。徐克捅刀捅的真實在，每一刀都是鮮血泊泊而出。男人第二次在徐克影片中有了點實質性促進作用，且三個男主之間再也不是基情小於真愛。能說這是徐克為數不多的言情路線經典作品了。所以不變的是徐克的紅塗料和紅衣染血的偏好。

故事情節上幾乎有中國傳統武俠小說中所有常用的套路，嚴師爭寵斷臂名門忠勇俠膽都是一板一眼的，整個心靈和縱深度比上胡金銓還差些，都是些表面的東西。場面上倒是超一流的，雪地砍手的那場戲，和最後挽救師門於危難的戲都拍得很過癮，以靜剎車，重意不重形的思路在現在已經少有了。

《十三太保》

抿著薄舌頭的姜大衛個性不凡，這就是我心目中自豪的武林少女的模樣，是駱好友鬱郁的薄劍，也是向師妹飄逸的紅衣。徐克儘管讓雲飄飄作出了贖馬贈馬這么貼心的事，讓雲飄飄與駱逸之間有了真正好友般的友誼，但他始終不指出女人能夠了解男人，在徐克心底，曉得男人心思的永遠只是男人。

徐克一貫的陽剛，熱血，悲壯，有時的男性配角三娘子也是邵氏影視製作經典形像。儘管看得出來是小製作。每一有對白的人物刻畫都三維而用心，世外桃源般的村莊，十多個有刀子的盜匪卻製取百十號兵丁瑟瑟發抖，風塵三娘子更是徐克影片裡難得的一抹悽豔凌厲的豔色。不一樣的徐克，在這兒沒有所謂的英雄，只有真正的普通人。

《保镖》

《独臂刀》

60二十世紀武俠小說萌芽期，徐克的武俠小說夢漸來清晰，獨臂、斷刀、殘譜鑄就新派武俠小說新容貌，電影中少年人奮起擊敗敵方，挽救徒弟一間的情懷固然是徐克式的，而電影的思想——英雄從顛峰遭受不幸，淪為廢人，而仍能重新振作，從頭開始，戰勝宿命的主題，更是一次次地將後世借用。

以陽剛暴力行為美學著稱的徐克大神的《十三太保》，把暴力行為美學渲染到十分的高度，一部70年的電影在今天我仍然可以饒有趣味的看過說明其不愧為經典作品！劇中的狄龍和姜大衛實在太奪人眼球了，整部影劇中徐克展現出了對大場面運鏡優異的控制力，篇幅浩瀚，氣勢澎拜，繁而不亂，非楚原所能及，胡金銓亦相形見絀。一場血氣方剛的象徵主義，請收下我的腳踝！群眾演員何其多，也可稱半部史詩片了。

條件限制徐克所排洩的氣度遠遠高於黑澤明，五虎將的民族特色是更為合乎我國大俠的風度，電影劇本中我看還有許多能夠引申的階層涵義徐克也許是考慮到可看性，對此僅僅是一沾即走，但是內含經典。在其中我看見了七武士的影子，但這並非《七武士》，這是最好的楊家班，楊家班最好的兩個女子，最好的徐克，扯的一章最好的閒篇。

八十年代的港產功夫片多有傳統京劇的流程式一板一眼，故事情節亦不像現如今的套路滿滿，細看起來甚至很多幼稚。但張徹做為華語功夫片開山鼻祖，對影片制式、演出專業性、主題緊扣度有嚴苛的要求，對後人編劇如徐克、程曉東等負面影響頗大，歷經數代編劇的通力合作，促進華語功夫片邁入高峰期，盡敘家國情懷。