全場都被她敬佩得稀里嘩啦，姐姐嗎能為00後奪下首家影帝了

曾經姨媽考進了西師俄語系，她的哥哥也就是安然的媽媽考進了中專，家中只願意供養女孩子唸書。只好姨媽第一次犧牲了自我。第三次犧牲是她準備跟好友去國外做生意，卻在抵達國外時被父親一個電話號碼打過去，讓她務必回來照料哥哥，願景再一次被打斷，姨媽只能束手無措的接受。

這與整部電影本身想表達的涵義倒也直白，兩對兄妹，面都沒見過數次，突遇喪父，姨媽、表弟等舅舅因種種原因，不願或難以贍養哥哥，而妹妹為的是課業、事業，欲趕赴上海經濟發展，更無力帶著一個6歲的哥哥過活。只好，那個小孩的扶養職責就成了球門，我們踢來踢去，找不到頭。

妹妹對哥哥說：“我有時候覺得你更像一個陌生人，我也不曉得假如早一點認識你，會不能愛你多一些，愛他們少一點。”這些自小他們未感受到的愛，哥哥全數都擁有。她怎么能一下子收起私心，做一個順受的妹妹。

可即使如此，下了大決心，獲得了父母支持，就能反抗得了現實生活的壓力了，就能正視他們對哥哥的真實感情了嗎。

究其原因，還並非想妹妹工作後還能繼續照料哥哥，多么典型的父權價值觀，一輩子都被禁錮在哥哥周圍，可怕又可悲。

可安然依然沒有放棄逃出這所衛星城的想法，她拼命攢錢，加倍看書，只為考研到上海，徹底為他們而活。

在聽見妹妹說他們兒時時常被媽媽打說的這時候，哥哥對妹妹說：“我們的媽媽似的並非一個人。”妹妹回她：“我們也並非同一個人。”

在燦爛的陽光下，自己歡樂的打球，自己恣意地傳球，自己高聲地歡笑，一切或許看起來獲得了完滿。

一剎那那個6歲小孩的內心深處是不歡樂的，妹妹的內心深處更是極為折磨的。兩難全的境地，任誰都難以忍受這如泥石流般的無助與恐懼。

哥哥問她去哪，要一同打球嗎？妹妹索性地說:“是啊，我們一同玩吧。”

可電影的成功之處就在於，想麻利地離婚那一段友情，可一時又難以完全忘卻。人心都是肉做的，在與哥哥的朝夕相處中，妹妹慢慢討厭上了頑皮的哥哥，而哥哥也漸漸懂得了妹妹的難處。

筆者看見這兒的這時候，嗎為姨媽可憐，為妹妹深感驕傲。

但在將劇名換成《我的姐姐》之後，更能特別強調兩對兄妹從完全陌生，到相互嫌棄，再到彼此間溝通交流，最終難捨難分的那種感情上的鏈接與昇華，給人潸然淚下之感。除此之外還有表現在以妹妹為主體的獨立男性視角下，在面對社會倫理道德、社會問題導致的不公正遭受時的堅韌與不拔，給觀眾們以靈魂盤整。

安然在車站蓄意溜走以甩掉哥哥，卻在看見哥哥哭喊後，無法控制地回去了，還說謊說他們只是上了個洗手間。

可惜天不遂人願，原意錄取上海的醫科學院，志願卻被母親動了手臂，改至了本地第一所學院的保健專業。

兒時雙親為的是再要一個男娃，讓安然裝成瘸子，如此就可以開傷殘證明生二胎。即使在家穿上衣唱歌被街道社區值班人員看見，母親毫不留情了打了她一頓。這段回憶她一直記憶猶新。

諸如本次情形的出現，引致了安然自小獨立的個性，她渴求逃出那個小衛星城，去到熱愛的上海生活。

哥哥懂事了，自己找出曾經願意領養他的情侶，說能跟他們一同生活。他還蓄意說著反話，是他千萬別妹妹了。

我想觀眾們的淚如雨下只是表面，電影更心靈的深度，是希望讓現代人更多地思索與深醒。而對於張子楓那個女演員而言，此次的演出是要誇獎的，也許是這時候拿個影帝了，並且是最年長且實至名歸的！

吵吵鬧鬧的點點滴滴，讓兄妹羈絆深厚，再也難以分開。

影片《我的姐姐》本名《踢皮球》，而這四個字本意是指我們互相推諉，不願承擔責任，多帶貶義。

電影中還有數次雙親想離婚安然的暗示，雙親開車溜走，在游泳池眼看著兒子溺亡......

對話的這一刻，兩方都在無聲的哭腔，安然強顏歡笑掏出包返回，姨媽把喪失車身的套娃換上了另一個車身，這兒寓意著孫女安然再也不必走他們的老路了。

......

事實就是如此，妹妹是雙親避之遜於的產物，而哥哥則是雙親捧在手心的寶石。妹妹憤恨過去的一切，哥哥已經安然享受唾手可得的一切。

劇中出演妹妹安然的女演員是新生代小生張子楓，之後她最讓人第一印象深刻的當屬《唐探》中的驚悚片一笑，此次她以18歲的歲數出演一個24歲的要強男性，挑戰了一個難度頗大的配角，但絲絲入扣的演出極為可圈可點。

可始料未及的是，雙親忽然的車禍命喪，打破了她所有的計劃。在她學院前夕，雙親誕下的哥哥，成了安然的重大經濟負擔。

父權社會下男女不公平，兒子為哥哥或是弟弟無私奉獻一生的可笑價值觀，姨媽被毒害最深。家庭的一切基礎教育、經濟發展資源，乃至雙親的愛全都傾斜給了弟弟，而他們不但要犧牲未來，更要一輩子為弟弟家操勞。現代社會中的一大蚜蟲“扶弟魔”就是此種落後價值觀的產物。

在被哥哥氣到，把他逐出門前，卻在看見窗臺上的哥哥掉到地上時，驚慌萬分。

電影最後展現出了一個風尚式的結局，妹妹不願在斷絕兄妹關係合同書上簽字，她偷走了哥哥。

安然即使雙親嚴重的重男輕女價值觀，自生下來就幾乎沒擁有過歡樂的兒時，只有同病相憐的姨媽較為寵愛他們。

姨媽被安然的信念所打動，她說他們沒照料好兒時的安然，希望她之後能走好他們的路。

兒時安然不被雙親待見，是姨媽給了她許多的愛，長大後依然是姨媽像個父親一樣保護他們。可安然不願走姨媽的老路，她對姨媽說：“你是個好人，姨媽，但好心不見得辦好事，我無法像你一樣。”

安然在療養院看見夫妻倆不顧產婦死活也要生女兒的這時候，她想到了他們，她為產婦辯解，可獲得的卻是產婦的不知抵抗地提問，和她老婆對她的一頓打說。安然聲淚俱下，歇斯底里地吼叫，看見悲劇再度上演的她還是束手無策。

我們也只能在這兒為後續做個猜想，妹妹帶著哥哥一同去上海，或是就在本地找個工作接著找回前任成婚。但這一切都已經不關鍵了，惟一關鍵的是，電影通過整個故事情節的表達，成功直擊了這些腐朽的社會對立，揭發了這些令人髮指的社會詬病，帶來了這片大地上已經出現了的積極主動變化。

在中國傳統的道德觀念裡，她是必須肩負起扶養哥哥成人的任務的。隨著而來的就是個人本位價值觀念與家庭本位價值觀念的強烈武裝衝突，拋棄自我，讓家庭維持下去。或是將哥哥送養，為的是他們遠走他鄉。

惱怒歸惱怒，從學院開始，安然六年再沒跟家中要過一分錢，全憑他們打零工賺學雜費和學費。大學畢業後便在本地一間療養院做了醫生，還結識了溫柔體貼的另一半。

等到了下一代安然的身上，她依舊遭遇著同樣的宿命，可她不像姨媽，她竭力抵抗企圖掙脫牢籠。電影這兒也是闡明瞭在社會現代化與都市化進程中，心智均等、機會均等價值觀人文已經開始挑戰傳統社會觀念。

姨媽在療養院大門口看見安然受捉弄後，立刻高聲告訴那父母千萬別捉弄人，並用皮膚堵住對方的推搡。

電影還將姨媽與妹妹的宿命進行了對比。

兩個月的相伴，妹妹深深地討厭上了哥哥，哥哥也漸漸離不開妹妹。血濃於水的友情就是這么美妙，在你越牴觸，越想拋棄的這時候，你越是醒來難以抽身。