湯唯驚豔現身戛納，二十年一覺戛納夢，這些中國明星璀璨戛納的日子

幾圈新聞媒體先期口碑，讓人不斷減少對湯唯戛納封后的信心，感覺她大有當年同樣執導了外籍編劇的經典作品《清洁》，併成功封后的張曼玉之勢。後續是何走向，我們只有繼續期盼了。

戛納影展最佳電影劇本獎的接力棒，在六年後又一次遞到了中國電影的手裡。

因而1993年，可說是中國電影在戛納的第二個黃金之年。

轉眼間，已經過去近30年。那些年裡，中國影片和影人在戛納留下的美景記憶，是短短的一則該文遠遠難以說盡的。在戛納舞臺上廣為流傳佳話的自己不但代表著影片表演藝術的尊嚴，更代表著中國力量在國際電影界上的尊嚴。

雖然有極少數委婉抨擊的聲音，但新聞媒體界主流的意見都指出《分手的决心》是一部兼有唯美和驚悚的喜劇片，在樸贊鬱的主演下，湯唯重大貢獻了職業生涯以來最具神祕色彩的配角之一；更有新聞媒體稱，整部電影就是樸贊鬱的《花样年华》。

在2015年的戛納，不但科科長的《山河故人》提名金棕櫚，他本人更是榮獲了“金馬車”終生成就獎，成為戛納影展史上惟一一名獲此殊榮的華裔編劇。

不像同屬三大影展的維也納和那不勒斯，戛納影展始終在中國粉絲的心底佔有著特殊話語權。

在電影的戛納首映式上，她更是憑藉著兩條淡粉紅色高定晚禮服吸引全場目光，就連歲月在臉頰留下的魚尾紋，都沒能掩飾她的魅力，典雅大方又不失火辣。

1994，張藝謀的《活着》獲第47屆戛納影展評審團大獎，鞏俐和葛優亮相戛納紅地毯。已連續一兩年下來，鞏俐已經有了幾分駕輕就熟的個性，但身旁的葛優似乎還很多拘謹。

之後，葛優又當了一兩年的“電影史惟一華裔戛納影后”，直至第三位在新世紀之初誕生。

2013年，賈樟柯自編自導自演的《天注定》獲得這一大獎，自此賈科科長他們也漸漸成為戛納影展的常客；

還好，郭富城並沒有管王家衛，拉著《2046》的卡司上了戛納的紅地毯，就是一個史詩級同框：趙薇、郭富城、鞏俐、木村拓哉、劉嘉玲，那個在戛納吸睛無數的魔幻陣容，迄今還鮮活在一大批粉絲的第一印象中。

讓此種說法不再是一廂情願式講話的，是電影新鮮出爐的戛納解禁口碑。

王家衛再一次和郭富城一同亮相戛納，是2004的《2046》。

雖然這份力量暫別了戛納舞臺，但戛納依然在銘記。

湯唯日前攜樸贊鬱續集《分手的决心》現身戛納，引發海內外無數關注。

也是那兩年，四人在紅地毯上意氣風發，奪得著身旁所有的聚光燈和話題焦點，即使是在一眾同樣高水平的國際電影面前，也一時風頭無兩。

對廣大粉絲而言，很多事或許確實是時光已逝永不回，往事只能回味。但願有一天，我們可以自信地說，中國電影還將在戛納迎來更數個黃金之年；我們也可以堅信，二十年一覺的戛納夢在未來的某一這時候可以被續寫。

一兩年前還在戛納無處不在的華語影片和中國影人，現如今不知去向，惟一的中國臉孔，卻不在中國影片裡，難免讓人唏噓感嘆。

早在《分手的决心》被正式宣佈入選戛納主競賽前夕，坊間就有傳聞稱，湯惟有望衝擊去年的戛納影帝。

幸好，在戛納的舞臺上，去年中國電影只是暫時不被看到，但未曾被忘掉。而中國影人往日的魅力，也仍然回到戛納的發展史記憶當中。

可見戛納的舞臺，仍然在等待著中國電影和中國影人。

值得一提的是，翌年，侯孝賢也憑藉著《刺客聂隐娘》奪得了戛納的最佳男配角——這時離他和《霸王别姬》在戛納同臺嶄露頭角已過去22年，只能說發展史是個圈。

只是對廣大粉絲而言，很多事或許確實是時光已逝永不回，往事只能回味。

那兩年，《霸王别姬》編劇陳凱歌攜執導張學友、張豐毅、鞏俐應邀出席第46屆戛納影展，舉辦了電影的世界首映禮，贏得如潮般的歡呼與讚譽。

還是那兩年，鞏俐、張豐毅和張學友三人在戛納的湖邊拍合影，舉止大方充滿著國際範。

這絕非郭富城競逐影后的第二次嘗試。早於1997年，他就和張學友憑藉著《春光乍泄》同時贏得第50屆戛納影展的影后提名，但是卻雙雙惜敗於《她是如此可爱》的布萊恩·潘——不過巧的是，那兩年，《春光乍泄》反而為王家衛奪下戛納最佳編劇。

所以，最值得一提的，還是王家衛攜《花样年华》現身戛納，一舉助力郭富城奪下第三個華裔戛納影后榮譽。

但願有一天，我們能自信地說，中國電影還將在戛納迎來更數個黃金之年；我們也能堅信，二十年一覺的戛納夢在未來的某一這時候能被續寫。

因而，要論戛納影展上的中國記憶，鞏俐絕對是獨一無二的代表人物。

一襲飄飄紅衣，雙腳插袋的她，與電影男執導樸海日一起在戛納的海灘上合照，個性典雅斐然。

鞏俐更是憑藉著當時在比利時小店裡淘來的一件白襯衫，和配搭的兩條白色包臀裙，隨手就拍出了流芳幾十年的風尚大片——這組堪比寫嗎相片，不但上了當年的風尚雜誌版面，更是到現如今都仍然被各大風尚博主翻出來刷屏。

換言之，戛納影展幾乎是“看著鞏俐長大”的。

整部迄今為止惟一一部贏得金棕櫚獎最佳影片大獎的傳奇電影，是一代代觀眾們心頭無法抹去的戛納記憶。

2005年，以奪下評審團大獎的影片《青红》為契機，戛納影片節迎來了王小帥和秦昊。當年的秦昊就像初到戛納的葛優，把拘謹寫在了臉上；

自此，戛納也成了鞏俐個人職業生涯的福地——從她憑藉著《红高粱》第二次現身戛納，到後來的《菊豆》《秋菊打官司》《活着》等讓她成為戛納常客，再到後來她成為戛納影展的主競賽評委，鞏俐的國際話語權漸漸在世界電影界上提高。直到今日，多年來的戛納經歷都是鞏俐女演員職業生涯當中必不可少的關鍵助力。

同時，郭富城還和《花样年华》的老搭檔張曼玉來了個重逢：客串演出了《2046》的張曼玉，那年也迎來了他們在戛納的榮譽顛峰——憑藉著和編劇奧利維耶·阿薩基亞戰略合作的比利時喜劇片《清洁》，張曼玉成功斬獲最佳男演員，成為迄今為止惟一一名華裔戛納影帝。

而到了2009年的戛納，站在婁燁和譚卓身旁的他，似乎已經成熟了很多。這兩年，自己戰略合作的《春风沉醉的夜晚》贏得了當屆的最佳電影劇本獎，吸引了不止“一種關注”。

在頒獎典禮上，主播發布當屆戛納最佳女演員獎，半晌竟無人上臺領獎。在主播又唸了兩遍之後，鞏俐一拍身邊的葛優，葛優看了一眼手裡寫著法文名的紙條，急忙上臺，接下了這尊屬於他的，也是當時的中國影史上惟一一個戛納影后榮譽。

當時王家衛的拖延症已經鬧得世人皆知，要展映了片子還沒剪完；要不是評審團副主席昆汀·塔倫蒂諾給他面子，最後面包車鳴笛開道送《2046》到戛納放映，想必就不能發生了。

不但是即使戛納影展本身擁有著超越維也納和那不勒斯影展的科學性，更是即使它曾給了中國影片一個更讓人陶醉30年的夢——金獅獎和金熊獎被華語影片斬獲的歷史紀錄已經不再像曾經那般新鮮，但戛納的金棕櫚，有史以來的中國影片只獲得過一片。

熱鬧非凡的2004年，是中國電影在戛納的第二個黃金之年。從此，戛納舞臺上的中國記憶或許步入了一個轉捩點——並並非復甦，只是新生的力量漸漸開始湧現出。

在這兩年的戛納舞臺上，楊德昌憑藉著《一一》奪下最佳男配角，姜文主演的《鬼子来了》奪下評委會大獎；

而就在《霸王别姬》風頭盡攬的那一屆戛納，侯孝賢的《戏梦人生》也贏得了當屆的評審團獎，還獲得了當屆評委會成員阿巴斯·亞斯羅斯塔米的大加讚許。

2000年，是中國電影在戛納的第三個黃金之年。

中國電影在戛納大放異彩的發展史能回溯到上世紀60二十世紀，但真正讓世界都看向中國電影的，毋庸置疑是1993年的《霸王别姬》。

湯唯最近一次活耀在大眾面前，是她在ins上久違的實時更新：兩張到達戛納後和《分手的决心》海報合照的相片，湯唯手裡端著摯友送去的宮保雞丁，眼神調皮而動感，筷子夾起兩枚放在嘴邊，為異國他鄉的國際影展留住了一抹屬於中國的親切亮色。

去年的第75屆戛納影展，仍然有一名中國男星再度擔任戛納評委，併成為第一位在戛納影展開設大師班的亞洲地區女演員——她就是趙薇。