《我不是药神》影片里正版藥和仿製藥存有非常大對立？

至於影片的自然主義，既沒有良好地遵從發展史的真實，也沒有順利完成一個真實感的影片世界的構建。或許是受題材本身所限，它根植於現實生活也仍依賴於和現實生活的參考，難以獨立於現實生活成為低於現實生活的真實感。每當戲劇性的行為發生在影片中，都讓人忍不住捫心自問：現實生活中是如此這般嗎？這是影片中動機嚴重不足導致的。

毫無疑問《我不是药神》是個好影片，它值得與影片相關的任何程度任何層次的讚頌。它在許多方面給了我們驚喜和不幸，不論是女演員表現、電影劇本節拍還是情緒釋放，都可說是完美——就連與審核機關的對話上，都極為機敏。影片本身的內容就不多談了。

故事情節是人瞭解人生的形式，借影片逃避人生的，爭相都在藥神面前粉碎，俄狄浦斯逃避宿命就遇上了宿命，藥神是現實生活一種，想逃避人生，卻在這兒一隻撞破了人生。拋開情感看劇情，非常中規中矩。藥神的結尾很套路，讓徐崢一點點陷進一個必然選擇裡，有如許多非常成熟的小人物反英雄影片一樣，主角的最初選擇是被動的。

或許從一開始，陸勇就從沒想過當救世主，他只是想為他們找尋兩條生路，只是在病人眼裡，陸勇一直出任著救世主的配角，因而始終沒有逃離悲慘的困境，但是在他心靈的分岔路口，找尋最初的共生或許才是最重要的。只好當刑警曹斌延緩了工序之時，才讓他瞬間肯定了救世主的象徵意義和價值，這也許是他在“局內”所做的最有象徵意義的事。

電影的最後，病現代人爭相摘下口罩，向藥神致敬與非常感謝，那是他們真實的容貌也是他們弱點和最真誠的信任。整部電影和日本的社會題材的電影很像，但相同的是，它的大背景屬於中國那個環境，我看見了曾經自己的氣憤和哀傷，想起了許多的場景和記憶。電影的片頭最後在播出一連串的經濟政策和改善的數據，嗎有那種感覺，或許許多的苦痛你難以徹底解決，但你的良心還是指引著你的堅持，那個世界的發生改變並非一個人做了多少，而是有多少人能開始並去堅持。

更想說的是許多影片以外的東西。我們現在總是樂觀到一聽說哪個題材的影片殺青就覺得公映沒法，等它真正公映了發現裡頭有許多故事情節上的微妙處理以示讓步便大呼噁心。只不過這是三個極端。影片終究是貨品，但是又是投資如此非常大的貨品，任何貨品只有產品銷售出去才有價值，不然無從談起。退一步講，在許多敏感題材上能用盡一切方式成功通過審查，也無疑是那個行業日漸成熟的標誌。所以這遠談不上什么“突破界線”，即便我對國家廣電總局的權威更有信心。

電影裡有個很有精采的反面角色，王硯輝出演的張長林。說來很巧的是，王硯輝在《我不是药神》《幕后玩家》《烈日灼心》中都出演了反面角色，結局出奇地一致。張長林出演的假藥販子一角，一出場就帶著一股假惺惺又焉壞的個性，扇老人家巴掌，前半段義氣得讓人吃驚。