霓虹驚悚片，尺度炸裂，女主颯爽百人斬，爽度不輸《杀死比尔》

而且，我們圖個痛快，看個過癮就好了。

瑪格麗特·伊莉莎白·溫克斯德魅力十足，扮相很中性，故事情節大力推進到中段，她索性自割為長髮，更是變得颯爽十足。加上她與混血兒小男孩的配搭一改“大叔配蘿莉”的乏味組合，更是賦予了《凯特》不一樣的獨立男性個性。

《凯特》與許多女權主義影片，僅僅在外型和動作方面靠攏男性為主人公的驚悚片來表達女權主義，此種“投奔”似乎難以完全呈現出女權主義的文件系統。即使女性不僅僅是模仿男性或是區別於男性，二元矛盾，求同存異，都並非定義女權主義最好的出路。

很多人將《凯特》與去年公映的另一部男性驚悚片《火药奶昔》進行較為，只不過從藝術風格與執行度上看，單男主角的《凯特》略勝一籌，內地粉絲給出的罰球也更高。

至於主題上“大女主”倒變得不那么關鍵了。

不得不說，《凯特》的元素配搭很聰明，把故事情節發生地放到了韓國，展現了韓國各大民族特色衛星城，突出了霓虹龐克藝術風格，就連飆車戲裡採用的改裝汽車都是滿滿霓虹風，配樂也是清一色的韓國搖滾樂，做為一部荷里活影片而言，東方藝術風格元素的融入，可能會導致部份西方觀眾們的不適，但對於亞洲地區粉絲而言，無疑具備更強的潛力。

《凯特》中，男主角被男性“飼養”，領養並培育成世界頂級殺手。這無疑是絕大多數女性獨立故事情節的開端。有意思的是，幫派二當家兒子的發生，讓那個故事情節顯得有意思起來。小男孩見證母親被仇殺，男主角的關愛讓她知道社會的複雜，面對家族的追捕，她懂得獨立的重要性，這是女性思想的傳承。

霓虹驚悚片，尺度炸裂，女主颯爽百人斬，爽度不輸《杀死比尔》

女權主義議題看似近幾年崛起，但大多數淪為類別噱頭。

女權主義經濟發展了幾代人，影視作品中，男性仍然被職場規則和性別人文困擾。男性只能發生改變他們來化解結構性的問題，把難以達至的期盼歸咎為是男性他們的問題。

大女主，驚悚片，韓國霓虹元素，百人斬，子集了劍斬與追車元素，這是多年前的經典類型片《杀死比尔》的招牌混搭。

做為一部B級片，依靠奈飛的大數據，用演算法提煉出類別與女演員，配搭出最能吸引觀眾們的各個方面。

不少影視作品都討厭把把男性刻劃成缺少信心，懷著不良野心的脆弱者或蛇蠍心腸的“壞人”，特別強調男性對人生的目標和渴求天生就和女人不一樣，又或是把矛頭指向男性難偏激，須要控制他們的恐懼。那些刻板成見都是在告訴現代人，在職場和家庭中碰到的許多問題和化解形式都是逗留在個人層面。

而我們常說，讓人傷痛的是期盼和現實生活之間的差距，書本上寫著讓男性必須做一切想做的，必須有野心，但現實生活中，尤其是許多影視作品中與現實生活環境裡，卻是從單位到家庭，都沒有提供更多匹配的資源與後現代主義描寫，只有陳舊的管理制度和人文、刻板成見。

而《凯特》在動作設計上，只能說小有驚喜，完全可以看做女版的JohnWick，動作連貫流暢，男主角的力道也迅猛強有力，和一大群幫派硬漢打起來絲毫不落下風，肌腱與重要位置的敲打招招致命，動作設計兼顧了質感與恐怖度。