葉大姐的“死”，換來武俠片的“生”！喪生的恐懼，讓它成為爆款

結果是勝利，但過程太慘烈。以往電影完結後，觀眾們都為葉大姐的逆轉乾坤而興奮不已。但《叶问4：完结篇》的結局是，他返回故鄉，一改嚴父本色，親自教女兒練武，並且把詠春的必殺技用攝像機記錄了下來。

自己分別是中式兄弟二人，和移民母子之間的代際武裝衝突與文化武裝衝突的表徵。自己突顯了傳承的困局，也描寫了結合溝通交流的機率與要性。

較之於小眾的嚴肅表演藝術，《叶问4：完结篇》更像是一部“漂亮”的通俗人文，通俗人文是面向大眾的表演藝術和人文，嚴肅表演藝術固然了不起，但能夠用通俗易懂的、有意思漂亮的形式，把世上的科學知識，道理展現給世人，是“開啟民智”的關鍵人文方式，也是“發生改變世界”的偉大境界。

葉問一直特別強調的“溝通交流”和“走出去”，總算在其師父成龍頭上獲得了實現。而且，葉大姐的“死”，換來了功夫的“生”。做為系列最後一部，順利完成了“承前”，更重要的就是“啟後”。而成龍對於中國武術的延續和經濟發展也讓葉問、以及他所代表的詠春得以重獲新生。

喪生帶來的症狀在一刻令人心悸，大丈夫馬革裹屍，死得其所。而葉大姐承擔著中華中國武術和詠春的榮譽，他要拖著被腫瘤不斷毀滅的殘軀遭遇戰到最後。

毫無疑問，《叶问4》成為了聖誕節前夕的爆款電影。但它之所以能成為系列最佳，只不過絕非在於其動作設計，亦或“揮出少數民族一拳”，打“外國人”帶來的勝利快感，而是影片揮之不去的喪生陰雲，營造出最為象徵主義的英雄遲暮之感。

典雅是因為技高一籌，無暇顧及太多說明慢慢吃力。到了與三位合氣道軍官交鋒時，葉大姐輕微晃動的身軀，微微顫抖的雙腳，都顯示出他在盡全力強撐。

電影中有一幕可說是神來之筆。李小龍與理事長在大廳一較高下，兩人激戰正酣，結果突發性地震，站立於桌上兩邊的大師不得不急忙躲於桌底。此時，葉大姐被濃煙嗆到嘔吐，而理事長只關心兒子的寬慰。面對大自然的力量，自己馬上從功夫大師變成患者和母親。看似戰無不勝的兩人，只但在許多意料之外的外力作用都但是四處受到牽制的凡人罷了。

到了最後一場紛爭時，葉大姐少見的使用了“肌腱”敲打，踢下體，戳雙眼，鎖喉扭骨，那些不太光彩的“致命”必殺技，儘管事半功倍，但卻有違葉大姐的武功學識。

《叶问4：完结篇》公映之後，並不被絕大多數人看好，一連五部打打下來，從韓國軍官到愛爾蘭球手，再到英國合氣道，中國武術動作帶來的聽覺奇觀或許露出疲態，許多人批評澳門武俠片已經窮途末路。

隨即他用2.0倍的速率出拳，幾秒鐘內放倒幾圈又幾圈韓國戰俘。

2008年，李小龍在韓國道場撂下一句振聾發聵的狠話，“我要打六個！”

《叶问》帶來的震撼程度，無異於給全球粉絲武俠片粉絲澆上一隻久違的熱血，粉絲感慨武俠片“回去了”，而國外粉絲們自此都曉得中國有一門厲害的功夫——詠春。

2019年，《叶问4：完结篇》登錄大熒幕，此次葉大姐沒有了“一個打六個”的蠻橫，隨著年數著稱，丈夫過世，飽嘗風霜的他多了幾分憂傷，表情飄忽，銳氣盡失，心事重重。

這便是內地影片所稀缺的，也是面向社會公眾的知識分子編劇們須要承載的職責。《叶问4》儘管是第二部，但它開啟了內地武俠片的嶄新公路，為武俠片的類別結合，和武俠片須要承載的社會象徵意義，關上了嶄新的公路。

葉大姐不再像從前一樣力挽狂瀾，一戰比一戰吃力，首場與理事長的交鋒就砸毀了傢俱，兩人第三次交鋒時更是大動干戈，好似如徵地隊進場通常。這與《叶问1》中，懼怕砸爛一頭花瓶的典雅葉大姐判若兩人。

電影一開始就宣告了葉大姐“有罪”，肺癌，但是已經蔓延。自知時日無多的他首先想到的是安排女兒的未來。出於對女兒幼年失母的內疚，他的過於關心，讓女兒叛逆難馴。