沒有了顏丙燕，《万箭穿心》中的李寶莉，只是一個賣慘的工具

為的是將李寶莉描繪成一個吃苦耐勞重新勇敢活下去的男人，正常的思路就是要對於之後的生活進行思考，接著重新認識他們，重新融入到社會，最終活出他們。

描繪刻劃小人物的影片有許多，池莉短篇小說翻拍的影片《生活秀》也是一部這種的經典作品。

真正傷痛的人不能一直向大眾大喊著傷痛到底有多痛，而這些被當作是歡笑，開心的傷痛也不見得沒有艱苦更為冰冷柔軟。

《万箭穿心》是一部好經典作品嗎？

我還是指出真正崛起的男性，必須對於之後的生活有一種清醒的認識，而並非僅僅將反感與憤慨裝在內心深處讓他們為之後進。

對於國內男演員而言，基本上演藝圈的公路很窄小，一條路是一直保持他們女神或是女孩的人設，另一條路就是活成一個不受娛樂圈待見的演技派。

這時的李寶莉並沒有因而而思考，或是有任何的收斂，而是更為變本加厲的對妻子的生理和心理進行壓榨，最終，悲劇出現了。

但該片的疑惑點在於李寶莉之後的生活的艱苦與之前生活的對比之下，讓人造成的一種疑惑。

這是對於一個女演員最低的好評，配角的普遍認可對於女演員而言不遜於任何的大獎加身。

生活促進著她行進，她不得不行進。

所以，這種去要求該片中的主角是不公正的，但是最起碼的基礎之下，李寶莉必須有一種對於之後生活的覺醒這才是她後來艱辛活著的一種意志。

李寶莉後來所做的一切都被歸結於他們給之後的他們償還債務，這樣的認識只不過是一種扭曲，藏在此種認識之下的就是李寶莉對於之後生活的憤恨，她怨恨他們為什么就立刻應允了馬學武的示愛，憤恨他們為什么有之後的所作所為。

每每提到演藝圈這些真正的演技派，顏丙燕一定是最被忽視的一名，每每提起顏丙燕，該片必定是首選。

這是一個較為有邏輯的主線，同時那個主線向前促進的這時候，也必須是人物自發的行進，而並非生活在背後促進著人物。

妻子即使出軌而使得生活陷於到窘迫當中，最終上吊自殺。原先美滿幸福的家庭開始支離破碎。

怨恨只不過就是更深層次的生氣，而此種生氣沒有任何的啟示象徵意義，有的只是一種從頭再來的假定，而那個假定，也敗光了人物展現出來的吃苦耐勞思想。

……

你好，我愛你

即使她沒有真正的瞭解生活，也沒有和過去的他們有任何方式的和解。

因而，我們對於唱功的定義就侷限於大開大合甚至是傷痛大哭，而微笑背後的象徵意義卻沒有人願意深究，甚至更願意去汙衊。

因而，這就造成了一個疑惑的地方，李寶莉最後所遭遇的生活的打擊和磨練越是艱苦，做為觀眾們來說，我對於她的經歷就越是解恨。

李寶莉之所以要重新融入社會並努力生活，究其原因還是即使他們的生活被打亂了。

那個這時候的李寶莉才開始意識到生活的殘暴和壓力的難敵。之後的她被迫踏上了獨立之路。

我們排除顏丙燕，只將李寶莉當做一個普通的配角來看待，回頭看一看該片，這是一個什麼樣的主角？

同樣是底層的小人物，同樣是被生活毫不留情的打擊了之後，來雙揚的故事情節遠比該片要多樣的多，李寶莉帶給我們的僅僅是一種慘狀來刺痛每一個反感弱者的心，但是來雙揚的微笑背後的哀傷有多少人會嗎懂？

她完全讓我體會不到一個底層為的是生活努力向下的人的那種強勁思想，有的只是一個被迫以償還債務的形式艱困生活的活該的人。

劉敏濤這一檔的男演員許多，有一名時常會被我們拿來形容唱功好，她就是顏丙燕，顏丙燕被公認為唱功封神的經典作品叫作《万箭穿心》。

整部影片本身沒有承載那般的高度，盲目的去即使片中的人物的唱功而強行拔高，最終只會收穫唏噓。

這是一個較為順暢的邏輯，但是該片卻沒有依照那個邏輯進行。

李寶莉的悲劇形成的其原因有很多種不同，但是中後期的盲目賣慘並無法抵銷全劇帶給觀眾們的那種疏遠感。

假如對於他們之後的行為沒有任何的思考和體悟。那么此種崛起帶來的重要意義究竟有幾分呢？這就是該片的疑惑點。

簡單直觀的賣慘或許更能喚醒現代人的正義感，即便沒有人在乎此種賣慘背後的真實其原因到底值不值得我們去敬佩。

沒錯，是的，它是一部很傑出的彰顯勞動人民努力生活的經典作品，甚至為的是彰顯此種努力奮鬥拼搏，而給那個人物減少了太多的屬性，以求得我們對於她的反感。

他對於小人物的生活的揣摩是很精確的。之後的一部《一年到头》就是一部很傑出的經典作品。

她的覺醒並並非真正象徵意義上自發性質的覺醒，而僅僅是生活所迫式的覺醒。

而不僅僅是將對於之後的生活的憤恨和生氣帶在頭上，接著用這股子勁來做為他們活下去的動力系統。這一點的確是讓人很疑惑。

原本一個底層闖蕩的婦女帶給我們的是一種拼搏的敬佩，但是將那些故事情節放到李寶莉的頭上，此種敬佩自然而然地就被抵銷了。

這是一部8年前的經典作品，2012年公映的這時候，基本上沒有引發什么太大的波瀾。但是公映一兩年之後，即使自新聞媒體的興起，整部影片才開始來到大眾的視線。

編劇王競對於該片深刻領會也是精確的，通過艱苦的生活，不斷地雕琢李寶莉那個人物的形像。

但是好景不常，即使個性的緣故，李寶莉在結婚後，特別是在妻子單位分新房子後，生活開始有了很大的裂痕。

但是觀眾們或許更習慣一種比較簡單直接的聽覺，而對於任何隱匿其中更為深層次的東西卻選擇充耳不聞甚至是忽略。

平心而論，顏丙燕在劇中的配角刻畫的很出眾，她在劇中一點也沒有個人的影子，而完全成為了李寶莉本人。

也許還能解釋為，現實生活遠比影片中的故事情節要更為的迷離坎坷。但這依然解釋沒法該片的既有邏輯。

即使不受待見，而且前者寥寥。

#男性獨立#

男性的崛起以及崛起之馬路上的艱苦的確是值得頌揚和肯定的。沒有人會否定這種做的象徵意義。

僅此而已如果，也沒問題，但後面出現的故事情節似乎並不願意讓該片的核心象徵意義止步於此，那么該片就有點兒讓人迷惑了。

生活的慘狀能帶給現代人一種向下的力量的其原因就是對於生活的一種感悟，洞悉了生活其本質依然是熱愛生活的專業人才能真正帶給人一種覺醒的力量。

劉敏濤最近火了還是即使眼神包，這就是國內男演員的現狀。

看完該片你甚至可以這種說，顏丙燕成就了李寶莉那個配角，那個配角也只能讓她來演。

表面上，該片是一個很傑出的男性獨立主題的影片，但是其中混為一談的是底層群眾生活的艱苦。