全女神陣容，孤島上的男性感情糾葛，慾望的眩暈與現實生活的沉重

除此之外一個關鍵配角由葡萄牙女神馬利亞·瓦沃德參演，當時22歲的她有著一見傾城的容顏，讓所有觀眾們過目難忘，可說是玉女與慾女的奇妙融合。

電影出現在一處封閉英倫島嶼上，島嶼三面皆是一望無際的大海，與愛爾蘭大陸遠遠相對的小城上有一個更加偏遠的大學。這兒除了普通的課堂教學任務，還專門收留各式各樣問題小學生，她們多半即使各式各樣其原因被家族遺棄，有的甚至出生王室。

我們與否有毅力跨出圍城，迎接現實生活的殘暴與甜蜜，全憑你他們去決定。

待她們成年之後，也許永遠都難以返回島嶼，即使做為家族汙點的她們被放逐至此，只能安心等待宿命的輪轉和審判。更可悲的是，有的男孩即便成年後也難以返回，即使她們喪失了對陌生世界的感悟，或是沒有生存專業技能，很難在融入社會關係更加複雜，市場競爭關係更加激烈的新世界。

但王室男孩菲亞瑪的發生，讓G小姐的話語權遭遇動搖。見識頗廣，仍然被家族惦記著的菲亞瑪在寄宿幼兒園享受著郡主般的福利待遇，她輕易戳穿了G小姐的謊言。

當G小姐清楚的認識到幻想不能成真，菲亞瑪將會撕下她的面具，打破她的夢境的時。她用了謊言，嫁禍等方式搬弄是非。最終引致了菲亞瑪的喪生。心疼的G小姐甚至把他們殺掉菲亞瑪的事實都幻想化了，完美的人原本就不必須走進那個世上。

短篇小說大力表現的主線故事情節圍繞著極端環境催生出的惡徐徐展開。電影卻將極端環境暗喻為人心的孤島，對於男性皮膚和靈魂的禁錮。G小姐的存有隻是女孩們惡變的心理歷程和悲劇該事件的引子。G小姐一開始鮮豔照人，是所有學生家長和女學生歌手。做為小組長的男生黛（朱諾·坦普爾）對她唯命是從，敬她如神。

電影設置了雙線脈絡，主線是G小姐（伊娃·懷特飾）的罪惡之路，副線是少女們的新生。四條線索並行經濟發展，並在結尾處形成掉落與飛昇的多重姿態，而引起表達式的重要和發生改變的契機是被放逐的王室男孩菲亞瑪（馬利亞·瓦沃德）的出現與喪生。

《裂缝》是少有的，具備強烈文藝韻味的青春類型片，不論從它象徵主義精巧的佈景，還是溫文爾雅的對白，以及好似從版畫中走出來的配角們，都令電影充滿著了哥特式的鮮豔和細膩。《裂缝》的現代文學個性濃烈，與它依照澳大利亞短篇小說家謝拉·科勒的同名短篇小說翻拍相關。短篇小說為電影的對白重大貢獻良多，細細品味電影的英語對白，你一定會被其迷人的用語所迷醉。

青春片的核心大抵難逃成長和毅力。但怎樣表現這三個主題，通過敘事娓娓道來，用人物內心深處轉折釋放成長的甜蜜與苦難，相同段位的電影在觸及人心的時刻，將彰顯出完全相同的程度。在一眾青春片中，2009年公映的《裂缝》（Cracks）可看做經典，值得所有同類型電影自學科學研究一番。

但對於《裂缝》的影視製作化翻拍而言，整部電影對於短篇小說的權衡值得肯定。在談到電影之後，要先說說影片的養眼卡司。男主角由比利時女神伊娃懷特參演，她將神祕又脆弱，個性又瘋癲的女老師一角詮釋的入木三分，極其傳情。

G小姐擅於偽裝的虛假心智被最終曝露。如果說G小姐是生活在幻想中，屬於生活的理想派，那么與之相對的菲亞瑪則是自然主義的堅定跟隨者。所有走進這兒的男孩都在漸漸認清他們的境況，接受被家族遺棄的事實，G小姐是她們抵擋現實生活，營造安全幻想的源頭。可悲的是，“幻想”竟然愛上了“現實生活”，生活在魔幻現實生活中的菲亞瑪對G小姐有著強烈的潛力，讓G小姐逐漸失控，走向瘋狂的悲劇性開頭。

孤島好似是亞里士多德的巖洞，外邊的世界很精采，但對於長期生活在巖洞中的人而言，外邊的世界充滿著威脅，對這些從洞外來的人，自己不但不羨慕，反倒很提防，即使個人思想世界的崩落原先頭上危害極具災難性。但沒有密不透風的宮殿，也沒有難以到達的孤島，每一道裂紋，都是太陽光藉由的通道。

G小姐和菲亞瑪是三種相對的生活態度，而一開始跟隨G小姐的黛才是電影的主體，通過開頭闡明的三種人生選擇的相同結果，影片順利完成了主題閉合，營造出亮麗的人物弧光轉折。此種人物內部結構設置，平添了故事情節的可看性，同時令主題直觀易懂，但也把一個關於少年兒童問題的深入思索正方形化為了一個善惡矛盾的密謀故事情節，使得短篇小說對生活複雜化的敘述和闡明被忽視和簡化。

不光是四位男性主人公顏值出色，唱功在線，連三級人物，小配角們也各個充分發揮出色。男孩族群中，年紀稍大的一個配角由伊莫琴·普茨參演，外表同樣出色，國際標準的英倫美人，在《百夫长》《28周后》出任過關鍵配角。

比如說，電影中的孤島和大學不但是故事情節出現的場景，或是為的是營造氣氛的地域空間。最終，黛堅強的沉船返回，而G小姐返回幼兒園後寂寞的生活在小城，三種選擇對照小島和大學後你會發現三個重要場景只不過暗喻了社會對男性的思想圍攻。社會營造各式各樣擬態環境，藉助人文規訓方式把男性“困”在思想的孤島和大學中，當堅強者步入其中後，有可能會帶來變化，但也有可能會成為犧牲品。