千禧年前最“炸裂”的警匪港片，張家輝一出，其它影后都要靠邊站

就當兩人探員以為能矇混過關，保護兩位摯愛時，鄰居們的闖進再度讓該事件升級，旦夕禍福頃刻間轉變，爆裂時刻毫無預料，如雷而下，頃刻見炸裂。

電影開場是Mike在生活中狂奔，他盼望付出就能有收穫，但最後卻發現“根本沒有什么是必須不必須的”，他對生活的不容預測深感束手無策。做為孤兒，沒有體會過多少人情溫暖，卻對此很珍視和渴求。而且他在四婆那兒獲得了久違的母性友情，又在被捨棄的產婦那兒純粹地承擔起了母親的配角。

《爆裂刑警》是一部使人過目難忘的影片，張家輝所出演的警員Mike則便是整部戲中的看點。一個即使基因了雙親病症，而身患絕症的警員，在心靈最後一刻即將來臨之時，依然沒有忘掉他們的使命，執著追求、疲於奔命，他享受著真愛、堅守著工作崗位，在都市裡度過了一個又一個“陽光燦爛的日子”。

他沒有當過小孩，而且奢望他們能為一個將要成為單親家庭小孩的嬰孩給與力所能及的的母愛。“我希望能成為你肚子裡小孩的母親”，此種表白對一個孤苦無依的產婦可謂威力十足。但Mike絕非為的是撩妹，而是發自肺腑，即使真摯，而且力道十足。

電影美妙的處在不斷“失焦”，卻又時刻聚焦的狀態。五人之間的感情交集漸漸積蓄，多樣著人物的個性層次，提高了故事情節的感情黏稠度。

如果說四婆一線是負責管理烘托家的友情，陌生人之間的人情冷暖，那么Mike碰到的洗衣店產婦Jennifer（林美貞飾）和阿仁“垂涎”的逃學靚妹阿Yen（鄭雪兒飾）則負責管理兩人的真愛線。

“我擊出幾塊銀幣，就想得到一瓶可樂，就這么直觀，這是必須的”。可樂罐頭遲遲沒有落下來，Mike努力吊著最後一口氣。片頭他駁斥了“因果”，指出一切皆世間。到了片尾，他盼望因果，而且當罐頭落下，他才安心“上路”。他堅信這是因果的訊號，是對於他在心靈終結前的救贖。

故事情節裡時不時跳躍出不幸喜感，輕鬆開朗、賞心悅目，電影直至開頭才以濃墨重彩書寫悲情，使觀眾們凜然一驚。片頭的一段，張家輝的唱功可說是影后級。從傷勢到臨終前，一瓶自動販賣機裡的可樂罐頭就讓人物內心深處和主題得以呈現出。

此後，兩人結識了獨居老人家四婆（羅蘭飾），並以她的家做為據點。四婆稍稍有點兒記憶退化，還經常把兩人誤以為他們的女兒，並因而鬧出很多讓人啼笑皆非又備感溫暖的事情。

Mike的死像《花火》中的北野武一樣“正直”，一樣“震撼人心”。張家輝所刻畫的那個配角，是澳門社會中現代人的真實寫照。道義、感情蘊於自身利益爭奪戰，英雄夢想中摻雜實利追求和堅強犧牲，世態的紛紜、人性的對立，是澳門電影最接地氣，最具生命力的話題。

電影中的兩幕更讓人第一印象深刻，是動作片生活化的最好彰顯。其中一幕，Mike以為找出了悍匪的巢穴。他躲在閣樓的雨棚上，監視著對方的一舉一動。而樓旁邊的四婆正好看到了旁邊的Mike。她開心地打招呼，卻不幸惹怒了對方。

Mike眼看“悍匪”掏出了長槍，為的是保護四婆只能曝露他們的行蹤，與對方展開惡鬥。前夕，緊張感因誤解而起，那枚從雨棚跌落的銀幣更是險些擠爆了觀眾們的脊髓，把焦慮感衝高到了頂部。另一場戲同樣出彩。五人好不容易聚到一同共享晚餐，原先打算結束任務走人的三位神探卻在這時遭受了不幸闖進大廈的真正悍匪。兩幫人心照不宣的一同喝茶，悍匪還幫五人拍了合影。

而攝製於1999年的《爆裂刑警》更是警匪港片的驚喜之作，甚至能說，它締造了港式動作片的另兩條未來之路。《爆裂刑警》絕非通常傳統意義的動作片，它實現了類別元素的結合，將澳門人獨有的濃郁鄉土氣息注入到緊張刺激的警匪紛爭中，它外貌上是一部警匪對決，骨子裡卻更像一部親情片，劇中主線並非什么曲折離奇的查案過程，而是張家輝和古天樂等人對人生價值觀念的深入探討。

僅僅就是這兩幕戲，就可充份窺見葉偉信的敘事鋪成技巧和討好觀眾們的成熟能力。最更讓人感嘆的是，電影除了傳統的警匪元素，細膩的生活細節，還飽含意境。

它徹底擺脫了典型動作片的刺激動作元素，電影生死對照、嚴肅人生與慵懶人生的交戰、家庭倫理道德的擴建與破碎家庭的對照等都衍生出關鍵的象徵意義。更讓人深感人生還迷人，一大群寂寞的人，正努力地在沒養料的環境中互相依靠、互相扶植。全劇還貫穿了一種荒誕，加上濃濃的可笑感，更讓人看得津津有味。

故事情節講訴探員Mike（張家輝飾）和阿仁（古天樂飾）為的是尋找一大群悍匪的下落，深入到一幢樓房裡進行“守株待兔”的辦案。