陝西煤老闆的發家史，你想不敢看？

也許編劇為的是突顯此種非常糾結的感情，因而讓女演員帶來了此種非常木訥的演出藝術風格。也許編劇是為的是將開始這時候的和諧與後來的糾結略有區分。因而去除女主的打戲有一種很輕盈的演出以外，餘下部份都變得沒有惱怒。也許編劇有著這種的想法，但是整個故事情節而言卻沒有太多的看點。

我們自身所以會覺得他們無所不能，甚至於他們很難就能克服掉換句話說是戒除他們一個由來已久的習慣。所以，此種想法是好的，但是實際過程中，極少有人能讓他們心如止水。面對誘惑之後，許多人覺得他們是聖人，但是一旦誘惑發生，卻又都一下子下了凡。這是傷痛的一種，同時也是傷痛的根本原因。自視甚高絕對是這種。

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故事情節並不複雜，編劇的攝製表現手法相對於他們的首部經典作品已經有了長足的進步。無論是美感還是構圖已經開始有了一種屬於他們的表演藝術風格。假如去除內容，那么該片一定象徵意義上是符合要求的。而且很有趣。全劇的運動攝影機極少，而絕大多數的這時候總是用固定攝影機來為我們呈現出。以此來表達人物內心深處的氣憤和愧疚感。但是女演員略帶木訥的演出卻生生的推高了該片的表演藝術水平。劇情已經是這種了，奈何女演員的演出更是死板。

全劇儘管講訴了一個贖罪的故事情節，但是很難被人理解為一個國內煤老闆的發家史。編劇竭力想渲染此種文藝的韻味，但是許多的這時候卻忽視了金錢帶給人的那種壓迫力。一個在困苦時期能突破倫理人倫的人，在他們有了錢之後，大機率不能變的依然那么沉穩。金錢帶給人的發生改變，也許編劇沒有真正感悟。而將本故事情節的文件系統放到一個煤老闆頭上，似乎有點兒說不過去了。即使男主成為這種的人的機率太低了。用個例來彰顯一種普遍的道理似乎是沒有說服力的。即使有這時候，人性遠比煤要黑的多。

想要講訴一個贖罪的故事情節，最後卻被人覺得是煤老闆的發家史，做為一個以自然主義題材制勝的編劇，似乎須要思考的不止一點。

看一看該片，並沒有什么須要映襯詩意的情景，師徒四人一同吃肉的場景有點兒弱，而師父與大姐隔著時空對話的場景是對了，但是卻依然是沒有那種感覺。能說，較好的攝影藝術風格，到頭來卻毀在了單薄的故事情節上。這是該片較為失利的根本原因。

該片主要講訴了一個老礦區工人和他們的師父之間的故事情節，師父年輕氣盛，與老礦區工人的老公有染。老工人有一個傻女兒，有一回撞破了兩人的壞事。後來老工人死於礦難，師父愧疚之餘不敢再與他們的師孃繼續苟且之事。師孃帶著他們的傻女兒遠走他鄉，後來師父承包了礦區，師孃也不幸的過世，傻女兒回去了。師父為的是洗刷他們的愧疚，決定給那個傻兄妹找個兒媳成婚。

當然為人詬病的不止那些，該片一個在三十分鐘內就能講完的故事情節，硬生生的被拉伸到一個多半小時。這是我們不討厭看見的。講故事情節說知道是基礎，而硬生生的用一種自指出很文藝的表現手法來處理，這似乎很不咋地。對於此種攝影藝術風格我們還是討厭的。但是用在這種綿長且單薄的故事情節上，似乎有一種被糟蹋了的感覺。近兩年我們最津津樂道的固定攝影機經典作品當屬蔡成傑的《北方一片苍茫》。之所以那部經典作品能獲得成就的其原因，無外乎固定攝影機加分了，其二的基礎就是本身故事情節質量過硬。