殺掉男友母親，對付迎擊巡警，這也能叫青春？

太多的美國人對於這樣的內戰呈現出來的是一種憎惡的情緒，此種情緒表現出來就是對於自由的青睞。就像該片中的主人公最後獲釋，他絕非是獲釋，而是他們選擇放棄返回。

《穷山恶水》整部影片很怪異，你假如從一開始看，不看簡介如果，一定不能曉得這是一部犯罪行為片。與此同時，當你看了簡介，以為這是一部犯罪行為片，到那時再看故事情節，就又會陷於到迷惑。

這種怪異的感覺毫無疑問給該片減少了一些神祕感。這就是該片的迷惑性具體彰顯，相同的人給出的觀感是不一樣的，而最終的結局也相同於通常的犯罪行為片。男主那個人設一定象徵意義上被昇華了。

而他則是掌握著生殺大權的強者，在弱肉強食的世界裡，他覺得他們這種的處事工作作風是沒有問題的。

而正常的少年兒童一樣，青年指出他們的青春期是絕對的以他們為中心的，後來減少了一個小姑娘，但是此外，幾乎所有的人都不必須與他們有同等的話語權，在這種的經營理念下，犯罪行為便開始了。

這是難以抹去的；反之，假如你僅僅以一個犯罪行為片來對待如果，該片中的犯罪行為卻很詭異。一般來說情況下的犯罪行為總是會給人一種窮凶極惡的感覺，但是該片中的犯罪行為卻淡化了此種殘忍，反倒是略帶文藝。

這也不像是純粹的犯罪行為片，那么該片到底是一部什麼樣的影片呢？這是一部嫁接在青春期之上的犯罪行為片，但是你最好能掰開上看。

該片的故事情節是這種的，一個底層的青年愛上了一個藝術家的兒子，藝術家不滿意兒子和這種的人交往，最終青年失手射殺了藝術家，三個人被迫開始了逃亡路。而該片的故事也在這種的逃亡馬路上漸漸展開。

假如純粹的認為，該片是一部徹頭徹尾的高速公路片，但是是青春期邂逅的高速公路片，這種的果肉對於普通的高速公路片來說就更甚了。高速公路片寓意著成長與經歷，而青春期寓意著經歷與成長。

而對於少年兒童而言，並不能。他們眼裡的社會規則僅僅是限制自己的條框。因而，他們普遍不能認同規則。

這種就從側面襯托出來該片的高速公路片的象徵意義是很發散的，它是一部高速公路片，但同時也並非一部高速公路片，即使高速公路片的最後，主角會自然而然地發現許多事情，並並非對於現狀讓步。

我們能看一看，當時的發展史環境中，這種的行為與否難能可貴。上世紀八十年代英國在幹嘛，越南內戰，這是一個讓英國陷於到深深地的自我懷疑的內戰。通過本次內戰，英國國內的反戰情緒達至最高潮。

該片第三個亮點在於迷惑性。純粹以某一種看法去看該片，你都會被迷惑而忽略另一種看法。假如你覺得這是一個青春片，那么對於劇中的這些犯罪行為就會加以淡化。但即便被淡化，這些犯罪行為依然是存有的。

……

首先自然是青春期。這是一個很躁動的時期，那個時期的青年人總是會做出來許多出格的事情，而自己也會固執地被那些事情指出是合情合理的。青春期是一定會出現許多事情的，對於孩童而言，這種的事情是須要用社會規則來考量的。

下列，我們做簡要分析，看看該片假如掰開看，將會有哪些亮點。

你好，我愛你

而且，這種上看，該片中的青年的處事工作作風就很合理了。正常人看來，他是一個違背規則的人，必須受到懲處。但是青年他們並不認為這是違背規則，即使在他的眼中，那些社會規則與依附於那些規則背後的現代人是那么的脆弱，甚至無法用人來來衡量，僅僅是一種存有的微生物。

他將舊的管理制度打垮，進而能讓他們自由自在的生活。這本身就跟當時的發展史環境不謀而合。這樣一個追求自由的青年人通過編劇的表演藝術表現手法，將此種自由難能可貴的思想完整地表達了出來。

現代人須要的是悲情英雄，即便是罪犯本身也是能被尊重為英雄的一種。即使那個罪犯的背後是譴責一種管理制度，一種普遍的社會規則，這種認為，那個罪犯本身的行為就是一種破立。

而該片的結局很顯著，這就是對於現狀的讓步。青年不想要再繼續下去了，逃出是完全能的，但是最終他選擇了束手就擒。這一點也是反常的。

縱觀開始和結局，他的宿命完全的掌握在他們手裡，並沒有哪一個人能隨意的操控他的宿命，這就是片中青年難能可貴的地方，也是該片讓許多人都會選擇性地忽略其中犯罪行為故事情節的地方。把青春期掰開，再融合一點當時的社會環境，你就會發現，這種的影片，回味無窮。

這絕非是咬文嚼字，而是對於該片的客觀闡釋，青春期與高速公路片惟一相同的地方就是指向性與實際意義。青春期的指向性一定是成長，而事實上，他的成長是發散的，且絕非都是正向的。