有一種平庸，叫平衡

《刺杀小说家》說的是一個丟了小孩的母親，每晚都會做一個怪異的夢，與此同時還具有一項異能。別處，一個醫藥商想要殺死一個作家，在獲知作家新寫的一部短篇小說中的場景與那個失孤的母親的夢相重疊的這時候，那位失孤的母親變為了暗殺作家的不二人選。只好，密謀叢生，自身利益相連接，那個坎坷的故事情節在考驗人性的基礎上越走越遠。真相漸漸被揭開，醫藥商，作家和失孤母親所構建的三角體系中，卻隱藏了一個大密謀。

於和偉可能將是被釘在反面配角的圓柱上釘死了，但是這不怪他，即使那個配角似曾相識，之後的李乃文就是這種一個配角，本身唱功上佳，然而卻被封住在這種的人設中不能自拔。無論怎么說，於和偉出眾地順利完成了人物的刻畫。然而其它兩位就不這么幸運了。

《刺杀小说家》傑出嗎？負責任的說，較之於路陽之後的三部經典作品，該片的故事性也就是有如該片的原著一樣的水平。一部直觀的，普通的網絡短篇小說，別想著能有太多的可讀性，更不用說因而而翻拍成的影片了。《刺杀小说家》劇中主要的驚悚美感當屬整部短篇小說所具有的全數故事性。但是拋開後，我們看見的卻不止是整部影片的好的另一面了。

雷佳音董子健一點問題都沒有，本身唱功過硬，對於角色的研習也是很敬業的。三個人分別出演各自的角色也不能讓觀眾們有一種齣戲的感覺。路陽選用這三個角色，也算是對得起觀眾們的票錢了，而一干小角色中，郭京飛，劉天佐等人都非常的出眾，自己都能較好地順利完成各自的工作任務。但是我們將攝影機調轉到主人公頭上之後，這種的驚喜感沒有了，這種的沉穩感也沒有了，剩下的就是尷尬。

負責任的說，討厭路陽編劇經典作品的觀眾們，對於楊冪的採納度基本上為零。楊冪頻頻為他們定做這種一個配角，最終發生在這種一部影片中的目地已不可考，但是最終呈現出給觀眾們的除了滿屏的尷尬外，剩下的就是滿屏到快要溢出來的尷尬。

《刺杀小说家》並非較好，但也不太差勁。但是這種下去的路陽，未免太折磨。

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其二，楊冪那個配角的確非常適宜楊冪，但是卻不適宜該片的節拍以及大背景。該劇中那個配角的設定是苦大仇深的，且個性美感非常的對立和複雜，這種複雜的個性特點較好的被楊冪水汪汪的大眼睛所淡化到零。一個自小被棄置，且極其缺失母愛的小男孩，長大後個性上是有喉嚨的，她即便看見某種真相，也難以迅速的轉變他們的認知的。但是劇中的楊冪卻在獲知真相的這時候，立刻調轉炮口。這種的轉變與那個人設不符。觀眾們自然感覺出戲。而且，這嗎另一同帶資進組的威逼，更何況又要畫一個問號。

你好，我愛你

沒人太過分苛責《刺杀小说家》在新年檔的戰績，奈何賈玲的數據太過分奪目，而路陽和饒曉志等人的戰績在賈玲陳思誠面前，簡直不堪一擊。自己的現狀再一次證明了國產片在新年檔須要的到底是什么？閤家歡戲劇被定義為新年檔的不二法門，這是觀眾們的選擇，也是實踐的成果。但是路陽邂逅了賈玲，可謂是意外。

為什么觀眾們對於楊冪發生在該片中的反應這么大呢？毫無疑問，楊冪的發生是帶著最合適他們的配角發生的，但是最合適楊冪的配角放到該片中就變得雞肋了，假如講求故事情節人物的嚴密性，那么楊冪這個配角就很弱化了，她指定不能是第二男主角，反而是那個出演小橘子的小姑娘才必須是重心。但是楊冪的來臨，毀壞了這種的均衡。因而，觀眾才會感覺到憎惡。