觀影前瞻：大鵬柳巖的新影片《受益人》究竟怎么樣？

最初看見執導陣容的這時候，堅信許多人都是如下反應：

柳巖這一次的人物理解我覺得滿分。

繼路陽《绣春刀》，文牧野《我不是药神》之後，甯浩“壞兔子72變影片計劃”扶植的第二位新人編劇——申奧，帶著他的《受益人》總算要與觀眾們見面了。

吳海，一口流利地的重慶話，臃腫的身形，暗沉的眼部，底層小人物的憨與拗已經完全掩飾了我們之後認識的大鵬的模樣。

他此次在電影裡出演的鐘振江只不過是個非常複雜的人，城府極深，但是又給人極為親近的感覺，也難怪吳海和嶽淼淼會對他毫不懷疑。他沒有故意耍寶抖包袱，卻承包了的影片絕大部分臺詞。但是又有一股狠勁藏在他和藹可親的外貌之下，為的是自保不惜藉助好友，藐視心靈，越是表現得荒謬，越是讓人感受到絕望。

《受益人》最終能達至什么高度還看一點機緣，但可以肯定的是，這是編劇職業生涯的一個轉捩點，首份長片經典作品將要呈交市場檢測。而現階段認為是一個不錯的終點。

那個吳海是讓人入戲的。

土味浮誇的視覺效果和出乎意料的重重的反轉“笑果”不凡。

而反面角色鍾振江的飾演者張子賢，許多人不認識，但是，我是早就發現了這塊璞玉。

相同的是一個是喜劇片，一個是荒誕的犯罪行為類型片，前者的感情是隨故事情節大力推進而漸漸深入的。而後者卻是分層式的，從表面情節上看是風趣搞怪的，經濟發展是更讓人揪心又緊張的，而出引擎和每一次情節大力推進又都是更讓人備感心寒的。

那《受益人》能複製《我不是药神》的成功嗎？

至於整部影片能無法複製《我不是药神》的成功只不過沒那么關鍵，關鍵的是屬於整部影片的那個故事情節講好了。就像編劇對那個影片的結局的解答，往後會幸福美滿的生活在一同還是永不寬恕決裂只不過不關鍵，關鍵的是，坦白了，那個騙局有了結局，而那個結局不再是騙局~

嶽淼淼則是和柳巖本人交融的一個配角，承載了許多柳巖的真實狀態。她闖蕩的初心，跌跌撞撞的經歷，對他們人生的思索，都融入到了那個配角里，甚至對白都暗藏著柳巖的真心話。儘管配角扮相依然很豔，但卻嗎並非花瓶。

只不過一開始看見影片執導名單大鵬柳巖、不著名編劇申奧、喜劇電影類別後，許多人是並不看好的。

柳巖？一直聽說在徹底擺脫花瓶，但編劇還是一直在把她當花瓶採用。

儘管那個說法並並非所有人贊成，但是，我覺得這會是嶽淼淼的選擇，從發現吳海並非富二代，發現吳海並非給她現場直播刷郵輪的人，再到發現吳海只不過只是網管還全職代駕，甚至發現他有個女兒，一個個謊言揭開，她還是眷戀一個家的溫暖，一次次不計前嫌調整他們。為吳海放棄現場直播，為贏兩輛電動滑板車給吳海而去吃他們無法吃的蜂蜜……

種子選手們也開始公佈評價散佈他們的觀影體會。

但是瞭解到整部影片只不過和《我不是药神》是同宗同門經典作品，一樣的甯浩編劇，壞兔子影片計劃扶持新人導演創作後，觀眾們對影片的期待值有了顯著提高。

都說岳淼淼現場直播卸妝這段貼切很感人，而讓我第一印象最深的是，她以為吳海惱怒了，而要拉著吳海唱歌，看似沒心沒肺，只不過是她的試探取悅。吳海走上樓去，她也並沒有繼續唱歌，而是趴在了桌子上，表情漸漸黯淡下去，真實得叫人可憐。

《受益人》的喜與悲

更可怕的是，那個故事情節並並非完全虛構，而是進行了美化的社會現實生活。

在點映現場，大鵬有說到那個故事情節是改編自真實刑事案件，只是刑事案件的主角沒有影片裡這么幸運。

從題材上而言，三部影片都有原型，又都聚焦於草根生活，儘管土味甚濃，但具備極強的社會影射象徵意義。風趣的表象下，是發人深省的更讓人悲憤的社會現實生活。

但是故事情節的每一次大力推進都讓人脊背發涼，那場有預謀的“殺妻騙保”行為背後，是相同人物的“生活難於”。

《受益人》和《我不是药神》是有眾多共同之處的，都是編劇的長片成名作，在甯浩的調教下帶著很重的甯浩荒誕藝術風格。

張子賢？是誰？

經過一番查找，我找出了那個與電影很接近的“殺妻騙保”案原型，果然，現實生活遠比電影殘暴。刑事案件裡的丈夫並沒有去救他的妻子，而是在千方百計掩飾他們的犯罪行為，試圖領到賠償款。

這兒我們看見了不一樣的大鵬，看見了走心的柳巖，還有大放異彩頗具戲劇演出天分的張子賢。

但整部影片又不止是編劇的職業拐點，同是參予女演員們的，特別是四個執導的職業拐點。

大鵬？網劇還能，影片，不太行。

就算是裝起窮人來，也還是透著一種不自信的怯弱感。每一次下狠心和鍾振江計劃下一步的這時候，表情的變化讓人看見那個配角的搖擺，那種一味掙扎的狀態讓人覺得可怕又可氣。

“一本正經話地揶揄，嚴肅認真地諷刺”的黃國勝，《动物管理局》裡喪萌的水熊蟲，看完的人都能體會他頭上的戲劇衝擊力和演出的可塑性。

即便不劇透正片，從片花、故事梗概上看，都能顯著的感受到，整部電影是悲劇內容與戲劇方式的交織綜合體，即一部國際標準的荒誕戲劇片。

而且，即使自己的身世大背景有眾多共同之處，但是電影本身不論故事情節類別，表現形式，感情文件系統都是很不一樣的。

但是，我在搜索的過程中發現，相似的刑事案件還有許多。

但是二者又都融入了新編劇的個人藝術風格。文牧野說，他拍戲講的是“三性”——趣味性、社會性、心靈性，我們看見《我不是药神》果然就是這三性的完美結合。申奧的整部《受益人》則在荒謬戲劇、荒誕藝術風格下與社會現實生活進行了更深的溝通交流、交互和探索。

看完那個影片，必定對這3人會有嶄新的第一印象。

對於那個配角，柳巖能說是嗎走心了，儘管影片是一個封閉式的開頭，但是當問及柳巖怎么理解那個開頭的這時候，她說，能一輩子不寬恕那個女人，但是一輩子還是跟他生活在一同。