《扎克施奈德版正义联盟》救沒法陷於困境的DC宇宙

《扎克·施奈德版正义联盟》面世的前因後果很是複雜。

誠然，《扎克·施奈德版正义联盟》全球口碑爆棚，也成就了一次粉絲運動的偉大勝利，但DC宇宙的爛攤子，仍原封不動擺到派拉蒙面前。

但氣憤，DC開拓宇宙已在派拉蒙的主導下步入死衚衕，友不友好現如今都來不及思索了，即使“多元宇宙”是DC現階段為數不多的破局方案了。

以“多元宇宙”破解死局

總體上看，院線版和導剪版的故事情節線基本相同，但，導剪版對鋼骨的大背景故事情節進行了控制系統健全，也讓原劇中打醬油的閃電俠變為了遭遇戰中的重要存有，這三位超英都告別了院線版中“工具人”的形像。除此之外，蜘蛛人重返正聯的動機也被調整得更加合理。

只好，派拉蒙提出了“多元宇宙”的新玩法，所以，也能理解為這是“之後DC影片各幹各的”的委婉說法。

但是，《小丑》的成功再一次證明DC電影的攔路虎絕非所謂的“暗黑藝術風格”，觀眾們對《小丑》此種“深度深入分析人性”的影片是極其欣賞的。儘管派拉蒙已正式宣佈《小丑》不屬於DC電影宇宙，而是一個新的國際品牌，但小丑本身的確是DC漫畫書旗下的超級反面角色，它的成功其原因是值得DC所有電影思索的。

《扎克·施奈德版正义联盟》也許達不到封神的高度，但放棄了喬斯·韋登的閤家歡價值觀後，導剪版的內容表達的確更加飽滿也極具深度。

箇中坎坷，在全球影史上都是獨一份。

受《蝙蝠侠三部曲》《小丑》等高名氣經典作品負面影響，許多人對DC電影的第一印象都是“以暗黑居多”，但實際上，黑暗主題只佔有了漫畫書的一部分，DC旗下同樣有沙贊、哈莉·奎茵等更讓人歡快的漫畫書配角。對現階段的DC來說，在後續《新蝙蝠侠》《黑亚当》《海王2》《闪电侠》等影片的創作中，依照漫畫書本身的藝術風格來刻畫配角、選擇高質量的製作團隊，才是最為穩妥的。

誠然，導剪版中超人的武力值仍然逆天，荒原狼作妖的其原因也仍然直觀粗暴，但在觀感上，定位R級的導剪版比定位PG-13級的院線版更為震撼，遭遇戰場景更加酣暢淋漓。

至於藝術風格統一性，只能暫且拋開。

《守望者》一炮打響後，扎克·施奈德成為了DC的“王牌編劇”，他原先要主演包含《正义联盟》在內的5部DC影片，但《蝙蝠侠大战超人》的慘敗，讓派拉蒙高層決定將《正义联盟》的總體基調調整得更加輕鬆風趣，而非扎導一貫的嚴肅藝術風格。

派拉蒙掏出了2500億美元，支持喬斯·韋登重拍了幾乎3/4的原片。但最終，喬斯·韋登版《正义联盟》的全球電影票房失利，派拉蒙的虧損預估也達至了6000萬美元。

簡言之，派拉蒙在DC影片的研發上就是走一步看一步。

在漫威影片的製作中，迪斯尼甚少強加干涉，而布萊恩·費奇則擁有高度決定權，如他此前便拍板更換了《蚁人》《奇异博士》的原訂編劇。在製片人中心制的荷里活，一個傑出的製片人可以充分發揮的熱量不容忽視，便是即使有布萊恩·費奇的全程掌舵，漫威宇宙就可以在二十年內維持高度統一的內容藝術風格與完整故事情節線，並形成平衡的內容生產體系。

雖《正义联盟》公映時，編劇一欄明晰寫著扎克·施奈德，但因派拉蒙強勢干涉創作，加之家庭變故，讓扎克·施奈德作出了暫時選擇退出DCEU的決定，之後，《正义联盟》的收尾工作被派拉蒙交給了曾主演過《复仇者联盟》前三部的喬斯·韋登手裡。

DC在派拉蒙的集團式管理工作下，走過了一段無比漫長的彎路，最終引致的結果就是DC宇宙的割裂與四不像。現如今，在那個爛攤子的基礎上創建一個如漫威第二階段的“影片宇宙”已難如登天，派拉蒙自然也意識到了這一點。

近年來，漫威宇宙一路旗開得勝跨入第一階段的同時，DC開拓宇宙還處在一片混亂當中。前夕DCEU雖也面世了《蝙蝠侠三部曲》《神奇女侠》等高分之作，但如《猛禽小队》《蝙蝠侠大战超人》等都走向了失利。同為英國漫畫書業的巨頭，DC與漫威的影片路天差地別，還是要歸因於DC背後的派拉蒙。

只不過，派拉蒙現階段或許已經放棄瞭如漫威通常打造出一個“統一的影片宇宙”，即影片、電視劇共用一個宇宙的世界觀及設定，故事情節、女演員相互協同。從華盛頓郵報對DC影業現任副總裁理查德·濱田的專訪上看，派拉蒙決定導入DC漫畫書“多元宇宙”的概念，即後續DC影片中登場的海王、神奇女俠、蜘蛛人等配角將存有於相同的宇宙空間。

2017年，DC開拓宇宙總算迎來了旗下超級英雄集結的《正义联盟》，但在一片期盼聲中，派拉蒙卻毫不留情打了所有DC粉絲的臉。流水線式的敘事表現手法、違和感重重的笑點、蜘蛛人秒殺反面角色荒原狼的離譜設定，都讓大多數粉絲為《正义联盟》送去了一字評價：爛。

做為DC的東家，派拉蒙擁有決定權無可厚非，壞就壞在DC漫畫書的定價權減少後，擁有絕對決定權的派拉蒙踏上了“專制之路”及極端的市場導向之路。如麥可·辛格的《超人归来》表現不盡人意後，派拉蒙便暫歇電影版計劃轉身開啟新系列《超人：钢铁之躯》，《绿灯侠》重大電影票房慘敗後，派拉蒙甚至直接叫停了DC宇宙計劃，後又在傑克·波特系列“退役”後任性重啟DC宇宙。

迴歸DC成功的電影，如《蝙蝠侠三部曲》《神奇女侠》《小丑》《海王》等，它們的戰績無一不是主創人員團隊的高水平決定的，而非某一種路線及藝術風格。《蝙蝠侠三部曲》與《小丑》的文件系統深刻、《神奇女侠》直觀風趣、《海王》則帶來了一場聽覺盛宴，這兩部電影的藝術風格並不統一，但它們都成功了。

《正义联盟》坎坷的創作過程，只是派拉蒙強勢干涉DCEU宇宙的一個縮影。

理查德·濱田的說法，也可以理解為是“各幹各的”的委婉表達。在那個重大決策下，《扎克·施奈德版正义联盟》的超英集結可能將是在短期內DC最後一部“組團影片”了，即使有了“多元宇宙”的設定，DC只能犧牲單部影片間的深入協同，儘可能創建理查德·濱田口中似有若無的連貫性。

事情至此本已告一段落，但DC的粉絲站出來了。

扎克·施奈德在專訪中道：“導剪版公映後，影片的好或是壞都已經不關鍵了，它對DC電影宇宙也不能有太多的負面影響。”這是實話，單靠《扎克·施奈德版正义联盟》“遲到的口碑”來挽救DC的大眾市場是不現實生活的。

2008年之後，約翰·諾蘭主演的《蝙蝠侠三部曲》成就了DC，電影的暗黑藝術風格讓無數忠於漫畫書的DC粉直呼過癮，當時，派拉蒙沉溺於《蝙蝠侠三部曲》的成功，甚至坦言DC並沒有創建超級英雄宇宙的必要。但是，漫威宇宙的扶搖直上還是讓派拉蒙動心了，開始發生改變創作路線。

《扎克·施奈德版正义联盟》，歷經六年總算與DC的粉絲見面。

為的是順利完成《扎克·施奈德版正义联盟》，扎克·施奈德以“不拿一分錢”從派拉蒙手裡換取了電影的完整控制權，這幾乎比電影開場時天堂島孤軍對付荒原狼更加悲壯。但這件事出現在派拉蒙頭上，卻一點也不怪異。

2017年於院線公映的喬斯·韋登版《正义联盟》，為本就搖搖欲墜的DCEU帶來了致命一擊。雖院線版編劇署名仍是扎克·施奈德，且其在創作中途因派拉蒙對編劇的強制干涉和家庭其原因暫時選擇退出DCEU後，《正义联盟》在喬斯·韋登的手上徹底“改頭換面”。

現如今，DC旗下已有CW的“綠箭宇宙”與DCEU主宇宙，和《哥谭》《潘尼沃斯》等獨立宇宙，未來隨著新劇的持續面世，DC的宇宙數目也許還將持續減少。理查德·濱田則表示，他們對“觀眾們不能因多元宇宙造成混亂感”有信心，但實際上，這對非DC粉而言的確不友好。

《正义联盟》就是一個例子。JonBerg因反感扎克·施奈德的粗剪版，對派拉蒙提出撤換編劇的要求，雖派拉蒙CEO布萊恩·辻原力保扎克·施奈德繼續留任主演，但派拉蒙高層的意思很明晰：電影無法依照依照扎克·施奈德舊有的暗黑藝術風格和寬度攝製、公映，為此，傑夫·史密斯和JonBerg甚至輪番在劇組盯梢扎克·施奈德的創作，以保證《正义联盟》成片合乎派拉蒙要求。

資本逐利，從某種意義而言，漫威宇宙的經典作品也是商業導向型，但其與DC最大的差別是：漫威找對了路子，而DC卻在派拉蒙的掌控下在思想性與商業性之間搖擺不定，在爆米花與深度之間反覆無常。

布萊恩·費奇也會因與編劇在創作上產生分歧而更換編劇，但這是為的是服務漫威宇宙的統一性，而DC影業的製片人則服務於派拉蒙高層的信念，此種信念事關商業投資回報，但卻忽略了DC宇宙本身。

爛蕃茄爆米花指數高達97%、IMDB均分8.9、MetaCritic均分8.9、豆瓣打分9.0，是《扎克·施奈德版正义联盟》交出的戰績。也許，假如沒有經歷更換編劇的磨難，那《正义联盟》的全球電影票房及DCEU的路人緣也不能是今日這般。

再看同時期的漫威。與派拉蒙在集團式管理工作下的統一重大決策模式相同，漫威的東家迪斯尼奉行的是“大製片廠”管理制度，它旗下的迪斯尼影業、皮克斯影業、漫威影業等互相獨立。“大製片廠”管理制度的競爭優勢就是各個影業間互不干擾，它們的定價權也相對集中，從2007年開始，布萊恩·費奇成為漫威影業的一把手，在漫威絕大多數電影中，他的身分都是編劇或聯合編劇、監製。

而派拉蒙強勢干涉藝術創作的結果，就是院線版《正义联盟》的失利。