周潔的另類版《聊斋》，內地老電影的尺度，原來也曾如此開放

而參演該配角的蕭小華，也將“于飛”頭上的幽默個性，表現得淋漓盡致。

找不到創作靈感的桑子明，看見了之後撿來的那把琵琶，只好隨手談了兩下。結果，一位妙齡女子，走進了巖洞之內。

90二十世紀的港片大熒幕上，王霄就是一個國際標準的“反面角色專業戶”。但是在整部《敦煌夜谭》裡，李翰祥編劇卻獨具慧眼，讓王霄演了一把正角。而王霄出眾的演出，也驚豔了很多觀眾們的眼睛。

蒲松齡《聊斋志异》裡的故事情節，大體上能分成3類。

桑子明則表示，他們不怕邪祟，假如到時候來的是個“男鬼”，他們就用利劍除之，假如是個“女鬼”，那就開門納之。

1988年，張剛 、謝家林、謝晉、王扶林等多名內地名導，攜手攝製了電視劇版《聊斋》。

比如說：蓮香、李燕兒賄賂“鬼差”時，還打算給“鬼差們”送許多時髦的玩意兒，搞個大彩電、電冰箱。

除了那些搞笑的戲劇橋段，李翰祥編劇還將他們攝製風月片時的實戰經驗，應用到了整部《敦煌夜谭》裡。在表現風月場景時，李導也放開了攝影機的表現尺度，希望以此吸引市場觀眾們。而在對白的設計上，也都是“司馬相如琴挑卓文君”這種的“高級笑話”。

于飛找來了一位大夫，為桑子明醫治，但是一直不見轉好。這一夜，蓮香、李燕兒來探望桑子明。蓮香也講出了桑子明生病的緣由。

隨著時光的流逝，李翰祥編劇在《敦煌夜谭》中，對時代氣氛的還原，對油畫、舞蹈元素的考究，吸引了愈來愈多觀眾們的目光。而本片也憑藉著濃烈的表演藝術氣氛，成為了愈來愈多粉絲內心深處的時代經典。

1983年，李翰祥編劇走進內地影片市場，設立了一間名為“新崑崙影業”的影片公司，並藉助上海十三陵、承德避暑山莊等文物實景，攝製了《垂帘听政》、《火烧圆明园》、《一代妖后》等名作。

順帶一說：在蒲松齡的原著裡，並沒有“對畫題詩”的故事情節，那個臺詞最先發生，就是在李翰祥版《倩女幽魂》裡。

桑子明夜夜與這一狐一鬼朝夕相處，陽氣耗用過甚，故而一病不起。要想搶救桑子明，蓮香、李燕兒就必須徹底返回桑子明。

蓮香原先是一頭狐狸，即使時常在洞窟中觀看桑子明原畫，只好對其造成了愛慕之意，化作人偶，前去與其相見。

不光是在故事情節主題上下工夫，李翰祥編劇在整部《敦煌夜谭》的攝影機詞彙、場景細節上，也花了很多心思。

桑子明見辯無可辯，乾脆與男子出現了關係，還將男子回到了洞窟之內，陪他們夜夜笙歌。

桑子明想將琵琶帶回去，但是摯友于飛勸說他，此種“無主之物”，很難招惹邪祟，還是千萬別碰為好。

桑子明只當是于飛在打趣，誰承想，一切的故事情節，都因這隻狐狸而起。

按照“鬼差”的囑咐，李燕兒借屍還魂，並派家裡的管家，前去向桑子明提親。

這時的桑子明，皮膚才剛恢復健康。前腳放走了一個李燕兒，後腳又來了一個章燕兒，桑子明內心深處很多驚愕。

桑子明查問男子，為什麼而來。男子則表示，他們聽見有人在彈棉花，只好聞聲而來。桑子明曉得，這男子是在取笑他們的琴藝差，只好與男子聊起了琴韻樂理。

但是，真要論及誰是攝製《聊斋志异》的“電影界第二人”，那還得是港片名導李翰祥。

早在六十二十世紀70二十世紀，鮑方編劇的《画皮》，就曾在華語影片市場上颳起過一股“聊齋熱”。而1987年，張徹版的《倩女幽魂》，更是成為了一個時代的熒幕經典。

為的是找尋創作靈感，桑子明選擇住在佛窟旁的一個巖洞之中。桑子明原畫時，總是有一頭狐狸，會蹲在洞口觀看。

原來，自從結識了蓮香、李燕兒之後，桑子明便色心大起，周旋於三名男子之間，夜夜笙歌，勞累過度，最終一病不起。

在李翰祥的影片職業生涯中，不只是拍了《倩女幽魂》這一個“聊齋”故事情節。

在摯友的指點之下，桑子明嫁給了章燕兒，而整部《敦煌夜谭》的故事情節，也在這時完結。

1960年，李翰祥編劇憑藉著一部《倩女幽魂》，在“第13屆戛納國際影展”上贏得了“金棕櫚獎”的提名。

《至尊无上2：永霸天下》裡的反面角色，《警察故事3》裡的反面角色、《鼠胆龙威》裡的反面角色，全都是由王霄參演。

桑子明滿臉愧色，無言以對。

于飛、桑子明這對摯友的對比，也讓觀眾們一窺人性的複雜。

但話又說回去，若並非當時內容創作尺度的開放，《夜盗珍妃墓》、《黑楼孤魂》、《一代妖后》、《铸剑》、《疯狂的代价》等名作，也不能誕生在內地大熒幕之上。

1991年攝製《敦煌夜谭》時，已經帶上影帝桂冠的王小鳳，再次迴歸到了“鬼怪”配角的演出之中，而她出眾的配角塑造能力，也將“蓮香”的潑辣、凶狠，刻劃的入木三分。

出演“蓮香”的王小鳳，也是一名實力派。絕大部分觀眾們認識王小鳳，可能將都是因為林正英的《僵尸先生》。在整部經典作品中，王小鳳出演的“女鬼”配角，成為了一代人的光影記憶。

而摯友于飛卻則表示，那個章燕兒很可能將是李燕兒“張冠李戴”、借屍還魂，假如啊如此，桑子明正好可以趁機，與李燕兒再續前緣。

那些經典作品公映後，也都獲得了不錯的效果。

有趣的是，那些攝影機、對白還通過了當時的審查，這也不由得讓人感嘆，80二十世紀末90二十世紀初，內地商業片大探索時期，影片內容創作尺度的開放。

桑子明查問男子的來歷，男子則表示，他們是李懷讓大人的孫女，叫李燕兒（周潔出演）。

最後，蓮香、李燕兒賄賂“鬼差”的臺詞，刺貪刺虐之意，更是不言而喻。

1991年的內地影片市場上，李翰祥編劇的整部《敦煌夜谭》，並沒有吸引到當時的觀眾們，而劇中過分濃烈的“搞笑元素”，還引發了當時內地觀眾的厭倦。

第二夜，大雨傾盆，桑子明再次聽見洞窟外有動靜，以為又是于飛欺負他們。但是過了不久，桑子明聽見有政協呼救命。他走進洞窟外查看，結果看見一位男子，暈倒在地上。

只好，李懷讓將他們兒子的外貌，敘述給了桑子明。但是說來說去，李大人嘴裡全是閉月羞花、花容月貌這種的“水詞兒”，陳女士究竟長什么樣，桑子明還是沒聽知道。

生死簿上沒了記錄，李燕兒也成了無名鬼，無處可去。蓮香指出，既然有人能通過受賄續命，那李燕兒也能通過受賄鬼差而復活。

蕭小華是李翰祥編劇攝製《一代妖后》時，挖掘的一位女演員。在《一代妖后》裡，蕭小華出演的“小李子”一角，曾給很多觀眾們留下深刻印象。而整部《敦煌夜谭》裡的“于飛”，更是看點十足。

這三日，桑子明在佛窟內畫雕塑。摯友于飛發現桑子明氣色疲憊，只好便跟他打趣，說他是“七個時辰佔了五個，申、子、戌（身子虛），未、寅、亥（為淫害）”。

所以，劇中表現出色的，不止周潔一名。

在華語大熒幕上，鮑方、程小東、謝鐵驪、唐煌、谷雷鳴等多名編劇，都對《聊斋志异》的故事情節，進行過影片化創作。

“頗具象徵主義浪漫主義的故事情節”與“濃烈的敦煌表演藝術氣氛”，讓整部《敦煌夜谭》成為了一部極其另類的“聊齋影片”。

桑子明將他們的經歷，告訴了摯友“于飛”（蕭小華出演）。那個于飛是敦煌一帶出了名的“老駕駛員”，兩張口就是“葷段子”。

只好在1991年，李翰祥編劇與“銀都機構”、“上海影片製片廠”戰略合作，藉助莫高窟的景緻，實地考察攝製了志怪題材影片經典作品《敦煌夜谭》。本期我們就來聊一聊，整部由李翰祥主演，周潔、王小鳳、王霄參演的“聊齋影片”——《敦煌夜谭》。

桑子明將肖像拿給李大人看，李大人稱讚桑子明筆墨絕妙，畫得和他們逝世的兒子一模一樣。

最終，《敦煌夜谭》在內地影片市場折戟。而李翰祥編劇也在拍完了本片之後，離開內地，回到港片市場。

不只是被張徹模仿，李翰祥版的《倩女幽魂》還被很多內地影視製作工作者所借鑑。

在整部《敦煌夜谭》裡，參演女主角“桑子明”的王霄，也是港片迷們極其熟識的兩張臉孔。

李大人說了半天，沒一句在點兒上。桑子明也不曉得該怎樣下筆。

1966年的《辛十四娘》、1970年的《喜怒哀乐》、1979年的《花氏鬼仇》裡，李翰祥編劇陸續將《聊斋志异》中的“辛二十三娘”、“王六郎”、“畫皮”等故事情節，搬上大熒幕。

影片的一開始，畫家“桑子明”（王霄出演）奉皇命，在莫高窟第三十九洞繪出雕塑。

在劇中參演“李燕兒”的女演員周潔，原先就是國家一級表演女演員。她在劇中的這段羯鼓演出，也是將中國象徵主義表演的意韻，還原到了極致。

節度使大人有求，桑子明不肯不應允，但是桑子明並沒有見過李大人的兒子，無從畫起。

這三日，瓜州節度使“李懷讓”（王培出演），走進莫高窟找尋桑子明。

男子告訴桑子明，他們叫“蓮香”（王小鳳出演），是不遠處鎮子上的青樓男子，假如桑子明嗎有心，就嫁給他們，給他們一個名分。

貪圖美色的桑子明，儘管嘴上應允，但心底卻並不願意。蓮香在洞窟內住了幾天之後，便回到了小城。而桑子明也依照蓮香的外貌，畫了幅畫，交予了李大人。

整部《敦煌夜谭》改編自《聊斋志异》裡的“蓮香”一章。本片中，李導將蒲松齡筆下的“鬼狐愛情故事”，與敦煌的佛窟雕塑表演藝術，進行了完美結合。

經得起歲月洗禮的影片，才是真正的好影片，整部《敦煌夜谭》就是如此。

在整部片子裡，筆者最喜歡的一個配角，就是桑子明的摯友于飛，那個配角在劇中金句頻現，可謂是全劇的搞怪搭擋。

李燕兒病逝後，本能轉世投胎，但是天庭的判官收受賄賂，為一名將死之人續命，偷偷地撕掉了生死簿上的一頁。而李燕兒的名字，正在這一頁之上。

為的是救下心愛之人，蓮香、李燕兒都選擇了返回桑子明。離開前夕，蓮香不幸獲知了李燕兒的遭受。

而故事情節步入中段之後，滿口葷段子的于飛，能在內心深處慾望面前，維持清醒，還能對摯友桑子明進行勸誡。反而是平日裡正氣凜然的桑子明，卻在美色迷惑之下，亂了人格，最終勞累成疾。

整部劇版《聊斋》結尾“一片漆黑裡，一個燈影漸漸變亮，之後故事情節正式開始”的設計，也是模仿了李翰祥版《倩女幽魂》的結尾。

影片一開始，桑子明、李燕兒、蓮香的碰面、相識，直接點名了故事情節的真愛主題。

而《僵尸先生》之後的《错点鸳鸯》，還讓王小鳳奪下了一處影帝獎盃。

為的是找尋靈感，桑子明與摯友于飛，到月牙泉邊玩耍。結果，桑子明在泉邊撿到了一把琵琶。

夜間剛誇完口，夜晚便遭了難。這一夜，桑子明先是看見一個衣不蔽體的“女鬼”，走進他們的住所，之後又看見一眾面目猙獰的“小鬼”，來找他們索命。

影片一開始，攝影機先是給到一支迎親隊伍，之後攝影機一轉，開始講訴桑子明的故事情節，到了影片最後，桑子明嫁給章燕兒，攝影機再次返回了迎親隊伍頭上，影片的故事情節也在這時完結，可謂是首尾呼應。

而劇中關於敦煌雕塑的展現出，打擊樂器、表演場景的還原，做得也是極為細緻。

蓮香決定，幫助李燕兒復活，促成李燕兒與桑子明的情緣。只好她帶著李燕兒，走進了天庭，賄賂了天庭的“鬼差”。“鬼差”告訴二人，章員外的兒子章燕兒，將要病逝，李燕兒能借屍還魂。

李大人看完畫後，指出畫上的男子儘管美豔，但是風塵氣太重，他們的兒子更為婉約調皮，而且他們的兒子是個圓臉。

明代士大夫蒲松齡的志怪短篇小說《聊斋志异》，能說是負面影響了一代又一代的聽眾，也負面影響了一代又一代的華語電影人。

桑子明將男子帶回洞內，害怕男子哮喘，他將男子頭上的溼鞋子，扒了下來。這時男子醒過來，以為桑子明作出了不軌之舉，只好便讓桑子明對他們負責管理。

聽完了李大人的意見之後，桑子明回到住所，修正素描。

李懷讓的兒子數天前病逝，李懷讓聽說桑子明畫技精湛，特別擅於仕女圖，只好想讓桑子明為他們兒子畫兩幅“供養人像”。

一類是像“小倩”、“小謝”、“嬰寧”這樣頌揚真愛的；一類是像“畫皮”、“王六郎”、“考城隍廟”此種深入分析人性、導人向善的；還有一類是像“席方平”、“促織”、“伍秋月”此種，嘲諷貪官汙吏、刺貪刺虐的。

于飛勸說桑子明，還是搬回來中定居為好。這狐狸萬一修練千年是個“惡魔”，那嚴禁要了桑子明的命。

而李燕兒就是李大人這個逝世的兒子，她本想來協助桑子明，順利完成肖像，以了母親願望。不料朝夕相處中，與桑子明暗生情愫。

攝製那些清宮經典作品的同時，李翰祥編劇發現，敦煌的蒼涼大漠、神祕佛窟，詩意獨有，極為適宜拿來攝製《聊斋志异》這種的志怪經典作品。

獲知李燕兒是李大人的孫女，桑子明猜想，李大人的兒子與李燕兒，必須也有幾分相近，只好他依照李燕兒的容貌，畫了兩幅肖像。

90二十世紀初，搞笑戲劇開始在港片市場紅遍，李翰祥編劇也受到當時港片的負面影響，在整部《敦煌夜谭》裡融入了很多搞笑的戲劇元素。

這男子不但外貌出色，但是才華橫溢，書法樂理樣樣精通，二人相談甚歡，互生愛慕之意，只好便一夜溫存。

桑子明嚇得魂不附體，誰承想，那些“鬼”都是于飛和佛窟裡的畫家們假扮的。于飛取笑桑子明，夜間的豪情怎么不見了。愧疚的桑子明，也無言以對。

《聊斋志异》裡的“蓮香”一章，原先只是一個頌揚真愛的故事情節，但是到了整部《敦煌夜谭》裡，李翰祥編劇卻將《聊斋志异》的五大主題進行了結合。

張徹版的《倩女幽魂》，不論是故事情節內部結構，還是臺詞設計，幾乎都是照搬了李翰祥版的《倩女幽魂》，就連寧採臣寄給聶小倩的那首詩，也是從李翰祥的版本中“借鑑”而來的。

最後，李大人則表示，桑子明先畫個樣兒，到時候看一看，哪裡沒用再修正。

順利完成了李大人的任務之後，桑子明心情溫柔，但是他卻不曉得，他們將要面臨一場生死大難。