《红高粱》，姜文野性的愛和鞏俐精巧的腳，這就是激素的開始

誰唱誰熱血沸騰！

在遼闊的煙臺大地，張藝謀的經典作品無疑是充滿著惱怒的。此種惱怒表現在影片中就是漫天遍野的蕎麥，紅紅的蕎麥酒，嗨嗨的歌子和粗曠的人群。毫無疑問，張藝謀將此種最原始的生命力通過他們的攝影機，通過整部電影，很完美的表達了出來。

曲目是一部電影的點睛之筆，《红高粱》更是如此，傳唱度之高，更讓人咂舌。

第一段是：對於酒的崇敬，血紅色的高粱酒。讓人有著一種原始的衝動。尤其是釀酒的漢子那一首歌《酒歌》，“喝了咱的酒，滋陰壯陽口不臭……喝了這咱的酒，見了君主不磕頭……”第一次唱，讓人感覺到是那么的有力量，那么的激動。有著對於新生活無窮的崇景。第三次唱，確是那么的淒涼和憤慨。對於壓迫他們力量抵抗的決心。

野性，頗具生命力，大氣，磅礴和不屈。那些共同構成了該片的感情基礎 。那時的姜文，唱功超越朱亞文，餘佔鰲是屬於姜文的，如果說朱亞文是行走的激素。那姜文則屬於粗獷的激素，充份展現人性的原生態。在姜文出演的餘佔鰲率領夥計們浴血國外鬼子壯烈犧牲一剎那，真漢子，真爺們。

第二段是：特寫打劫者和姜文握鞏俐的腳。九兒的腳尤其秀氣，繡鞋也精緻，充滿著了性暗示吧（反正我就算男的我也想握住看一看）。接著轎伕握住了之後，兩人都頓住了。攝影機切到轎子裡，一個夫家孃家都無望的少女看著他們的腳被精壯漢子握在手心底，還是才剛救了他們的莽漢子。總會有價格波動吧！他這比單膝下跪姿態還低，就很柔情。而轎伕一方，女孩子的腳在他手上，隱約也會造成一種交託和肆意的感覺吧。那個看似微不足道但只不過極為逾矩的行為，就是兩人真正有了點肌膚之親的勾連開端。

片子裡有四段我是覺得尤其的好。

第二段的是：儘管從表面上看，無非是年長小夥子對著小新郎一種惡作劇，但是我現解是這兩個轎伕，這兩條赤膊壯漢面對新郎九兒的氣質所萌動的性的潛在歡悅與渴求的自發發洩，又是對九兒面臨不合理不人道的兩性融合卻又愛莫能助的傷感、怨憤之情的自發復發。在這兩個轎伕中，有餘佔鰲，那個傢伙敢第二次衝上去對剪徑的強人進行抵抗。敢殺死九兒得麻風病的病夫。也敢將九兒扛起來，抱進蕎麥田裡進行人倫廣場。多么牛逼的人。

第三首：九月九釀新酒/好酒出在咱的手好酒/喝了咱的酒/上下通氣不嘔吐/喝了咱的酒/滋陰壯陽嘴不臭/喝了咱的酒/一人敢走青剎口/喝了咱的酒/見了君主不磕頭/一四七三六九/九九歸一跟我走/好酒好酒好酒。

整部影片改編自莫言的短篇小說《高粱酒》和《红高粱》，但是即便有著這種厚實的故事情節加持，影片的劇情依然是有點兒曖昧。這並非一部以劇情獲勝的電影，但做為張藝謀的首部經典作品，電影中所彰顯出來的毫無疑問都是與張藝謀相關的印記。張藝謀並並非一個以講故事情節著稱的電影人。攝影出身的他或許更為在乎美感以及構圖。因而，較之於故事情節的單薄，攝影補上了。

影版《红高粱》和我們已經有30十多年了，假如沒有周迅版的電視劇《红高粱》，我想許多人已經遺忘了整部中國在國際A類影展上贏得最高獎的中國電影。那時候的鞏俐和姜文依照現在的說法說，是當紅辣子雞。今天回頭再看《红高粱》，儘管解像度差了點，但是鞏俐的靈氣和姜文的痞氣還嗎是絕配。

第二首：姐姐你大膽地往前走呀往前走　/莫回呀頭通天的北路/三百七百三百七百九哇/姐姐你大膽地往前走呀往前走/莫回呀頭自此後你架起那紅繡樓呀/拋灑那紅繡球呀　/正擊中我的頭呀與你喝一壺呀/紅紅的高粱酒呀紅紅的高粱酒嘿。