在影片發展史上，斯蒂芬戴克蘭影片敘事的價值和象徵意義有哪些？

思考與結合部份，即說明這一點，經典作品的翻拍是編劇與配角不斷地“溝通交流”與“結合”，在配角頭上不但能看到配角本身，還能看到編劇的思想意識。以下三點，乃是對斯蒂芬·戴克蘭在影片敘事象徵意義方面的總結。

除了敘事題材方面，敘事表現手法也都在為放大人物的情緒細節而服務。“創傷”的暗喻、內斂的象徵也是主要表述影片對人物的心理活動的呈現出。

斯蒂芬·戴克蘭影片敘事的價值

他關注新一代人的成長問題，是真愛帶來的苦難、喪失友情的傷疤或者低微身分的奢求，斯蒂芬專注對心靈與逝世的思索。

莎拉的小房間總是被暖光照耀著，《特别响，非常近》這部影片都充斥了陽光，每位到訪者的家都是溫和的，拉斐爾和好友最終戲耍的沙灘是豔陽普照的，四部影片的暖色調都指向了斯蒂芬·戴克蘭具備現代意識的啟蒙運動光輝。

在《垃圾男孩》中，拉斐爾和好友最後找出的線索是與《圣经》相關。

斯蒂芬·戴克蘭的《时时刻刻》在四個二十世紀交替切換下展示出女權價值觀的進步，電影帶來的說服力，便是敘事給與的。

斯蒂芬影片敘事的價值國外文學電影界上，曾發生兩部反映現實生活社會問題的經典作品，比如安德魯·沃楚斯的《傲娇》；丹尼爾·海因裡希的《奏出新希望》；除此之外一部就是斯蒂芬·戴克蘭的《跳出我天地》，整部影片被傳為1994年以來繼《四个婚礼一个葬礼》之後最重要的國外影片之一。

去除選材、內部結構方面具備方法論價值外，斯蒂芬·戴克蘭的敘事表現手法也是電影成功的重要。人物情緒與時代情緒的矛盾、花瓣和小孩的象徵、沖洗靈魂的暗指、搖鈴和失語的創傷暗喻。

短篇小說翻拍要根據敘事熒幕化，選取故事情節核心內容，《特别响，非常近》動畫版中除了主人公奧斯卡金像獎，還有篇章講訴了奶奶、爸爸的故事情節，影片裡奶奶和爸爸章節變為了輔助的點睛之筆。

斯蒂芬的影片重點從來不放到該事件本身，不探討大罷工對錯不探討內戰中的自身利益兩方，就像羅蘭·立陶宛斯基的《钢琴家》，影片關注著小提琴家此類視表演藝術為心靈的人，只是第二次世界大戰的來臨讓他更為相信他們的人生教條，斯蒂芬影片中的小人物亦是如此。

暖顏色也是斯蒂芬慣用的表現手法，顏色一直在輔助敘事。暖顏色襯托著布萊恩的舞步，暖顏色發生在伍爾夫陪伴死去小鳥的時刻，發生在丹尼爾·史密斯尋死的片段，發生在克拉安娜·沃恩的日常。

斯蒂芬的影片敘事內部結構無論什么架構，都有著細緻的邏輯性，甚至細節象徵都在加緊故事情節的相關性。影片敘事中還要有編劇的“立場”，那個“立場”也就是敘事中所傳遞的編劇價值觀。

在我看來他影片的敘事，對現今的電影界是有方法論價值和實際意義的。

當今影片創作中，斯蒂芬·戴克蘭在影片的敘事特徵裡有四個方面格外突出：不去關注該事件的是非對錯，而是關注小人物的身心經歷；突破非線性敘事的趨勢，用細節放大人物情緒；並非盲目的抨擊，而是特別強調每一人都值得被認同。

斯蒂芬·戴克蘭堅持啟蒙運動創作，著重探索人生象徵意義與心靈價值，通過電影發掘生活其本質。他始終堅持著他們的創作藝術風格，四部電影故事情節相同，敘事特徵卻不曾發生改變。斯蒂芬·戴克蘭對人類文明生存境況和自我存有象徵意義的思索一直是影片恆定的主旨。

第三，斯蒂芬·戴克蘭經典作品中，具備獨有的啟蒙運動關愛。這使得斯蒂芬·戴克蘭在創作過程中，不再完全照搬原型配角個性，而是根據影片須要，重新加入編劇主觀情緒，對配角個性進行重塑。

《圣经》常發生在影片裡，像是《阿甘正传》、《肖申克的救赎》、《达·芬奇密码》等，編劇們都在借鑑其中的故事情節或人物，而《垃圾男孩》引用《圣经》是在表達一大群看不懂英語的底層女孩對未知的探索，自己找出了《圣经》中的線索，就意味著找出了行進的方向，那個方向必然是光明的。

斯蒂芬讓布萊恩·喬伊斯思考什么是心靈中最值得的——夢想，讓伍爾夫、丹尼爾·史密斯、克拉安娜·沃恩思考什么是心靈中最值得的——真我，讓莎拉、米夏思考什么是心靈中最值得的——救贖，讓奧斯卡金像獎、奶奶思考什么是心靈中最值得的——原諒，讓拉斐爾思考什么是心靈中最值得的——自由。

我雖不苟同於他人稱斯蒂芬·戴克蘭部份影片接近“生活流”的表達，但他的經典作品的確是在展現出生活的細節中揭發社會現實生活。

斯蒂芬·戴克蘭是文化個性濃郁的編劇，他像之於委內瑞拉的伊納裡多，客觀、冷靜、寫實。但又有別於伊納裡多，伊納裡多主在深入探討人性醜陋，敦促人性正直的迴歸，而斯蒂芬·戴克蘭是在關照殘暴現實生活下絕望的個體，闡述了人類文明共同遭遇的思想苦悶和靈魂隔閱，同時又將希望注入到每一人的生活中。

即使觀眾們的鐘愛，整部影片也被戴克蘭翻拍成了舞臺劇，數次呈現出在舞臺上。放眼世界，女性主義不但是女性關注的話題，也是男性、劇作家、哲學家關注的話題，這取得聯繫到世界文明的經濟發展。

斯蒂芬·戴克蘭電影中的每一個人物都在寂寞前進，但又極為富有正能量，此種正能量來自於各個人物對“生”的希望。

斯蒂芬·戴克蘭影片的價值觀便是由敘事特徵展現出的，影片中敘事題材、內部結構、表現手法的運用，融合他的價值觀、閱歷與才智，形成了自為一派的影片藝術風格。

《辛德勒的名单》中說到：“片刻的心靈也是心靈”，這是對心靈價值的探索。

綜合上看，斯蒂芬·戴克蘭影片敘事的象徵意義可概括為三點。

第二次世界大戰、9·11、腐b中央政府這五大全球性該事件，讓斯蒂芬·戴克蘭跨越了自身少數民族，放眼全球。

斯蒂芬·戴克蘭可以做為新青年編劇的榜樣，講求影片無法僅用絢麗的包裝，還要有故事情節中的細節，情節間的勾連。關注普通群眾以及自己的生活和追求，關注殘暴現實生活下的“傷員”，讓觀眾們與影片主角產生共鳴。

除此之外，當今有許多影片使用分段式內部結構，同一個主題相同故事情節，不風尚的編劇會使故事情節與故事情節間的黏性嚴重不足，發生割裂感，除了一個主題外沒有線索的株連，變為了數個短片拼接，不受讚譽。

《跳出我天地》的成功取決於斯蒂芬·戴克蘭的敘事技巧：題材定位精確，用非線性的內部結構鋪陳出四層對立關係，再到戴克蘭長鏡頭與特寫鏡頭的運用，加上剪接的潤色，無一不在提高影片的價值高度。

非線性敘事的安排，能放大故事情節中的對立關係，還能進一步增強影片的節奏感，《时时刻刻》、《朗读者》三部講訴數十年間的故事情節，被濃縮在2半小時內，完整又不失細節。

第二，在敘事中著重關注人物的“思想”層面，包含人物對理想的追求、對自由的渴求和對負面情緒的釋放。