小沈龍《背锅侠》公映，戲劇版一九四二，小翠笑中帶淚不輸徐帆

而且，我說《背锅侠》是半部好片，是戲劇敘事版的《一九四二》。而整部影片當中，最大的驚喜點，換句話說讓粉絲“扎心”的地方，是戲劇演員小翠帶來的丑角男人。先說戲劇版的《一九四二》那個點。馮小剛編劇的《一九四二》，講的就是清光緒年間大旱災時代的逃出。面對飢餓，災民們叫天天不應叫地地不靈。反觀整部《背锅侠》，主色和《一九四二》是一樣的。

從自然主義的角度講，盜匪搶糧搶男人，佃農傻女兒娶媳婦那些電影內容，是極具真實感的。《背锅侠》在女主角開掛之後，都是具有一種自然主義的厚實的。等到男主安排盜匪和佃農火拼的這時候，整部經典作品開始浮躁了起來，向典型的商業片敘事進軍了。從純然的自然主義的創作角度講，男主難以實現開掛，也沒有後面的凱旋。但自然主義過於乏味，比不上《背锅侠》的商業創作歡騰。

電影《背锅侠》當中，窮凶極惡的盜匪，讓我想到姚雪垠自傳體短篇小說《长夜》當中的盜匪們。亂世當中，哀民生之多艱。電影當中，不但盜匪為患，更是佃農北洋軍閥合謀，旱災遍地。似乎，這種的歌劇內容，有著很不錯的發展史主色。戲劇化的敘事處理方式，讓影片不致過於沉重，可能將青年粉絲們更能接受許多。但戲劇化處理背後，只不過藏著很多的悲劇。

比如說，當小沈龍出演的男主搶回兩袋糧食之後，小翠出演的女一號去色誘男主，希望男主能夠和他們“做那種事情”。這段故事情節，用了很鬧劇化的處理方式，女一號霸王硬上弓，女主角瘋狂躲閃，大哥們則看熱鬧不怕事兒大。但是，攝影機一轉，被男主推出去的小翠，居然對著他們飢餓的孩子們說，他們也餓啊。

《背锅侠》可以稱作半部好片。後半程的影片當中，用戲劇形式處理，只不過更顯露出了荒謬性。互聯網電影能夠做到此種程度，已經值得表彰。

男主則逃出地下，解救了為數眾多工人兄妹，並且實現了自我政府軍。電影的最後，男主面對垂死掙扎的盜匪頭子，表態，將要凍死的農村們要自救，不靠誰心疼了。心疼現代人總算政府軍起來。而男女主人公，也有情人終成眷屬。

不妨先說《背锅侠》的故事情節內容。軍閥割據時期，饑荒遍地。一個荒蕪的小村莊，遭受了盜匪劫掠。小沈龍出演的男主角，則是那個小村莊裡面的一員。那個配角，起初只是小人物，安於一個玉米棒子的食材，帶著他們的三個大哥，苟且偷生而已。盜匪劫掠村莊，一貧如洗的村莊面對抉擇，要不就交出女主角，做壓寨夫人，要不就給出三十擔糧食。

稍後的故事情節當中，男主發現地主家的祕密，原來他通姦小北洋軍閥，採礦鐵礦，並且軟禁了大量佃農做為工人黑奴。急中生智的男主，走進盜匪老窩，知會盜匪，壓寨夫人已經被地主搶走了，希望盜匪發兵，維護盜匪們的尊嚴。繼而，盜匪方面和地主小北洋軍閥方面開始數次正面對決。最終，兩敗俱傷。

文/馬慶雲