喪屍片《活着》公映，劉亞仁樸信惠執導，驚悚片災難片的人性環境溫度

文/馬慶雲

所以，從場面打戲，緊張程度等角度講，喪屍片《活着》還有非常大的進步空間。本片被戲稱為去年最好的喪屍影片，還是很多過於溢美了。《活着》必須算好一部較為精緻的經典作品。三位執導，一幢別墅，基本上就把整個故事情節演清楚了。此種喪屍類別片，除了鏡頭尺度大以外，只不過仍未有太多“違禁”的地方。小類別，常常會有大熱量。

而在故事情節總攻擊階段，男女主人公步入一個家庭。另一家的丈夫為的是他們的喪屍妻子，而不得不“殺人越貨”的這時候，把一個更加有效的反例扔給了觀眾們。即使對妻子的真愛，能夠超越基本的生死倫理，對自己的心靈進行威脅了。通常象徵意義上，我們所以不能普遍認可此種選擇。但是，放在喪屍片《活着》的普遍大災難當中，我們就很難再用基礎性倫理去來衡量一切了。

在90兩分鐘之後，男女主人公被喪屍狂追，步入一個家庭避難。不料，那個家庭裡面的老婆，養著已經成了喪屍的丈夫，要把女主人公奉獻給他們的喪屍丈夫填飽肚子。最後的總對決也正式開始了。

當我們談論喪屍影片的這時候，我們究竟在談論什么。喪屍們一臉恐怖，上來便吃人，這本身就是喪屍片關鍵的對立武裝衝突和亮點內容。影片《活着》也著墨呈現出了這一點。但，整部影片真正讓人為之動容的，反而並非喪屍圍困人的部份，而是人怎樣在寂寞當中呈現出心靈的狀態。