日本影片又在戛納刷足存有感，美景之下也有爭論難平……我們何時能重新加入？

《圣蛛》片花

魯本-奧斯特倫德展現他的第二枚金棕櫚獎章

扎拉-阿米爾-穆薩拉希米榮獲影帝

去年，場刊打分僅1.6的《钛》爆冷獲得金棕櫚；今年，除了《分手的决心》和《驴叫》外，獲得主要大獎的大多數電影普遍集中在場刊口碑榜的第二和第三梯隊，以致於你根本無法想象以比利時文藝男神路易斯-林頓為首的評委會，到底是怎樣展開討論的。

芭芭拉·德尼憑藉著《正午之星》獲評委會大獎

李家和（最右）

【著作權申明：本文為@影吹斯汀 獨家原創稿，未經許可嚴禁以任何方式剽竊or轉載，違者必究！】

在藝術風格上稍有顛覆的《托里和洛奇塔》，可說是“戛納嫡系”達內兄妹近年來最具感情潛力的電影之一，是一部很清晰的悲劇，主人公的遭受很值得反感。影片的場刊罰球2.7，處在第二梯隊，達內曾劍指三封金棕櫚的奇蹟。

但讓人欣喜又深感不幸的是，劇中的日本“國寶級”女演員宋康昊，以細膩穩當的演出引領著整部影片走向溫暖，其最終“爆冷”獲最佳女演員獎。

希望我們所有的影片，都能儘早恢復正常。

但，《圣蛛》女主角扎拉-阿米爾-穆薩拉希米的最終獲勝還是惹來批評，即使本片男主角的風頭顯著蓋過女主角，有種說法是，評委會成員之一——土耳其編劇阿斯哈-法哈蒂，為諾貝爾文學獎的歸屬發了很多力。

韓國知名編劇是枝裕和，去年面世的韓文競賽片《掮客》在揭面之後瀕臨撲街，相對於2018年《小偷家族》的無比神勇，本片首映禮後的場刊打分只有1.9，名列倒數。

對於最佳男女演員的競逐，從湯唯在頒獎前返回戛納且仍未被“召回”，便可知其勝算非常有限，但眾多粉絲在線集聚熱量為其“衝影帝”，還是證明了一名中國女演員成功受到的關注。

相對於氣憤停擺的2020年、在冷清中告終的2021年，上海時間今日下午開幕的第75屆戛納影片節，明星雲集、大師如雲，終於挽救了消退太久的知名度，更多影片發燒友也因本屆強勢回升的戛納電影節，而選擇繼續深信“至少還有影片”。

戛納的評委會獎，一般來說引導題材別緻、切口較窄、評委會無法達成共識的獨有經典作品。去年獲得諾貝爾文學獎的三部經典作品——《八座山》和《驴叫》，都合乎以下國際標準。

雖然沒有華語長片入選主競賽單元，但華語影片在短片應用領域的強勁表現，還是稍微挽救了許多顏面和存有感。

事實證明，戛納日漸怪異的評審趣味性，與新聞媒體、觀眾們的分裂早已觸目驚心。

不得不說，《悲情三角》在首映禮當天笑翻了全場，看上去“極暢銷”，但外媒對魯本滑向噁心鬧劇的死板嘲諷完全不在意，《好莱坞报道者》的評論家極為狠辣：“你無法用膚淺去嘲諷膚淺”，而比利時《电影手册》的影評人更是怒拋五個鴨蛋，將本片黑出天際。

這也是是枝裕和繼2004年《无人知晓》的柳樂優彌之後，捧出的第三位戛納影后。

是枝裕和、宋康昊、姜棟元（從左至右）

好在，《分手的决心》在知名度上已徹底爆棚，全球發售的販售情形已經強於《寄生虫》。也不得不再度感嘆下CJ子公司的國際市場運作能力。

令人遺憾的是，彭博社將《正午之星》視為德尼最不有意思的一部經典作品，缺少化學變化的演出讓話劇層次感蕩然無存。本片得獎的主要其原因，也許不得不歸咎於那位76歲女導演的驚人意志力。

宋康昊、魯本-奧斯特倫德、路易斯-林頓（從左至右）

《好戏登场》《世界末日》口碑上佳

但是，向來中獎率很高的達內兄妹，本次只贏得了75週年紀念大獎。那個偏榮譽獎性質的尷尬引導，似乎不能讓達內兄妹的歌迷深感滿意，即使不論從哪個層面來衡量，它都值得和《正午之星》互換一下位置。

值得一提的是，四位都是95後年長編劇，這在一定程度上表明，華語電影人依舊有著不錯的創作力，在最合適的自由舞臺，仍然能夠被世界同行普遍認可。

中國臉孔在韓國高口碑片裡當主人公，韓國女演員憑日本編劇主演的影片攬下表演獎——該屆戛納不可忽視的看點，除了韓國影片和影片人的美景，亞洲地區影片人贏得了更高程度的關注，還有跨國影片戰略合作效果極佳。

《托里和洛奇塔》片花

日本編劇樸贊鬱的驚悚劇情片《分手的决心》，在首映禮前一天一票難求，首映禮後獲得持續8兩分鐘的歡呼，並以3.2的場刊分一騎絕塵，領先到最後（該屆戛納場刊罰球惟一破3分的影片），樸贊鬱最終斬獲最佳編劇獎。

也難怪現代人會再一次把怨念重重的《托尼-厄德曼》《燃烧》當年顆粒無收的荒謬發展史拿出來再說一遍。

但，《悲情三角》的得獎對Neon電影子公司而言決不悲情，這已是該子公司已連續第二次贏得戛納金棕櫚得獎片的北美地區著作權——前三次是橫掃奧斯卡金像獎的《寄生虫》和爭論大作《钛》。

所以，對一部分人而言，該屆戛納主競賽單元的頒獎結果並不令人滿意，各式各樣“不配”和各式各樣“遺珠”的聲浪不絕於耳。

《驴叫》《八座山》海報

《悲情三角》片花

獲得評委會大獎的《亲密》，是一部催人淚下的動情之作，整部講訴女孩青春期友誼和職責的影片，打動了海內外很多影評人，在最後關頭曾一度被視作金棕櫚頭號熱門。

但讓人瞠目結舌的是，與其分享評委會大獎的《正午之星》，則幾乎處於口碑墊底位置。本片編劇芭芭拉-德尼長期被戛納忽略，在1988年憑藉著成名作《巧克力》首度現身後，去年才是她第三次殺進戛納競賽單元。

三片共享評委會大獎，國內口碑打分差距大

依照暢銷小說翻拍的《八座山》充滿著了自然的意境，但缺乏敘事動力系統，過於倚賴旁白也是電影在社會公眾那兒打分欠佳的其原因。因而，《八座山》的得獎也只是和評審們的個人偏好相關。

從口碑來看，處於第二梯隊的《驴叫》產品品質較佳，立陶宛編劇傑茲-斯科利莫夫斯基在整部只有86兩分鐘的影片中，使用了極簡敘事的實驗表現手法，令人驚歎的圖像處理給觀眾們帶來了身臨其境的體驗。

所以，討厭樸贊鬱和湯唯的粉絲普遍認為，《分手的决心》本該享受更炸裂的結果——樸贊鬱收穫兩枚金燦燦的棕櫚葉，或者湯唯奪下戛納最佳男演員獎。

1974年出生的丹麥編劇魯本-奧斯特倫德，去年憑藉著三段式嘲諷戲劇《悲情三角》，第三次贏得金棕櫚，進而成為繼阿爾夫·斯約堡、路易斯·雷諾·科波拉、今村順義等影片大師之後，第四位傲視群雄的“雙金棕櫚獲得者”，而相距他上一次憑藉著《方形》登頂才剛剛過去三年。

（文/耷子）

陳劍瑩憑藉著《海边升起一座悬崖》獲得影片金棕櫚獎；黃樹立的《当我望向你的时候》贏得影片酷兒棕櫚獎；李家和的《地儿》在電影基石單元收穫一等獎。

所以，《悲情三角》與否一定就是“膚淺的嘲諷”，見仁見智，評委會也無權做出他們的判斷。只是，本次頒獎結果引起的普遍疑惑是：在完成度和口碑上略勝一籌的《世界末日》《好戏登场》《岛屿上的煎熬》《未来罪行》《核磁共振》等等，居然被集體忽略！

該屆戛納的男性配角表現總體搶眼，湯唯的“勁敵”涵蓋了《好戏登场》的克萊爾-戴維斯、《世界末日》的瑪麗-海瑟薇，《莱拉的兄弟》的阿拉內-阿里多斯蒂、《未来罪行》的蕾雅-賽杜等等。