為愛放手，嗎好難好難！

心神憔悴的父親，她該怎么辦？

今天，先來說道說道一部小眾片《爱的怪物论》。豆瓣評分不太高，但別具一格，值得一說。

愛，是如此的揪心，讓人傷心。

最終，爸爸選擇了放手。

原來，小孩早就逝世了。即使爸爸的一次失誤，引致車禍出現，將車駛到了湖裡，小孩在水底逝世，爸爸則救起。

電影轉折的類別上，類似於《小岛惊魂》。整部由妮可·基德曼執導的電影，也是講一個爸爸帶著兩個小孩住在一個大宅子裡，原本只想愜意地生活，但總是被外人莫名其妙地驚擾，讓她苦不堪言。最後，電影攝影機一轉，原來是女主已經逝世，但她他們渾然不覺，依然待在他們曾經住過的新房子裡，給後來的居民們帶來了無盡的驚擾。她以為是自己驚擾了她的生活，只不過是他們驚擾了自己。不過，妮可·基德曼所做的一切，都是為的是他們的小孩，歸根結底依然是父愛的主題。

但是，芸芸眾生，誰又能嗎洞悉呢？

有人在豆瓣下問“誰曉得河裡的惡魔什么意思？”只不過，答案很直觀，理解為死神就能了。英文語境裡，也有“水鬼”的概念，就是救人的人是被水鬼偷走了。小孩追隨車禍救人，已返回人世，死神（水鬼）自然要將小孩的魂魄/心靈帶走。但是，爸爸的執念，使得她將小孩的魂魄強行留住，不願意放它走。

《爱的怪物论》，表面上是一部惡魔恐怖片，只不過是一部家庭友情片。特別值得家有長子的人上看一看。

《当怪物来敲门》讓小孩來忍受放手與不放手之間的煎熬，放手即喪失爸爸，不放手又看不得爸爸在受苦，此種傷痛對於一個小孩開始，真的是太難了，因而很揪心，催人淚下。而《爱的怪物论》裡則改成了爸爸，爸爸明明曉得小孩已經逝世了，卻不願意面對現實，依然苦苦地抓住小孩不放手。

但《小岛惊魂》的精采還在於影片的方式感，父愛的主題反而很多被沖淡，揪心程度嚴重不足。《爱的怪物论》真正可匹敵的，更接近於連姆·尼森執導的《当怪物来敲门》。

隨著天氣情況愈來愈熱，傳統的暑期檔也來臨了。雖然國內影片市場依然一片不景氣，但好歹荷里活爆出的資源顯得稍稍多樣了點，終於解除了片荒帶來的心慌感。接下來，將陸陸續續為我們介紹許多新劇，像《瞬息全宇宙》《暗夜博士：莫比亚斯》《迷失之城》《北欧人》《绞肉行动》《坏蛋联盟》《替身演员》《爱死机3》等等，且請稍等，待我等擇其要者，一一碼來。

也即是，一位痛不欲生的爸爸，在喪失小孩之後，苦苦抓住小孩的心靈不放手，讓小孩的心靈在與惡魔的搏擊中倍受折磨。

電影看上去是這么著，就是一個年長爸爸的中年焦慮症的問題。

即使不願意放手，而且糾結，而且傷痛，而且疼不欲生。

返回《爱的怪物论》，給人最大的啟示，就是做為學生家長，千萬千萬要看好他們的小孩，千萬大意嚴禁。不然一個不小心，引致小孩過世，那將是學生家長永生的痛。這裡頭的故事情節，就是血淋淋的教訓。很哀傷，很慘痛。

《当怪物来敲门》最後的落腳點，只不過是小孩的爸爸患有肺癌，已經到了中晚期，倍受折磨。感情的焦灼點，被放在了小孩頭上。小孩出於對爸爸的愛，他既不願意看見爸爸受苦，又懼怕喪失爸爸。只好，他幻想出了惡魔，在折磨他們。小孩很清楚，爸爸活不了多長時間了，他們終將要喪失爸爸，爸爸被病魔折磨的真的是太難受了。而且，小孩一方面希望爸爸早點獲得解脫，不再受苦，另一方面又極為懼怕喪失爸爸。而且，在喪失與擁有之間，在攫住與放手之間，舉棋不定，倍受煎熬。

但是，它並非。

表面上，三片裡的主人公都面臨著同樣的問題，從小孩的角度看，《爱的怪物论》與《当怪物来敲门》裡的小男主碰到的問題幾乎一模一樣，都是在夜深人靜時總是被上門前去的惡魔驚擾，讓小孩備受驚嚇。

本文作者：李嘯天

也即是，她返回了現實生活，接受了小孩已死的真相。只見她從療養院裡走了出來，行走在衛星城的廣場上。這即意味著爸爸從來就沒有真正去鄉下，這些都只是她的想像。也就是後面所出現的一切，只不過都並非嗎，只存有於爸爸的想像之中。

故事情節並不複雜，轉折也談不上太新奇，但從雙親對孩子的感情訴說上，卻還是很感人，讓觀賞者跟著傷心萬分。

最後，還是小孩親自勸爸爸，湖裡的惡魔並不壞，也不可悲，看似惡魔事實上是一位既可愛又正直的大姐，我想跟她走，你放手吧。

對孩子的愛，改成誰，又能夠輕易放手。

（照片來自互聯網，著作權歸原作者所有）

該片的故事情節大意，是一名父親帶著他們的女兒離開了個性殘暴的爸爸，離開了衛星城，到鄉下的一個河邊租了一套新房子，她還在本地找出了新工作，打算就此帶著小孩重新開始一段新生活。但是，新房子旁邊的湖裡卻藏著惡魔，總在夜深人靜時悄然而至，鬼魅一樣纏上他們的女兒。嗎是一心想要逃出舊生活開啟新生活，但才跳出虎口又躍進了狼窩，這讓年長的媽媽揪心萬分。

電影在前面忽然來了一個驚人的轉折，忽然揭開了讓人可憐的真相。

小孩倍受惡魔的煎熬還完沒，他還無法融入新幼兒園，在那兒沒有交給一個新朋友，與他們格格不入。爸爸安排得再好，但對於小孩而言，都無法稱心滿意。

後面所有的故事情節，都但是那位爸爸的想像罷了。她完全接受沒法小孩已離去的現實生活，憑空臆想著帶小孩去鄉下過一段全新的生活。只不過，她只是在療養院裡，從來就沒有返回過衛星城。

但不論是《小岛惊魂》，還是《当怪物来敲门》，或是是《爱的怪物论》，講的都是道教裡的“我執”。“我執”即“無明”，是人類文明對於對於自我的過分執著，以致於躲進了牛角尖裡去了。放不下他們，內心深處梗著很大、很粗、很重的一個“我”，執著於他們的想法、作法、心智等，一葉障目之下，提不起對他們以外的別人與社會的職責與權利。而最後，惟有放下“我執”，方才享受到自在，心底方才獲得釋放，獲得解脫。不過，那些荷里活電影的導演大概是不懂那個道理，只好用了這部電影來解釋“我執”的概念，而對於瞭解一點禪法的觀眾們而言，則一下就能看知道。千轉百回，說的道理只不過就是那么直觀。