《新喜剧之王》嗎是劉德華編劇？為什麼悖離前作《喜剧之王》？

三是警員主題。電影缺乏一個壓軸性的開頭，只好讓劉德華又參予到警員的臥底打鬥中，他憑藉著他們的演藝功力而成功贏得警員的親睞，成為臥底的首選。

這三組線索，反映了一個女藝員的價值，在於他在生活中能夠將他們的熱量，數據傳輸給身旁的人，負面影響到身旁人，演藝的價值，不僅僅是明星，更在於發生改變他們的鄰近生活。此種無縫對接的對生活的干涉，可以說是《喜剧之王》涵義看上去極其豐富的其原因，即使影片裡牽涉到的三條線索，恰恰寬容了澳門社會和在此基礎上反映折射現實生活的澳門影片裡的五大主題。一部《喜剧之王》，事實上就是一部澳門影片的濃縮與總結。這才是整部影片能夠成為劉德華影片裡的登峰造極、百看不厭的經典的其原因。

影片的前半段，就是趙博君撰寫的那個《D计划》原來電影劇本的內容，這也是觀眾們覺得愈來愈偏離劉德華經典作品的部份，而後面，我們看見，《新喜剧之王》有意將本作的許多臺詞，移植到電影裡，努力讓三個電影造成一種對應，但此種關連，完全是一種死板的拉扯。我們看見拉扯的有：一出場的男主角，手上也拿著兩本本作中劉德華逢場必拿的《演员的自我修养》這兩本書；男主角叫一女子怎樣演出痙攣，蓄意踩這個女子的衣服，引致衣服前半截坍陷，移植了本作的古惑仔的這一段故事情節；《新喜剧之王》裡的男主角，與同樣跑龍套的女子，演出了本作中劉德華與張柏芝的一段經典性對話；王寶強不捨片場偷走電影劇本，撕了一角在手，仿造了本作中劉德華不敢被抽走電影劇本的依戀心態。

那么，《新喜剧之王》嗎劉德華的所思所想？

這一切的根源，我們會發現，影片劇本動畫版並非劉德華的，編劇並非劉德華，執導也並非劉德華，那么，整部影片還要叫劉德華影片嗎？

查一下資料，能看見，江玉儀是香港電影圈裡一個不容忽視的人物，在港片天地裡已經闖蕩了20多年，出任過很多香港電影的監製、編劇、導演職能，參予製作的影片有《赌侠》系列、《下一站天后》及《新扎师妹》系列等等，可見她對《新喜剧之王》的貢獻度不容小覷。

李思臻，是澳門的導演，已經和劉德華戰略合作了六年，曾經是掛著劉德華招牌的影片《美人鱼》、《西游降魔篇》的導演。

所以，《新喜剧之王》裡還是安插了一點與前作《喜剧之王》有關的元素。我想，這就是《新喜剧之王》的導演裡前三個澳門導演插手的功績了。

而值得注意的是，《新喜剧之王》的片頭表上，還掛著一個“聯合編劇”的人選，他就是邱禮濤。

但問題是，《新喜剧之王》真的是劉德華編劇的嗎？

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二是黑幫主題。電影裡的一大群古惑仔，在劉德華的話劇思想負面影響下，踏上了正途。

整個影片看上去異常的清淡無味，整個故事情節無法填充一個多半小時這並不長的觀影時間，期盼在影片中享受到劉德華搞笑藝術風格的觀眾們，一定會大失所望。

原來劉德華是希望把他的一個原有的IP舊瓶裝新酒，再到市場上博覽群“收”一回，但事實上廣大群眾的雙眼是雪亮的，此種讓他們的招牌在後面招搖，吸引觀眾們關注，是一件兩敗俱傷的事情。最後損毀的，恰恰可能將是他們的企業形象。《新喜剧之王》對劉德華聲望的負面影響，我們將會日漸窺見後延性的結果。

2018年10月初，一份標註為國家廣電總局公佈的“影片拍攝製作登記公示表”顯示，那位趙博君創作了一部影片劇本《D计划》，獨立署名，故事梗概是

四是街道社區價值。劉德華明星之途頻頻受挫，但是他卻用他的演藝事業，為街道社區排演了一出優雅的戲劇《雷雨》，真正把表演藝術送至了普通群眾那兒，電影最後，連代表大明星身分的莫文蔚飾演的配角，也重新加入了街道社區演出。

為的是彌補男主角這一個點的過分單一的簡單化故事情節內容，影片裡，又惡俗地加進了王寶強的那條線，讓王寶強男扮女妝，用他的醜態百出，並從而糟蹋知名的童話故事白雪公主來彌補影片男主角故事情節線的單調。

只不過我們看見，是先有《D计划》那個電影劇本在先，根本並非隨便起的名字，而是導演趙博君就用那個劇名到國家廣電總局作了註冊。

邱禮濤也是赫赫有名的澳門編劇，曾經編劇過《八仙饭店之人肉叉烧包》，而在他的履歷表中，清楚地表明，他是《新喜剧之王》的編劇，根本沒有劉德華的什么事。

這三條線索是：

而且說，劉德華並並非孤軍奮戰，一個人在澳門闖蕩天下，他的後面有一個智囊團隊，把所有的精華精髓都堆放到他的頭上，才形成了劉德華影片的氣質。

這也就是我們在那個影片電影劇本中，看見太多的與《喜剧之王》毫不相關的內容。整個影片電影劇本，相對而言，情節很鬆散，只是單輪廓地表現男主角死乞白賴地想當明星的那種九死不悔的執著思想，整個影片圍繞著此種彪悍的有名心理，不斷製造相異的劇情。能窺見，那個影片電影劇本的質量，還是較為粗疏的，沒有什么社會內容。

而《喜剧之王》的編劇李力持，更是劉德華出演的《破坏之王》、《唐伯虎点秋香》、《食神》、《喜剧之王》、《少林足球》的編劇，他在幕後，為推選劉德華的企業形象，做出的重大貢獻可謂是不遺餘力。

在另一份《新喜剧之王》片場的內部信息通報上，表明劉德華只是《新喜剧之王》的編劇，而並非導演。試想，假如邱禮濤出任了《新喜剧之王》的導演，劉德華的導演一職，又往何方可按？即使邱禮濤本身就是一個十分成熟且定型的澳門導演，用得著與女演員出身的劉德華聯合導演嗎？

看一看劉德華的助手是怎樣巧舌如簧的？

跑龍套的小迪醉心研習唱功，夢想成為出眾的女演員。即便生活困苦、碰上挫折，小迪依然堅持到底，一直努力奮鬥，最後總算知道唱功的真諦，成為出眾的女演員。

後來有本報記者問片場，為什么開始的這時候，影片不叫《新喜剧之王》，而叫《D计划》？

《新喜剧之王》確實更讓人沮喪，沮喪的其原因，是它太單薄，故事情節太直觀，人物刻劃也基本為零。

劉德華在在攝製《新喜剧之王》的這時候，劇組顯示的場記版清楚地顯示，當時的影片名字就叫——《D计划》。

只不過，前作《喜剧之王》的導演是李敏，聽起來，那個名字太大眾化了，但在澳門人文圈裡，卻稱得上是一個奇才，連武俠短篇小說都說：“我是你的專欄的長期聽眾。”李敏在電影劇本、作詞、短篇小說等數個應用領域都幹得風聲水起，其短篇小說居然出版發行將近三十本，詩歌十多本，如此創傷量更讓人眼前一亮。由她導演的《喜剧之王》的確很有澳門現實生活的積澱。

在片頭表上，我們可以看見，影片署上劉德華擔當了“原著電影劇本、導演”的職責，但同時，導演的名單裡還有：江玉儀、李思臻、趙博君。

而基本同樣時長的本作《喜剧之王》，被稱著是劉德華的一部經典性經典作品，影片的線索假如仔細地扒排一下，居然逾三條，而電影的價值觀念也比《新喜剧之王》要深刻與接地氣的多。

一是真愛主題。劉德華幫助舞女怎樣提升他們的服務質量，也因與舞女的接觸，創建了影片裡一段悽婉感人的情感鏈條。

而在《新喜剧之王》裡有什么？只是一個男孩的明星之夢，最後還惡俗地神奇般地一舉成功了，之間沒有邏輯性的關連，與《喜剧之王》裡的根本沒有興趣表現成功的象徵意義與價值所在，影片裡更多地表現了一種接地氣的演藝事業的社會價值問題，而並非《新喜剧之王》裡的明星的光暈效應。

只不過我們一看就曉得，那個電影劇本，就是《新喜剧之王》的原型故事情節。

那些安插在影片後半段的故事情節，恍然還似人覺得影片暗含著劉德華影片的風韻，但越到後來，此種韻味就愈來愈淡薄，徹底地被影片拉上了兩條奔向爛片的與劉德華藝術風格完全相同的公路。

他說：“電影為什么開始叫《D计划》，即使想保密隨便起個名字，A、B、C都給註冊了……只能用D”。

趙博君，這是一個關鍵人物，也是一個讓我們見證奇蹟的人物。資料顯示，她的身分是香港中文大學影片電視節目與數字新聞媒體制作碩士學位（導演方向）。