日本影片開掛，這片全程緊張，無尿點，還猜不到故事情節

證據還真被車禍現場下方的攝像頭記錄下了，這又把男主嚇到了，幸虧鏡頭較為模糊不清，只能看清楚個別車牌號。

隨即男主開著車經歷重重障礙總算抵達殯儀館，面對將要釘棺的父親屍體，他想到的竟是能借助父親的棺木來藏屍，這種他們的祕密也會隨著棺槨一同被安葬。

男主真可謂心思縝密，每一個步驟都算得好好的，簡直天衣無縫。

他先以要跟父親最後一次獨處為由支開了所有人，隨即從裡頭房門了門，用買給他們兒子的氣球堵住了房內攝像頭。

單是殯儀館藏屍的這段戲就讓人忍不住發笑，而前後呼應的細節也處處是臺詞：如高根洙兒子的遙控小人成了載運遺體的工具；高根洙把李廣敏的遺體和他們父親的遺體藏在同一口棺木裡安葬，隨即他姐姐竟說算命師求出他的父親在上面跟一個女人在一同；高根洙為的是拖出李廣敏的遺體而毀壞了父親的墓穴，最後為父親重新修墓穴，入殮師居然因而讚揚他疼愛。

為的是在那場較量中掌握主導權，高根洙不得不掘出他們父親的棺木，拖出李廣敏的遺體進行檢查和，果然遺體胸膛有三個彈孔。

原來樸昌敏和李廣敏一直警匪合謀，樸昌敏藉助職位之便將警方繳獲的毒品通過李廣敏流向地下市場，以此賺取鉅額利潤。他在黑市開了一個保險櫃來放置販賣毒品賺取的黑錢，而保險櫃的鑰匙卻被李廣敏偷去。樸昌敏因而追捕李廣敏想拿回鑰匙，他原先已經開火將李廣敏射殺，卻剛好撞到高根洙的車。樸昌敏也只得躲藏起來，高根洙卻不幸捲進這起刑事案件中來。

這原先是一同車禍，最終卻演變成為高根洙和樸昌敏這三個警員之間的較量。

影片英語劇名《AHardDay》意譯為《艰难的一天》，那個劇名或許比韓語劇名意譯《走到尽头》更加正確，即使電影便是講訴一位警員一生中最為荒謬、艱困的一段經歷。

接著再借助兒子的遙控玩偶小人成功將繩索一隻經進氣口道推到了臥室裡，而繩索的另一隻，綁著那具遺體，接著男主就能順利地被遺體通過管線拉進臥室內。

男主也不傻：你看見了又什麼樣，你有證據嗎？

儘管過程中可謂心驚肉跳，但男主還是趕在殯儀館值班人員步入前把一切都搞定了。

這是一部難得不悶的荒謬式犯罪行為題材影片，故事情節緊湊，故事性強，處處扣人心絃。當中發生的人物多半一臉嚴肅，沒有一個逗笑的配角，卻處處透著獨具匠心的荒誕。

當他上車查看發現被撞之人已經喪生時，他首先想到的並非報案，而是四處張望後，將遺體藏到他們的車廂裡。

但一位警員為什么會對兩具死屍感興趣，男主開始懷疑遺體上藏有不可告人的祕密。多方探聽，原來被撞倒的女子還是個在逃逃犯，名叫李廣敏。

影片從開始到該處不過僅僅6兩分鐘，但已經讓我們我們對女主角有了初步的認識——他是警員，但並非好人。

和世界上其它國家的編劇較之，日本編劇有一個顯著的特徵就是大多數很低產。

這段藏屍戲特別精采，雖沒有血淋淋的畫面，但每一個攝影機都緊繃著你的脊髓。

隔天父親的棺木安葬後，他又製造了另一同交通事故蓄意將他們的車尾撞爛來掩飾之後車禍對車尾的損傷。

就拿70後編劇金成勳而言，他在2006面世成名作《缺乏爱情对两个男人的影响》，之後便絕跡，直至2014年才帶著《走到尽头》迴歸，而整部犯罪行為恐怖片，也成為他迄今最成功的影片。

在影片剛開始沒多久，我們就看見他開著車趕赴殯儀館為他們父親奔喪，卻在馬路上為的是閃避兩條擋路的小狗而撞到了人。

那些引人發笑的故事情節都說明了這只不過是一部荒謬戲劇。

一部影片能把故事情節講好，嗎就已足夠了。

偏偏在此時，威脅男主的人居然直接現了身，對方也是位名叫樸昌敏的警員，對男主一陣陣拳打腳踢後，男主扛不住被迫應允交還遺體。

儘管影片同樣對日本警員的貪汙腐敗和無能嘲諷了一番，這也是日本電影慣用的套路，但該片也只是點到即止，沒有故意深挖其影射的社會問題，而是專注講一個驚心動魄又出人意料的好故事情節。