王祖賢、鄭少秋、林正英執導，公映6天被下架，背後故事情節令我垂淚

相比之下，做為反面角色的陰陽法王更加出彩，能夠看見他的囂張驕橫和工於心計，是劇中一大看點。

原來在陰陽兩界間之間發生了一箇中間地帶，叫作陰陽界，由一個修成法術的陰陽法王掌理。那個法王是不人不鬼、不神不仙、不道不佛的存有，他在陰陽兩界之間截留這些路經的鬼魂，制止他們轉世投胎，以發展壯大自己的整體實力。

而張道靈、馮道人、太乙上人、紫衣道人等那些道士，也只表現出自己降妖伏魔的本事，沒有多少表現故事情節的打戲。

王順生的原配丈夫楊氏卻發現尤楓原來是畫皮女鬼，情侶二人大驚失色，王順生冒死往二龍溝春風觀向玉清道人張道靈(劉洵出演)求救。張道靈便和他的師妹馮道人(午馬出演)一同上山會女鬼，也就此獲知女鬼尤楓的身世。

但是這種一部子集演員陣容的經典作品，卻沒能獲得成功，在澳門僅公映6天便被撤下，最終電影票房定格在132億港元。

這也是為什麼劇中許多故事情節都很突兀，甚至前後矛盾，比如說王順生的丈夫楊氏明明已經被法王勒死，片頭卻又再次發生；馮道人剛上場時在夜晚賣狗肉面欺負王順生，也不曉得是何用意；太乙上人贈送給王順生的女鬼畫，也發生得莫名其妙。

陰陽法王和他部下徘徊於陰陽兩界的孤魂野鬼，便和胡金銓的境況相似，始終處在一個尷尬的境地，難容於天地。因而“陰陽法王”的設定有其獨有的人文涵義，是胡金銓借古諷今的一種技法。

時至今日二十多年過去，關於整部經典作品仍有著很多疑問：胡金銓為什么要“一反常態”攝製這種一部商業片？為什麼整部電影在公映後又落得如此敗局？

這部影片電影在山西大同、五臺山和北影廠拍攝地，按照胡金銓的喜好，自然少不了更讓人驚歎的自然景觀，像五臺山攝氏20度的雪景便美如畫。

沒人願意投，那隻得他們去“賺錢”，只好胡金銓腦海中裡造成了一個新計劃：仿效張徹、成龍等人拍一部商業大片，如果在電影票房上略有建樹，便可讓《华工血泪史》邁進第一步。

他的影片很傑出，但步入90二十世紀之後，已經慢慢跟不上時代了。

1982年，在面世《大轮回》和《天下第一》三部影片之後，胡金銓便“封鎖”了他們的功夫片疆域，這時他的內心深處只有一個想法——要把《华工血泪史》搬上大熒幕。

故事情節的結尾也和短篇小說《画皮》的情節略有不同，落第書生王順生(鄭少秋出演)巧遇美豔少婦尤楓(王祖賢出演)，因獲知她是從某大戶人偷偷地溜走的小妾，便起了非分之想，欲納之為妾。

影片的慘敗也令胡金銓遭遇重挫，生活曾一度陷入困境，也再難面世新的經典作品。

04、電影的最大問題

尤楓向張道靈和馮道人求救，但兩人法術不高，無法對抗法王，只得帶著尤楓向成仙高人太乙上人求助。而這時法王為的是跟蹤尤楓，也走進了陽間，附身在王順生的頭上。

《画皮之阴阳法王》改編自《聊斋志异》中的《画皮》故事情節，那個劇名帶著一股濃濃的土味，似乎和現在的互聯網大影片藝術風格相似，但簡單的劇名也直觀明瞭，配上明星陣容，也許反倒能提高潛力。

邵氏三大編劇之一的胡金銓，擅於攝製詩意高遠的浪漫功夫片。他的經典作品多半表演藝術價值很高，他也有著極其“自我”的追求。只是這類藝術風格經典作品並不受當時的觀眾們所喜好，公映後十有八九電影票房失利，其編劇職業生涯也充滿著了悲劇美感。

05、更讓人遺憾的結局

2000年時吳宇森曾想順利完成胡金銓的遺願，攝製《华工血泪史》，但直至2008年他順利完成《赤壁》時依然不見動作。迄今已經20十多年過去，吳宇森現在也是有心無力，想必整部影片也很難順利完成了。

儘管是一部科幻功夫片，但從影片的場景打造出上，我們還是能看見胡金銓以往經典作品的許多民族特色。

影片特技的落後，也讓這部電影的娛樂性打了優惠。

比如說一開始發生的書生王順生打著他們的小算盤，想入非非又膽小怕事，故事情節才剛立起來，轉眼卻被法王附身，變為另一副樣子。

03、胡金銓在整部影片中的“變與不變”

他從1982年就開始籌備，但輾轉10年仍難以籌集到足夠多資金，找出的投資者普遍前一句還在頌揚偉大，後一句就變為“愛莫能助”。

一代電影界傳奇終帶著未了的願望離開了人世，更讓人感慨天意弄人。

除此之外太乙上人帶著眾人前來法王的老巢，一路與鬼妖鬥法，也和《侠女》中的技法很相近。

客觀而言這也非胡金銓所能掌控，即便這並非他所擅於，也無法具有像張徹、程小東那般上天入地的創意設計。因而劇中兩場特技和槍戰的章節都無法令人滿意，打得熱鬧卻不漂亮。

假如你問我電影史迄今哪一位編劇最為遺憾，皮哥會毫不猶豫地講出“胡金銓”的名字。

更悲劇的是，胡金銓自此陷於困苦，直至1997年逝世都再沒有續集面世，整部並不完美的經典作品竟成了他的遺作。

但在1992年，著名畫家胡金銓卻少見地拍了部商業科幻功夫片《画皮之阴阳法王》，甚至找來了王祖賢、鄭少秋、洪金寶、林正英等一眾明星大咖助陣。

皮哥指出，《画皮之阴阳法王》的最大問題主要出在四個方面：敘事節拍、人物刻畫和聽覺特技。

太乙上人帶著張道靈和尤楓去找法王，一路上斬妖除魔，又與法王混戰上百合。法王最終還是及不上太乙上人的法術，在頑抗之後還是被殲滅。

尤楓最終得以投胎轉世，臨行前她除下他們臉上的畫皮，露出原本的面目，轉世後居然成了王順生與楊氏的女兒。

故事情節配角部份，胡金銓也依照個人的感悟對原著進行了翻拍，比如說王順生、楊氏與畫皮鬼都是出自於《画皮》原短篇小說，陰陽法王卻是胡金銓的“私貨”。

女鬼尤楓除了表現身世心疼以外，全程都以布罩面，裹得嚴嚴實實的，既無性格特點，也缺少質感。

02、電影講訴的科幻故事情節

電影的電影票房慘敗自然也毫不讓人不幸，而這一切也或許印證了胡金銓的“過時”。

人物刻畫方面也未能達至胡金銓以往經典作品的水平，這也是觀眾們評價相對較低的直接原因。

因長年旅居英國，胡金銓有感於他們返回故土日久，從飲食習慣到心態都已經和國人很不一樣。而在英國也始終被當做外人，遭遇各式各樣的性別歧視。

陰陽界的部份是在十三陵和懷柔攝製的，也盡顯胡金銓影片的大氣。運鏡較慢，以人物的行走和場景的切換來大力推進故事情節的經濟發展，也合乎胡金銓一貫的作法。

01、大師胡金銓晚年內心深處的“癥結”

從題材到女演員，都是當時澳門電影界最具影響力的，業界也市場預期胡金銓此次能打破“電影票房魔咒”，胡金銓本人同樣信心滿滿。

尤楓生前是一位戲子，一次在臺上演出時出現了不幸，死後卻被法王截留在陰陽界，使她無法再轉世投胎。尤楓趁法王不備才逃跑出來，如果被抓回來，便要遭遇嚴重的懲處。

但在許多獨有的科幻元素運用上，也能窺見胡金銓的“讓步”，目地就是讓觀眾們討厭。

今天皮哥就和我們聊聊整部影片的前塵往事。

王祖賢、午馬、劉洵、洪金寶那些女演員原本就是出自於這三類影片，更何況還有殭屍道長林正英的客串演出，自己的出演也能讓觀眾們普遍認可影片的“正統性”。