再談主流影片“講好中國故事情節”直擊北影節

從近年來的高影片票房國產片上看，不論是哪種類別片，講好中國故事情節不但是收穫商業紅利的保障，也是當下國產片類別化經濟發展的根本。內容為王漸漸成為影視製作經濟發展的生存之道，與此同時，強類別也在貫穿著主流影片商業化過程的始終。

在張冀認為，認同影片類別的創作規律性，是講好中國故事情節的前提。“比如說以女籃故事情節為原型的《夺冠》，它首先是一部體育類別的影片，必須合乎體育片的三幕內部結構，影片的第三幕一定是一場蕩氣迴腸的、能夠闡明主題和人物成長的精采賽事，觀眾們離座時最核心的體會應該是燃。滿足那些要求是體育片的第一步，這種就可以談下一步的深度主題發掘，或與其他類別敘事的結合。”

據2019年中國內地電影市場電影票房榜單，在全年電影票房前10名的影片中，國產影片佔8部，其中不乏充滿著主旋律美感的商業片。無論是開啟了中國科幻片二年的《流浪地球》，還是歡慶新中國設立70十週年的《我和我的祖国》、取材自真實該事件的《中国机长》、《攀登者》，莫不用電影票房確認了主流電影的影響力。

“在前些年的電影市場中，大IP、大製作、大流量基本等於好內容，而過去五年的電影市場行情告訴我們，觀眾們的觀影內容偏好已悄然出現轉變。縱觀2017-2019年，在電影票房綜合排名前20名的國產影片中，有15部影片是非傳統象徵意義上的IP加持經典作品，或者電影版經典作品，佔比高達75%，而它們累計的電影票房迫近400億。”

怎樣用內容為王打造出中國的主流大片？李寧的提問是“就是要做強類別”。“像今年本年度總影片票房前20的國產片，《流浪地球》、《烈火英雄》屬於奇幻、大災難的強類別；《我和我的祖国》、《我不是药神》是現實生活題材的強喜劇片；《红海行动》、《战狼2》，甚至最近的《八佰》也是軍事動作的強類別片。”李寧則表示，不論是創作端，還是投資端、宣肇始，強類別片的思路必須貫穿主流影片商業化過程的始終。

隨著影片市場的擴容與經濟發展，優質內容愈來愈成為電影票房播種的重要。在2019年中國內地影片市場電影票房榜單上，電影票房前五的影片都有極強的口碑，其中不乏《哪吒之魔童降世》（豆瓣打分8.5分）、《少年的你》（豆瓣打分8.3分）這類爆款，那些影片重大貢獻了少於65%的電影票房，頸部高口碑效應愈發突顯。

“精品內容驅動的時代已經來臨”

那些類別片以前常在效率、技術上受到限制，現如今那些條件慢慢具有，許多新的類別片也不斷湧現，諸如《快把我哥带走》等Z時代青年人訂製的漫改系列、《想见你》等針對文學都市白領的親情療愈系列，和《误杀》等驚悚犯罪行為類別。

“探索類型片本土化的結合是未來態勢”

放眼近十年，為數眾多類別題材爭相突破電影票房規模的牆壁，以更為多元的圖像表達、更為新鮮的創作角度頻繁出圈。以2019年兩部影片舉例，近50億元的本年度電影票房亞軍《哪吒之魔童降世》，通過動畫電影、戲劇、玄幻等形式包裝中國神話傳說；靠口碑成功出圈的《少年的你》，除了敘述青春、真愛，還加上了現實性很強的大學校園暴力行為話題；《我和我的祖国》則有機結合了主旋律、戲劇等多種類別元素，形成主旋律商業大片的新類別。

影片類別化的背後是市場的細分化，明晰的類別分割能夠幫助影片快速鎖定觀影人群，影片的類別分割對於宣傳發售的重要性日漸顯著。類別化不清晰，觀眾們感覺不解渴；類別化太單一，觀眾們感覺吃不飽，“比如說加一點倫理道德、友情，融進許多中國人重視的東西，類別片的牆壁自然就被打破了”，博納影業集團公司行政管理副總裁蔣德富說道。

愛奇藝影業副總裁亞寧則表示，精品內容驅動的時代已經來臨。至於什么是“精品內容”，亞寧指出在影片市場經濟發展的相同時期，觀眾們給出的答案是有差別的。