劉德華的《大话西游》為什么廣受普遍認可？超脫時代的經典作品

而在我們真正進入青春期，談過兩段愛情之後，看見整部影片又是相同的體會，當我們已經邁入中年，備受工作勞累，而再度看見整部影片時，又會有相同的感覺。這恰恰是整部大話西遊的氣質所在，在六十年代的八八十年代，香港影片能夠發生這種一部令雙重觀眾們有著相同體會的影片，很的不難，也可以說是對傳統影片的一個技術創新。

星爺能說是締造了香港影片搞笑的全盛時期，搞笑影片，也便是即使星爺此種出眾的演出方式，和對於影片劇本的理解，在當時席捲了一股星爺的熱潮，縱觀星爺的眾多代表作品，小編指出大話西遊仍然是一部顛峰之作，在前一年大話西遊之大聖娶親，在螢幕上二次上映更是颳起了許多回響，但是整部影片在當時在香港影片市場上並沒有收穫極高電影票房。

試想一下，此前觀眾們眼裡不近女色不受七情六慾困擾的唐僧，竟然能夠在整部影片當中講出眾多關於真愛的經典臺詞，此種顛覆和強烈的反差已經可以起到刺激觀影者的促進作用，這也是搞笑影片的常見方式。大話西遊整部影片並沒有讓唐僧在觀眾們內心深處的形像造成上升，而是造成了除此之外一種層次的提高，讓唐僧這一配角顯得更為的多樣化。這也是大話西遊在之後能夠受到影片現代人廣大尊崇的關鍵其原因，大話西遊整部影片讓唐僧的形像顯得更為的鮮活，更為的貼近現實生活。

整體而言，大話西遊整部電影不論是從敘事方式還是拍攝角度，以及對於傳統人物的顛覆上都有著跨時代的鉅作，非線性敘事和混亂時空，在當時的影壇屬於絕對的技術創新之作，而在此種敘事表現手法之下，觀眾們又能夠將他們的情感融入到整部影片當中，這更是大話西遊的難能可貴之處。大話西遊整部電影非常完美的均衡了雙重的敘事方式以及情感表達之間的關係，有許多的電影過於的著重攝影機詞彙的切換，但卻忽視了人物的文件系統，但是星爺卻將整部大話西遊把控的恰到好處，實屬經典作品。

在真愛方面，男人可能將是很勇敢的，也可能將是很軟弱的。要么是愛自己，要么是接受自己的愛，一旦陷於情網之後，就是有人命令她朝火裡鑽，她也會心甘情願服從的。——朱耀燮

當你真誠愛一個人時，那人除了有崇高的就可以外，他還有許多調皮的弱點這也是你愛他的重要關鍵。——摩路瓦

縱觀整部大話西遊，我們並沒有發現一個很明晰突出的主題，相同年齡層的觀眾們對於這部影片都有著相同的理解，而這恰恰是結構式表現手法的真正企圖，一部傑出的影片不必須只有一個主旋律，而是必須讓相同的觀眾們造成相同的情感，我們在年少時期看見這部影片是被影片當中配角的顏值和武打戲份所病毒感染。

青霞與東邪西毒當中的拓跋燕有著異曲同工之妙，而紫霞恰恰是東邪西毒影片當中的拓跋嫣。並且東邪西毒和大話西遊這三部影片都是以古裝戲份說現代情感的影片，此種敘事方式在當時的澳門影片界很的流行，劉德華所攝製的鹿鼎記，同樣使用了這一攝製表現手法將現代戲摻雜到古裝戲中來拍，是當時澳門影片的主流態勢。

大話西遊整部電影中的主人公看似是水滸傳中的配角，但是那些配角卻僅僅只是一個代名詞，編劇僅僅只是借用了原著中的人物罷了，其文件系統與原著只不過並沒有太大的關係。而且故事情節和原著基本上沒有什么太有關係的地方，所以此種對於影片中大眾舊有固有形像的重新刻畫以及故事情節的顛覆，確實能讓觀眾們造成強大的反差。

大話西遊之而且能夠在之後被觀眾們所接受，肯定是能夠將現實生活融入到影片當中的，原本在影片當中的至尊寶就是一名普普通通的小混混，但是在碰到他們的情人白晶晶之後，為的是救白晶晶而又碰到了紫霞，而且整部影片事實上展現出了現階段青年男女當中很常用的三角關係。影片當中的至尊寶，最開始是不願意宣稱他們就是唐僧的，即使一旦他戴上金箍，就會忘掉一切喪失對紫霞的愛情，而紫霞仙子為的是不做觀音菩薩前的兩根燈芯選擇了玉帝。

小說家吳承恩筆下寫下的唐僧，自然是神通廣大，嫉惡如仇的佛法人士，唐僧即便是一頭神猴，所以在水滸傳的原著中，我們並沒有看見唐僧有任何的七情六慾，但是劉德華的大話西遊當中，唐僧卻在最開始的這時候並不能任何的劍法，而且還在之後與紫霞仙子造成了一段纏綿的情意，而此種對於舊有固有形像的打破和重新刻畫無疑是對唐僧進行了陌生化的處理。

香港影片一直是中國影片史上不容磨滅的豐碑，此前的香港影片在六十年代八八十年代非常的極盛，儘管說現在已經衰微，但是曾經的輝煌是現階段的眾多影片所不容超越的，香港影片不論是從題材還是攝製表現手法以及女演員的唱功而言，都能夠足以和現階段的影片製作水準較之。當時的香港影片人當中，雙週二成自然是我們不容忘懷的豐碑，劉德華，張家輝以及甄子丹這四位世界頂級的女演員和製作人，在漫長的時光中給了我們許多敬佩。

女人是用嘴巴愛情的，而男人假如會造成真愛如果，卻是用雙眼來愛情。——狄更斯

唐僧這一形像，此前在觀眾們的心目當中，有著很具象化的認知，但是大話西遊整部影片，卻將唐僧這一很傳統的人物進行了根本性的重塑。將大眾眼裡熟識的唐僧翻拍成了較為陌生的形像，而此種對於傳統形像的重塑，恰恰是大話西遊整部影片的經典之處。

這恰恰印證了現階段社會中很多人對於現實生活反感的抵抗，可能將每一人都有在年少時期為的是追逐夢想而受過非常大痛苦的經歷，在最開始我們總是想要闖出一番事業，而面對宿命的不公，我們也僅僅只能選擇接受每一人都能夠在大話西遊當中找尋到屬於他們的那一部分。整部影片之所以能夠讓觀眾們造成如此非常大的共鳴，很多觀眾們看見影片就想到了他們，這也是非常關鍵的一環。