重溫八十年代四部國產經典喜劇片

六，沒事偷著樂

1997年，整部都市喜劇片在各大院線公映，以荒謬的表現形式闡明瞭社會的浮躁和情感的疏遠。

影片由梁天執導，他在電影中出演一個沾染上賭博惡習的農村青年，其先天的形像和個性，在出演這種的配角中毫不違和。

九，男婦女祕書長

電影講訴了老奎和三子父子倆即使開店不成，不甘失利,花了二千多塊錢買了兩輛五十年代的“老寶馬”，決心從頭幹起，由此引起了一連串更讓人啼笑皆非的故事情節。

《巧奔妙逃》是由魏宗萬等執導的一部頌揚軍民抗日救亡的愛國主義影片，由峨眉電影製片廠拍攝，1995年公映。

整部電影講訴了青年貧困戶田來福患上賭癮把新婚兒媳押上賭注的故事情節。題材極為大膽，現在認為，此種基礎教育象徵意義仍然須要重申。

八，找樂

三，鬥雞

電影講訴了老奎和三子從廣州淘金歸來，開了家《你乐》卡拉OK歌廳的故事情節。

這是一部由上海電影製片廠拍攝的喜劇片 ，由張惠中執導，趙本山、宋丹丹領銜主演，梁天、白珊、張洪傑、李菁菁、範偉聯合參演。

電影以西北農村生活為大背景，講訴了青年貧困戶劉兩本在兒媳不敢當婦女祕書長的情況下，替代兒媳出賽，結果引起了一連串更讓人忍俊不禁的事兒 。本片於1999年首映禮。

十，爺兒倆開歌廳

《爷儿俩开歌厅》是系列電影《天生我材必有用》的第四部。由陳佩斯、陳強等人参演，電影於1992年公映。

影片是編劇寧瀛對 “紀實”電影的一次關鍵實踐，“找樂”最主要的意思是重新給他們找一個生存的空間和環境，表現出的是對現實生活本身的愛好之情，表達了以一種豁達和寬容去解決失意和苦澀的軍人智慧。

這是一部具備文學意識，反映了文學社會問題的戲劇電影。

這是一部宣傳主流價值觀的電影，彰顯了“戲劇是社會的戲劇”的創作準則，積極主動充分發揮了戲劇“寓教於樂”的促進作用。整部電影1993年公映，由陳佩斯、趙麗蓉、魏宗萬、丁嘉莉等參演。

《没事偷着乐》是一部很生活化的電影，蘊含著中國人多樣的生活感情和詩意，很真實地反映了中國人的生活狀況，表現出了軍人生活的苦澀、艱苦以及苦中作樂的狀態。

電影講訴了張大民率領著三個哥哥、三個姐姐，還有一個老母親過著有條不紊的幸福生活的故事情節。馮鞏刻畫衛星城小人物的功力在整部電影中獲得進一步的展現。

整部電影依照鄧鋼的短篇小說《左邻右舍》翻拍，講訴一幢樓房中三戶相同職業、相同社會階層的鄰居們在體制改革浪潮中生活和價值觀出現巨大變化的故事情節。

這是一部農村題材的喜劇片，1990年公映，寓教於樂，具備很現實生活的基礎教育象徵意義。

四，有話好好說

這仍然是一部由馮鞏執導的小人物的喜劇片，影片改編自劉恆的短篇小說《贫嘴张大民的幸福生活》，由成都電影製片廠出品，1998年公映。

實事求是地說，九十年代以來，農村題材的影片遠遜於八十年代那么多，根植於農村生活上的喜劇影片也愈發稀缺。

電影《找乐》自始至終貫穿了一種軍人思想，與後來的《民警故事》和《夏日暖洋洋》一同構成了寧瀛的“上海四部曲”。

整部影片被坊間喻為中國版的《虎口脱险》，打破了通常內戰影片的固定套路，使用戲劇的表現手法展現出了一段“軍人抗日戰爭”的傳奇。

《站直啰别趴下》是成都電影製片廠1992年拍攝順利完成的戲劇影片，由黃建新主演，馮鞏、牛振華、達式常等參演，以四家普通鄰居們的日常生活為重心，表現自己價值觀念的衝撞，從而折射社會的變遷和思想的變化。

二，站直了，別趴下

整部戲劇片是八十年代極其經典的一部電影，也是一部群星競技、異彩紛呈的戲劇電影，絕非由某一個戲劇大咖全面主導，實事求是地說，電影中趙麗蓉和魏宗萬的表現更加搶眼和精采。

《天生我材必有用》系列影片，共計四部戲劇電影，分別是：《父与子》、《二子开店》、《傻冒经理》、《父子老爷车》、《爷儿俩开歌厅》。陳佩斯在這個系列影片中，戲劇天分獲得充份展現，陳強的定海神針促進作用更為顯著。這對兄弟二人在那個時代為觀眾們奉獻了一個希臘神話。

電影以農村中大辦喪事、推行火葬、濫佔林地的落後意識為題材，通過笑點百出的故事情節對此種落後的意識和行為不予了辛辣的鞭撻，引出一連串惹人發笑的荒謬鬧劇，現在認為，其社會象徵意義依然更讓人警醒。

《有话好好说》是一部很輕鬆的衛星城荒謬輕喜劇，節拍明快，電影攝製藝術風格獨有，編劇張藝謀使用晃攝影機的表現手法，力求將衛星城人的恐懼和內心深處的衝動表現出來，從而呈現出人物之間理智和非理智的武裝衝突。

《男妇女主任》可看做是農村片的“孑遺亞種” 。這是融思想性、藝術性和趣味性於一爐的電影，以明快的節拍、亮麗的寫字、有意思的故事情節、出眾的演出，向現代人展現了具備濃烈生活氣息的西北農材生活畫卷 。

七，兄弟二人老爺車

老音樂家魏宗萬在整部電影中呈現出了高超的唱功，特別是彈棉花的臺詞，迄今依然令人捧腹萬分。

五，巧逃妙奔

《父子老爷车》是由陳強和陳佩斯兄弟二人執導的戲劇系列片《天生我材必有用》的第三集，1990年公映。

九十年代的戲劇影片在數目上絕對可謂前所未有，戲劇電影的電影票房也持續爬高，現在回顧起來，經典的存有或許不見得比八十年代更多。

但是，相對於八十年代喜劇片更為著重生活化，九十年代的喜劇電影漸漸走向套路化和模式化，標誌著電影業的加快形成。

評書女演員馮鞏憑藉著影片中高小說家的角色斬獲十四屆大眾電影百花獎最佳男主角獎，由此成為評書女演員中最會演電影的女演員之一。

《找乐》是寧瀛編劇的戲劇電影，由黃宗洛執導，1993年公映。電影依照陳建功的同名短篇小說翻拍，講訴了老韓頭在卸任後與眾票友一同設立戲曲公益活動站，經歷種種爭鬥的故事情節。

一，孝子賢孫伺候著

六十年代八十年代，我國的影片事業步入了提速經濟發展階段，喜劇影片的製作也進一步多樣，特別是隨著賀歲檔的發生，喜劇影片也愈發成為觀眾們欣賞的主要類別。