澳門編劇李勵志訪談：澳門電影人的“南下”風潮漸漸成為風潮，三地的結合推動

北方財經新聞：設立工作室的目地是什么？你的願景是什么？

李立志：只不過香港、澳門、廣州、深圳都沒有這種的地方。前海澳門青年創業谷影視製作基地可服務大灣區。它用途廣泛，而且投資非常大。裝修施工期兩年半以下。一方面，基地服務於影視製作產業發展。我們可以在攝製的晚期和中後期提供更多服務。另一方面，影視製作專業培訓也是我的理想。即使我被亞洲地區廣播電臺和有線廣播電臺培育，從副副總裁到統籌、副總裁、高級副總裁和製作副總裁。我希望能承繼大陸大灣區影視製作業的科學知識。

幸運的是，我與興業和大樹製作的戲劇受到了我們的熱烈歡迎，為“搞笑”戲劇締造了新的空間。我希望香港電影的戲劇人文能夠一路傳承下去。

北方財經新聞：從全省上看，大灣區在經濟發展影視製作產業發展方面面臨著來自北京、上海等地的激烈市場競爭。大灣區怎樣振興影視製作產業發展？怎樣做到你所言的“把這堆東西埋在一同”？

內地很支持攝製鼓舞人心、積極向上、有依照的地方官話劇。我還與最暢銷的配角之一阿嬌演對手戲，阿嬌是我他們創作、編劇和飾演的。我希望繼續在深圳乃至整個大灣區推展整部正能量勵志戲劇。

李立志：《外来媳妇本地郎》與澳門的工作室製作完全相同。每一場景都由女演員在真實場景中彩排，兩臺電腦同時進行現場廣播電臺和攝製。這是無線電視節目和亞洲地區電視節目臺電視節目電視劇使用的方法。因而，我很希望此種攝製形式能夠繼續下去。

專訪中，李勵志風趣而富有震撼力，“戲劇”DNA在他頭上獲得了生動的彰顯。

知名戲劇導演、編劇、女演員李勵志就是其中的典型代表。做為劉德華的王室導演，李勵志與劉德華等人共同創作了澳門第一部“搞笑”戲劇《喜剧之王》《食神》《少林足球》《唐伯虎点秋香》《国产凌凌漆》還有很多其它盛行的經典電影。

北方財經新聞：您曾在深圳創立“李立志微電影基礎教育工作室”。您有什么機會走進大陸衛星城大灣區？你後來為什么去前海？

“人文”是澳門未來經濟發展的關鍵詞之一。做為中國影片的重地，澳門影片的白銀時代迄今仍在一代人的記憶中。《国民经济和社会发展第十四个五年规划和2035年远景目标纲要》明確指出支持澳門經濟發展成為海內外人文文化交流中心。去年7月1日是澳門迴歸祖國25十週年。25年來，愈來愈多的澳門影片人融入內地，在三地影片結合的公路上找尋更多的經濟發展機率。

李立志自稱為“大灣區發言人”。他用一首歌“打油詩”總結了他們的心路歷程：“努力登陸大灣區，配合國家幸福生活經濟政策，維持公路通暢，擁有較好的風水，分享共同利益。”

《粤港澳大湾区发展规划纲要》建議充分利用澳門影視製作專業人才競爭優勢，推動粵港澳影視製作戰略合作，強化影片投資戰略合作和專業人才交流。2018年，李勵志在深圳設立了“李勵志微影片基礎教育工作室”。今年3月，李勵志正式遷往珠海前海，以原創的“md5319”方法論培育高素質的新生代影視製作專業人才，幫助大灣區更多的年長影片發燒友實現影片夢想。

做為“鄉村振興”的反對者，我對現代百貨公司不感興趣。相反，我討厭探索與世隔絕的古村落和古鎮。從其本質上講，中國人飲水後依然關注源頭，慎重走長遠之路，永不忘掉初衷，繼往開來。

北方財經新聞：我們注意到愈來愈多的澳門編劇選擇在內地經濟發展。主要其原因是什么？

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李立志：我在香港長大，但我的故鄉是大陸。我時常回大陸探親，而且我目睹了那個國家40十多年的改革開放，看著它漸漸發家致富。因而，愛好中國和香港是很自然的。香港或澳門的青年人必須返回內地親眼目睹、生活和體驗，以便看見祖國的經濟發展。

李勵志：香港電影的缺點是極具趣味性。中國大陸的廣州話市場根深蒂固。廣東話和廣州話之間有許多差別。三地的結合須要嘗試。

北方財經新聞：你自稱為“一名愛好中國、愛好澳門的編劇”。愛國DNA從何而來？你想對澳門的青年人說些什么？

李立志：澳門的創新力和資金籌集都較好。但是，影片的發售愈來愈強大，甚至可能將負面影響創作。除此之外，收視率也太精確了。自己曉得誰討厭什么類別的影片，而且自己“蜂擁”去拍某些類別的影片。就像在大型超市一樣，薯片所以很難賣，但你無法即使薯片很難賣就反對其它飲料。做為一個開放的網絡平臺，它必須照料相同的受眾。現階段品種太少，必須有改良的餘地。做為一位高級編劇，我們希望吸引新人制作許多微影片，並將我們的實戰經驗傳遞給青年人。

李立志祕書長。數據態射

李麗芝自稱為“見證了國家40十多年的改革開放”，看著他們漸漸發家致富，而且“愛好中國和香港是很自然的”。他建議香港或澳門的青年人必須返回祖國大陸，“用他們的雙眼去看、去生活、去體驗，進而看見祖國的經濟發展”。

6月16日，北方財經新聞全媒體本報記者在深圳前海國家電視廣告工業園電視廣告視聽創作中心對李立志進行了訪談，重點關注粵港澳灣省份內地衛星城經濟發展的最新進展和三地影片結合的路徑。

李立志：我在電視節目來看了迴歸典禮。我也被時代的時尚所促進。在那個過程中，你必須找出他們的興趣，千萬別隨波逐流。

澳門電影之所以輝煌而有聲望，其中一個其原因是，它們不但是為澳門人攝製的，不但是為內地人攝製的，而且還進口到東南亞地區、西歐和北美洲。我不但服務於大灣區和大陸，也希望我的經典作品能進口。怎樣向世界推展產品，特別是人文工程項目，並讓別人認識和了解，我們須要不遺餘力。

香港和澳門的青年人必須去內地“看、住、體驗”

李立志：我看見了網絡的態勢。網絡正在顯得愈來愈繁盛。隨著微型影片和自新聞媒體的興起，許多人都想製作東西。與橫店工作室或南中國海工作室相同，我提出了相同的概念。指的是韓國的cosplay大樓，每層約200-300萬平方米。你能在一個小環境中置放很多場景，這在青年人中很暢銷。那個概念在韓國很盛行，但大陸只有影視城，而且我大膽在深圳做了一個微影片基礎教育工作室。

2019年，我發現前海有“香港稅和澳門稅”（經濟政策），而且我決定在前海經濟發展。香港珠澳大橋的啟用也是一個競爭優勢。假如你能正常通過海關，你可以在40兩分鐘內回到香港。現在前海粵澳深度戰略合作區也是一個熱門的地方。在前海澳門青年創業谷影視製作基地二樓，我們的戰略合作伙伴是深圳大前海國際電視廣告文化創意產業發展經濟發展股份有限公司（股份有限公司）。公共設施共享，不但可以為森林公園裡的現代人服務，也可以為深圳的現代人服務。除此之外，它還可以實現編輯、色調、演唱和二維的一站式（服務），這在大灣區也是非常少見的。過去，中晚期影片極少集中在同一個地方。

北方財經新聞：1997年香港迴歸時你在做什么？你有什么變化？

澳門的先進影片製作主要由前後臺人員帶回內地，這將在工作過程中對片場造成負面影響。過去，我們接受過亞洲地區廣播電臺和有線廣播電臺的專業培訓。影片製作人在Shawstudios和Jiahestudios等影片工作室接受專業培訓。在大陸，自己在深圳影片製片廠、長春影片製片廠和北京影片製片廠接受專業培訓。但是，影片製片廠的出口量愈來愈小，培養人才的職責漸漸下放給私營子公司，這是無可奈何的。全省大片工廠和小型廣播電臺都有相對國際標準化的專業培訓國際標準，但民營影視製作子公司的專業培訓水準依然良莠不齊。

北方財經新聞：最近，你重新加入成為編劇兼女演員《外来媳妇本地郎》，出席的機會是什么？澳門與內地在攝製形式和經濟政策環境方面存有一定差別。在那個過程中有什么挑戰嗎？

北方財經新聞：你剛才提及，澳門並不缺少創意設計和資金。內地能為澳門影片提供更多哪些支持？澳門的影片產業發展體系怎樣很好地與東莞乃至內地取得聯繫起來？

李立志：大灣區的競爭優勢在於，香港和澳門都是對外開放的窗口。比如《少林足球》這是中國功夫加上西方足球。中西文化結合的負面影響造成了無窮的經濟效益。

北方財經新聞：你對三地生活有什么新的觀點？

李立志：澳門影視製作業的經濟發展已經走到了盡頭。過去有嘉禾、新沂、雲龍和瀛黃。現在，大子公司已經漸漸後撤。過去，澳門每年至少有300部影片。當影片獎被選上時，影片花名冊就像一兩本書；現在，只有三張紙要寄到我。可見，影視製作產業發展中心已經遷移到內地。內地影片票房呈指數級快速增長，因而（愈來愈多的人）走進大灣區的內地衛星城尋找機會。儘管影片和電視業受到2019冠狀病毒病症的嚴重打擊，但我看見現代人在幕後和幕後都採用了短視頻網絡平臺外露。

香港電影人“南下”

北方財經新聞：您怎樣看待香港電影工業在東莞、香港和澳門灣區的一體化經濟發展，怎樣充分發揮各自的競爭優勢？

在主題方面，如黃色愛國主義主題，澳門編劇缺少許多實戰經驗。但是，張徹和林朝賢較好地控制了黃色主題，成為主流編劇。因而，自己的實戰經驗能借鑑。我指出黃色主題和娛樂能融合起來。

李勵志：對於澳門影片而言，假如大灣區能夠給與優惠政策，那就更直接了。現階段，澳門影片在內地公映仍有許多配額和准入門檻。假如澳門製作的廣東話影片在獲批後能夠更容易地步入內地市場，這將是對澳門編劇的非常大支持。

李立志指出，粵港澳大灣省份在詞彙、人文等方面較為相似，具備影片產業經濟發展一體化經濟發展的地區競爭優勢。澳門影視業能抓住大力推進粵港澳灣區工程建設的大好發展機遇，在三地影片結合的過程中重新起步。

北方財經新聞：未來會有更多相似的工程項目。我們怎樣促進更多澳門元素在大灣區乃至內地其它地方的內地衛星城經濟發展？我們在哪裡能減少支持？

過去，當我在北京和上海工作時，我的確深感了許多文化差異，但在大灣區，最大的競爭優勢是廣東話“可行”。澳門在幕後和後面都有競爭優勢。最近與芒果廣播電臺戰略合作《声生不息》很多廣東話曲目都被重新冷卻了。

李立志：從澳門回到內地的第一件事就是你不須要帶手提包。你可以帶著智能手機去任何地方。我還響應了國家支持新能源汽車的號召。在大灣區，我開著兩輛新能源汽車，可以藉助高速公路四處玩。儘管在2019冠狀病毒病症下，此項工作略有增加，但我看見了更多。

我討厭創作和寫打油詩。有時候外邊颳風下雨。當我寫打油詩時，我忘掉了外邊的暴風雨。物質享受必須足夠多了，這永遠是過去的事。與別人較之總是更讓人沮喪的。當你找出他們的興趣，擁有他們的生活，成為他們的一部分，這是很美好的。