攜手B站面世青年編劇影片扶持計劃，甯浩：青年編劇適宜探索未來

校對 陳荻雁

《你好，再见》片花。

為什么選互聯網？

編輯 黃嘉齡

甯浩此前編劇或監製的影片都在影片院公映，《大世界扭蛋机》的短片卻是要面對網絡觀眾們的“檢閱”，他直言沒有專門科學研究過網絡上的觀眾們，但對短片在網絡播映沒有任何憂慮。他指出網絡只是區分了現代人的時間，而並非區分了人群。“我也去影片院，也上網，這三個行為每一人都能幹，似的也不矛盾。網絡上的受眾，跟生活中去影片院的受眾不一樣嗎？”互聯網是一個新的網絡平臺和載體，他不排斥那個網絡平臺，也不排斥網絡的內容，他甚至也在寫網劇的電影劇本。

《大世界扭蛋机》概念片花。

創作之初，甯浩先跟“明日之後”單元的兩位青年編劇溝通交流，決定要拍由兩部有著共同主題的影片所構成的合集電影，形式上類似於《我和我的祖国》，或是2006年戛納影展的揭幕片《巴黎，我爱你》。那些影片共同的方向是關於未來的思索。現在，成片不能在電影院公映，而是以合集電影的方式在網絡平臺面世，有點像《黑镜》那般。“我覺得青年編劇也較為適宜去探索未來，即使自己是未來的編劇，屬於未來。”

甯浩有一部院線影片待映——他與郭富城戰略合作的《红毯先生》已經開拍，能否在三季度公映要看中後期工程進度。現階段影片院正在漸漸復工，他希望電影院能夠儘快恢復生機，“這種影片產業發展才有源頭，從業人員就可以持續創作。”有一種看法指出，經過此次禽流感，現代人的觀影習慣也許將出現永久性的發生改變。甯浩則指出，習慣的發生改變有許多其原因，不僅僅即使禽流感。“就像網絡它誕生了，就無法視它為不存有。它一定會發生改變整個環境和發生改變人的生活形式，那才是根本的一個發生改變。”

《大世界扭蛋机》海報。

《大世界扭蛋机》影片短片計劃分四周NHK，每星期一個主題。率先登場的“明日之後”單元的數部短片都在深入探討未來人類文明社會的變化、人與信息技術的關係等話題。比如，曾贈編劇，張子楓、郭麒麟、翟子路執導的《你好，再见》，故事情節出現在2060年，社會和信息技術的經濟發展讓人類文明顯得不願意表達和溝通交流，每人每天編輯十句話來進行自動應答；章宇、李蔓瑄執導的《杀死时间》講訴了在人不能死去的世界裡的三個職業殺手的故事情節。

禽流感負面影響之下，許多傳統影片從業者轉向互聯網尋求經濟發展空間。但“壞兔子影業之73變青年編劇計劃”不在此列，甯浩稱該計劃的想法誕生於禽流感之後，那時就決定了那些短片要跟B站這種較為年長前衛的網絡平臺進行戰略合作。“即使我們最主要的目地還是去跟更年長的影視製作編劇展開戰略合作，一同創作。”為什么到現在才有經典作品面世，甯浩笑著說是即使“壞兔子”幹活一直都慢。“拍短片並非很直觀的事。要想做一部好的短片，從一開始找選題、寫電影劇本、籌備片場到攝製順利完成，我覺得總體週期得一年。”

為什么拍影片？

之所以選擇影片，甯浩回想起在電影學院就是從拍影片開始的。影片既能體能訓練編劇攝影機詞彙和基本功，也適宜探索新方向、實踐新想法。“對於拍長片的編劇而言，拍影片也是有幫助的，我自己也時常拍影片。”除此之外，影片也適宜用以實地考察青年編劇，即使長片能看見編劇的宏觀經濟架構能力，以及表達的價值觀內容的完整性；影片則能窺見一個編劇的視聽詞彙、思維形式嗎獨有有意思。“‘72變’和‘73變’三個計劃都是聚焦專業人才的，是希望通過戰略合作看那個編劇怎么樣，將來會不能有更多的機率。‘72變’之後我們再往前走一步，除了長片還可以幫助編劇做許多影片，讓他們有更多的嘗試和表達。”

2006年，受惠於郭富城發起的“亞洲地區巨星導計劃”，甯浩憑藉著主演《疯狂的石头》一戰成名；二十年後的2016年，已是著名編劇的甯浩主導了扶植青年影人的“壞兔子72變影片計劃”，面世《我不是药神》（文牧野主演）、《绣春刀·修罗战场》（路陽主演）、《受益人》（申奧主演）、《热带往事》（溫仕培主演）等優秀作品和青年編劇。現如今，甯浩選擇“網絡平臺+短片”做為扶植青年編劇新的一種方式，“bilibili×壞兔子影業之73變青年編劇計劃”面世的影片短片廠牌《大世界扭蛋机》6月23日獨家上線B站。率先登場的“明日之後”單元包含了徐磊主演的《地球最后的导演》、曾贈主演的《你好，再见》、溫仕培主演的《杀死时间》、吳辰珵主演的《一一的假期》等數部短片。

從影片長片到短片，從追求影片院公映到與年長的互聯網視頻網絡平臺戰略合作，現在新面世的“73變計劃”又有哪些新的目標？南方週末本報記者就此訪談了影片短片廠牌《大世界扭蛋机》的發起人甯浩。

南方週末本報記者 楊蓮潔

甯浩則表示，他不排斥網絡平臺，甚至也在寫網劇的電影劇本。