吳君如的實驗：她才並非一個沒有故事情節的女諧星

02.二十歲那年，她曾成功轉型過

杜德偉最初很欣賞她的開心果思想，她就一直傻樂著，連基本的身形管理工作都丟了，不知不覺把他們吃成個140磅的胖妹。

《妖铃铃》較為偏向於早年香港影片的藝術風格，很多驚悚片，很多搞怪，小機靈與小聰明混雜著撐起一部影片，就像這個二十世紀的劉鎮偉。

即使是《金鸡》這種的喜劇電影，她也能增肥20磅，搞怪的地方毫不含糊。

常騷&表姨媽是我兒時最喜歡的CP

也許這又是劉德華的功績了：你笑起來都不能真正的歡樂。

她說在《妖铃铃》籌劃末期，原本只想做個安安靜靜的美編劇。

三個典型的“神經質”人物在整部影片裡負負得正了

《猛鬼差馆》、《猛鬼学堂》、《猛鬼大厦》，兩部“猛鬼”齊發徹底打響了知名度。

只不過，從女演員到編劇並並非吳君如第二次謀求轉變。

但是吳君如對戲劇的愛沒有變，她想要尋求轉變，她曾經美景無窮，但那一刻她想著往幕後方向經濟發展，拉長他們的演藝使用壽命。

又比如說吳君如扮鬼有如鬼後羅蘭姐上身；

對，就是《97家有喜事》這個在弟弟掉包的錄影帶裡面對面告訴劉德華中獎，險些把他弄成神經病的夏春秋。

九叔，你師弟蔗姑又頑皮了！

但與此同時，一個女演員到了三十，無可避免地會顯得恐懼。

從1988年到1990年，她出演了劉鎮偉編劇的六部影片，其中有五部是執導，其中就包含了那部知名的《猛鬼大厦》。

中間空白的這一年，除了客串演出or親情參演許多添彩的配角，吳君如究竟忙什么去了？

她的判斷沒有錯，他們走“女丑”路線也算很順。再過了些年，她有了“四個月瘦身30磅”的那場轉變。只好，她的諧星之路，從“形像派”轉到“技巧派”。

向前推一推，可能將最近的是2014年的《金鸡SSS》；

而胡杏兒的《表姐你好嘢》系列，細膩的眼神為她獲得了“第二次靠喜劇電影拿金像影帝”的電影史話語權。

可能將爸爸也是發現了兒子很活潑外向吧……

成功出任《金鸡SSS》與《12金鸭》的製片人之後，做編劇或許也成了她必然的選擇。

而且，這種的答卷，對於一個尋求轉變的女演員而言，特別是對於吳君如這種有名氣及能力的女演員而言，遠遠不夠。

二者相乘，我可能會知道，為什么吳君如會主演《妖铃铃》。

熟識老港片的胖友還能從《妖铃铃》裡掘出很多經典梗。

雖然成功參演很多嚴肅影片，吳君如最愛的仍然是戲劇。

“靠形像”的代表有沈殿霞和苑瓊丹。

但是男人心就像孩子的臉，說變就變。

《妖铃铃》從立項到公映算是經歷了一番磨難，單劇名就即使我們喜聞樂見的其原因改過好幾版。

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吳君如二十多歲的青春二十世紀，並非她最輝煌的二十世紀。

吳君如的實驗成果怎樣？

嗯，就是吳君如的編劇成名作《妖铃铃》。

我的小仙女E姐，無所不能的大白，吃瓜廣大群眾菜籽＆油梨＆小椒

03.吳君如的藝術風格，與劉德華相關

《一世好命》

底層小人物的悲喜苦惱，她拿捏得恰到好處，讓觀眾們覺得親切、可信。

大概在薰陶中，她也感受到“戲劇的核心是悲劇”這一經營理念吧。

並且配合故事情節，把那個奧運金牌舞女顛沛流離的一生表演一種傷感的感覺。

再也別堅信男票“多吃點”的鬼話

比如說幾乎每部港式血腥裡都要發生的升降機驚魂。

用一場懷念來宣告他們的轉型，可能將是較為理想的選擇。

毛舜筠《家有喜事》系列裡，她的冷幽默與劉德華同場競技也毫不遜色；

留心點如果就會發現，我們很久都沒在哪部經典作品裡看見“執導吳君如”幾個字了。

2010年的《岁月神偷》，更是證明了吳君如無可批評的唱功。她出演的羅師奶，辛辣直率，悲觀勇敢。

她倆的戲劇走的並非裝瘋賣傻路線，而是帶著他們的這種想法和設計。

出身邵氏和TVB的沈殿霞是國際標準的廣播電臺“亞洲電視”演出體系，即使她什么也不做，單靠著一副“北京婆”的身板站在你面前，也能讓你跟著傻樂。

人生三十知天命，這亦是一個懷念往昔的歲數，吳君如開始惦記著他們青春二十世紀出現過的大大小小的事情。

《捉妖记》

吳君如也意識到，做為男演員，就算是諧星，她的青春也已不再，她必須要面對戲路被拉窄的現實生活。

經過一番折騰，親媽吳君如仍然像打雞血一樣四處賣力宣傳。

在TVB演沒法主人公，到演藝圈沒主人公臉，她很知道他們的競爭優勢劣勢，下定決心要把他們變為女丑。

隔年一個普通的盛行黑幫片《洪兴十三妹》，讓她第二次奪下了金像影帝的獎盃——集熱血和寂寞於一身的“十四妹”也自此深刻地印記在觀眾們的心底。

但即使是在《爱君如梦》這種的純喜劇電影裡頭，多少也能感覺到她和之後有非常大相同。

吳君如也沒有考慮太多，諧星怎么了？她樂在其中，更何況當時她還有美女女友杜德偉。

截至昨日，《妖铃铃》公映四天，影片票房過兩億，對於一部中等投資規模的影片而言，在投資回報方面已算開出了贏面。

跟她們比，吳君如很不一樣。

真不敢宣稱，看了這么多影片的E姐，被一部喜劇電影的結尾嚇壞了……

被一檔綜藝節目高估的劉燁，到底是不是意志感？

惟一能給到的答案就是，那些年，吳君如在有意地增加他們的表演，即便，她已經52歲了。

吳君如做編劇，是一件我很不幸的事。

But，我們今天先不說整部影片，來說一講吳君如——那個E姐很討厭的神奇女俠。

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二十歲之後的吳君如，不但是熒幕上這個蹦蹦跳跳的女諧星，亦是無可爭議的實力派男演員。

而“靠技巧”的代表人物有毛舜筠與胡杏兒，兩人本身形像都較好，並非諧星一類。

吳君如在《四面夏娃》中從娼妓、二奶到通常老百姓，三種相同的感情狀態，讓她第二次獲得了金像金馬的影帝雙提名。

之後，2000年與張家輝搭擋《朱丽叶与梁山伯》裡，她的表現溫吞、藏而不露，這部影片瀰漫著一股欲說還休的文藝感。

《四面夏娃》是個嘗試，也是一個顯著的轉捩點。

來，猜劇名X1

吳君如15歲的這時候，夏春秋跑去學算命，算出吳君如很適宜進演藝圈，並且預測她日後會大紅。

而且你便很難就能知道為什么《妖铃铃》會拍成電影“驚戲劇”，也就是“血腥戲劇”。

胡杏兒呢，從成名就已經被我們視作張家輝的熒幕戀人了。

此種自省和努力是有成效的。

01.為什么吳君如要編劇一部血腥戲劇？

劉鎮偉接下來的《猛鬼撞鬼》（製片人）、《尸家重地》（編劇）、《一世好命》（監製），更是將此種藝術風格發揚光大。

比如說經典的明朝殭屍外型。

假如以二十歲為界，那么二十歲之前她是諧星吳君如，二十歲之後，她是女演員吳君如。

毛舜筠入行演的就是賈寶玉，亦曾經是張學友的夢中戀人。

吳君如他們覺得沒什么，但吳媽媽想，兒子可能將嗎很多唱歌天賦，就讓夏春秋把兒子介紹到TVB讀有線訓練班。

但三十有二的她尚有著如此積極主動的轉型實驗，未來將會怎樣，我也會拭目以待。

能說，“劉鎮偉時代”是吳君如的青春，也是香港電影的黃金二十世紀，是一個值得懷念的二十世紀。

新藝城許氏兄妹拍紅了《最佳拍档》系列，甄子丹、洪金寶、元彪等擅於動作戲劇，還有“鬧劇gag王”成龍……但是，血腥戲劇這一類別卻是劉鎮偉在主導著風向——

實際上，早年吳君如的成功，跟劉鎮偉也脫不了關係。

吳君如急求的轉型，第二次成功了。

醜女、老鴇、神婆是她最擅於的配角。

而在澳門的戲劇女演員中，有人靠的是形像，有人則靠技巧。

但吳君如做編劇也不想是件不幸的事。

而那些影片，無一例外，均是由吳君如執導。

她這個“又不煩又大方又好笑什么都好”的美女女友，最後即使嫌棄她總是演傻姑……加上身形日漸走樣（這是重點）而離婚。

那時候的吳君如穿插在大小戲劇裡，她的名字直接跟諧星劃等號。

儘管這對吳君如而言是一次徹底的轉型，但不懂行的吃瓜廣大群眾上看，她還是在演戲劇。

此次離婚對吳君如的打擊頗大，她意識到他們有年齡和外型的多重債務危機，只好開始了第二次轉變。

吳君如前半段靠形像，後半段靠技巧。她的出道和爆紅也很“戲劇化”，但是或許都和“命”相關。

她一直是個有許多想法的人，而且在陳可辛的引導下，她作出了他們的編劇成名作。

能說，劉鎮偉血腥戲劇的套路，對吳君如負面影響甚深。

做為一個普通三口之家中的爸爸，她的處世金句是：做人如做鞋，一步難，一步佳，做人總要信。

吳君如的媽媽夏春秋是亞洲電視的老女藝員，主持六合彩攪珠環節長達18年，澳門觀眾們親切稱他為財神。

這個二十世紀的香港電影是喜劇電影的天下。

除了四個月“瘦身30磅”，她也開始思索他們怎樣就可以表演新番。