出軌是天性，忠心是選擇

吉勒看起來也像是一個對真愛維持開放立場的女人。吉勒對阿麗亞娜說，容許她追求新鮮的靈魂，放蕩他們的情愛。他能假裝不曉得的模樣，如果三個人和諧美好就好。

《一日情人》是威廉·加瑞爾主演的故事情節影片，由伊斯特·加瑞爾、克里斯蒂安·卡拉瓦卡、露易絲·謝維洛特等參演，於2017年5月31日在比利時公映。

我堅信，每一人內心深處都有他們的答案。

在漫長的一生中，只愛一個人，的確很難。

對於我個人來說，我指出維持新鮮感的最佳途徑，就是“我有出軌的能力和姿色，假如我想，我可以隨時。但是我不能，即使再見，而且忠心是我的選擇。”

雖然返回了家的懷抱，但才剛離婚的讓娜依然極為偏激，也做著許多處在失戀末期的男孩子會做的事情。她忍不住給馬迪奧打電話號碼，卻裝作稱馬迪奧給他們打過電話號碼。她甚至想要嘗試跳窗自殺未遂，被及時發現的阿麗亞娜救下。

而情理之中的撕逼混戰並沒有出現。儘管讓娜和阿麗亞娜一開始也有許多屬於男生獨特的不愉快，比如說對於吉勒上班回來先跟打招呼爭風吃醋，但是整體而言，兩人的朝夕相處很是融洽。讓娜被阿麗亞娜的友好敬佩，阿麗亞娜主動和讓娜分享他們的衣櫥，並且讓她穿他們的鞋子。

阿麗亞娜重視及時行樂，討厭刺激和新鮮的感覺；讓娜則對另一半有強烈的佔有慾，渴求靈肉合一。

但出乎意料的是，三個男孩的結局，卻跟開始是完全相反的。阿麗亞娜一開始歡樂而自由，她指出自己找出了真愛中的平衡點。而讓娜一開始悲憤不已，難以踏進失戀的陰影。而在結局中，阿麗亞娜即使和別的女人偷情被吉勒發現，而被逐出家門；讓娜則跟女朋友複合，重新開始了他們的情感。至於到底他們能否走到最後，就未確定了。

當初吉勒如果還猶在耳邊：我清楚你和自己做只是為的是玩，即使我以前很長一兩年也像你這種，讓許多男人忍受不想有的傷痛。不論我們之間誰不忠於對方，我們依然要在一同。

我們現在所處的每一步，都是由他們的選擇導致的結果。

女人不就是這種？當他們醒來在真愛中是付出較少的那一方，便習慣性地想要逃避責任，懼怕真愛的牢籠。

你永遠難以曉得明天會碰到什么人，會出現什么事。

“我不怕死，我只怕無法和愛的人一同到老。”

阿麗亞娜和讓娜，就像是真愛中的三個極端。

我們到底要什麼樣做，就可以始終保持真愛的新鮮感？

他們一方面懼怕你愛得太多，愛得太滿，自己難以承擔起應有的職責；一方面不能容忍你的不忠，就算只有一次。

阿麗亞娜的個性則與感性衝動的讓娜完全相反。她看起來老練成熟，理智冷靜。她很清楚他們想要的是什么，並且很難獲得他們想要的東西。比如說當初追求到副教授吉勒，就是通過阿麗亞娜的軟磨硬泡才順利完成的。

影片講訴的是一個並不複雜的故事情節。讓娜即使和未婚妻馬迪奧離婚而住回了母親吉勒的家中。但她卻不幸地發現，母親交了新男友阿麗亞娜，而那個男孩子居然和他們同歲。

值得一提的是，該片的編劇威廉·加瑞爾，素有“影片蘭波”之稱。他橫跨比利時“新浪潮”與“後新浪潮”三個時代之間的一個特殊人物，比利時影評人界指出加瑞爾的影片彌補了“新浪潮”留下的兩處空白。

影片並沒有給出我們一個國際標準的答案，到底什麼樣做就可以保持真愛最初的模樣。

影片只有76兩分鐘，與動輒好幾個半小時的外國文藝片較之，還是短小精悍了很多。攝影形式使用了黑白片的形式，故意模糊不清了影片的時代感。

三日戀人好做，二世伴侶卻那般困難。

讓娜就像是我們現實生活中絕大多數男孩。她對女友要求嚴苛，想要通過付出贏得女友更多的關心和愛。但是她的熱誠或許嚇退了女友，即使他並沒有搞好承擔太多職責的準備。

我們要維持他們的外貌和身形不隨著時間變形走樣，要剋制他們的佔有慾千萬別愛得太滿，同時又要維持忠心不變心。

這就是孩童的生存法則，也是那個世界運轉的規則。

愛和危害無從避開，它們一直都在，無窮循環。

阿麗亞娜更像是現代社會的時尚，熱衷於“速食式”的情感模式，討厭時不時出去約個炮，體驗體驗生活。

在真愛中，套路終究得不到人心，沒有套路又會輸得一敗塗地。

不論你怎樣選擇，都要為他們的行為負責任。

即便是嘴上說著不在乎你出軌的女人，當事情嗎出現在他眼前，他同樣受不了。

但是當出軌真正出現在他面前，他就像變了一個人一樣。