《人生大事》並非“入殮師”！笑淚兼有但深度欠奉，朱一龍轉型突破算是成了

具體到兩個核心亮點，殯葬題材在國劇中雖罕見，但充分發揮激進，職業描繪和嚴肅的生死主題，都是淺淺一筆，噱頭大過實質。

當突發性的外部該事件成了故事情節轉折的核心力量時，自然會強佔主人公二人進行內在感情溝通交流的時間空間，引致連結兩人的感情關係始終浮於表面，熱鬧夠多但深度嚴重不足。

市井化的故事情節導向、“糙漢帶娃、彼此間療愈”的友情向劇情，通俗易懂易感動。情節、對話也貼有淚點臺詞寫，觀眾們共情毫不費力。

但是，電影對於殯葬工作的具體呈現出，仍停留在“掰掰手腕、背背口訣”，內容寡淡且缺少細節。

這一切也引致片子的尖銳程度大減，民俗文化民族特色近乎於無，變為當下的模樣——一部無害、圓潤又通俗都市親情片。

雖然我們都理解這是為的是幫助觀眾們代入人物，減少市井實感，併為中後期的沉穩狀態做鋪墊，但具體要千萬別這么晃、特寫要千萬別卡得這么緊，還是有選擇餘地的吧。

一連串男性人物，在“男主當爹”的首要目標面前，都是指哪打哪兒的人型彈頭。

三哥本人，也因愛與職責，顯得不卑不亢、憑本事處事。沒有辜負母親的循循教誨，也沒有在社會仇恨的壓制下退讓，實現了屬於他他們的”逆襲”。

但沒有其它本事的三哥，還是氣憤承繼了母親的喪葬事業，也順帶承繼了他衝動火熱的性格。

事業、友情、名譽、真愛……多方位的潰退，讓三哥幾乎失去向下生活的動力系統。吊兒郎當、不務正業的地痞作派，只不過是在掩飾他對他們、對未來的恐懼。

戲裡故事情節悲喜交加，戲外的公映過程則一波三折。

除了歌劇上的失衡，電影在後半段大量採用的拿著攝影，只不過也可商榷。

孤兒小文同樣是相連接現世感情的紐帶。三哥與母親，與舊愛的對立，都在她或大或小的籃板裡，得以化解。（這兒也要贊一下小演員的唱功，演出自然不怯場，感情戲收放自如）

不倚賴傳統的親緣關係，但深信愛與羈絆的力量。底層人物們，憑藉著他們的倫理堅守與刻苦務實，也能給小孩撐起一片天。

但那些全在碎片化的信息中一點即過、戛然而止，只留給觀眾們未明而且。與殯葬密切有關的“生死”思索，也未能經由他二人深入進行下去。

為此，電影也著力營造了一個具備實感和人味兒的市井空間。熱鬧凌亂的小巷子、塑膠板凳上吃熱乾麵的重慶“過早”（午餐）日常、錯落寬闊的舊式樓房......都合乎故事情節與人設，自帶衛星城特徵，不同於許多“精巧而空洞”的國產都市影視劇。

為的是呈現出孤兒與三哥的關係變化，各類大小該事件，是搞怪還是悲情，都是想一出是一出，強行要什么就來什么。

【著作權申明：本文為@影吹斯汀 獨家原創稿，未經許可嚴禁以任何方式剽竊or轉載，違者必究！】

再看電影，侷限於過審尺度，三哥激烈的犯罪行為前史（原故事情節大綱裡打殘二姐夫、拘留所行凶），被大幅度淡化改寫。原訂的粗糲華東故事情節，也移至了乾燥寒冷但不缺親情的重慶。

怎樣澄清小孩“外公去哪兒了”的反覆質問，怎樣讓那個沒有配偶的孤兒入學，怎樣養活那個吃穿度用樣樣都要花紙幣的小錢漏子；怎樣化解她捅的大小簍子……都是擺到三哥眼前，極其“具體”且須要馬上去做的事兒。

刨除以下好壞參半的噱頭或亮點，電影最主要的核心，只不過就是圍繞三哥與小文三個無親屬關係的“邊緣人”，創建友情、愛與職責，彼此間救贖和治好的過程。

當三哥決意照料那個出身更加悽苦、個性同樣執拗的“小孫悟空”時，撫育的職責和數不清的瑣碎外交事務，就落在了他的肩上——

原計劃裡的三月清明檔排頭兵，因禽流感襲擾，拖了三個星期，成了暑期檔的前哨。

從一直對付到忽然和解，莫名提了一句又沒了下文的“養兄弟二人”關係，老莫對三哥承繼家門的厚望從何而來，殯葬從業世家的思想傳承等等，本都值得且必須好好交待。

歌迷看了很高興，途人也能看進來，也許就是這片能夠圓滿的“人生大事”了。

朱一龍出演的三哥是當仁不讓的主人公，也是攝像機的跟隨對象。但幕後主創人員對他的喜愛還是過了頭，並以眾多重要小角色淪為工具人為代價。

最後，一大群問題多多、沒啥出息的小人物，甚至結為了與《小偷家族》相似的“併購家庭”——

那就是由韓延監製，新人導演劉江江編劇執導，朱一龍領銜主演的喪葬題材親情影片《人生大事》。

但在一眾連故事情節都講不清楚，感情也空洞的國產片裡，該片觀感流暢、感情樸實且傳達有效，算是一部符合要求的倫理道德親情片。

配合度很高的男性喪葬合夥人、婚前懷孕又死老婆的前男友，和小文“死了”又忽然冒出來的親媽......並非籃板，就是搗亂元素。在這種一個友情倫理道德故事情節裡，她們自身價值與感情表達的稀薄輕飄程度，還是不太合情理。

最讓人詬病的，就是拼湊、編撰感強烈的故事情節組織。

憑藉著強勢營銷與朱一龍的明星影響力，影片公映首天就以23.2%的排片率（遜於《侏罗纪世界3》的33.7%），重大貢獻了超四成的電影票房佔比。網絡平臺的預測總電影票房開局近10億，現在降至6億多，但也是新年檔電影后，首部關注度與電影票房發展潛力兼有的國產新劇。

2019年，平遙創投上的晚期設想

新人編劇劉江江，曾在2019年的平遙電影節創投裡，展現過片子的末期定位——故事情節出現在滄州，主人公經歷植根社會現實生活該事件，並企圖呈現出帶有“燕趙俠風”的華東喪葬人文。

為的是寬慰小文，三哥把外公“燒成灰”的殘暴離開，改寫成“變成月亮”的溫柔童話故事。

主角三哥，是一個已過而立之年，但生活過得失利透頂的底層女性。

在缺少足夠多有說服力的感情共鳴下，細思小文對同時收留她的四個大人，偏偏只跟對她最凶的三哥親的深層其原因，更何況只能用主人公光環和顏值玄學來解釋。

總體上看，《人生大事》還是跟編劇韓延的經典作品藝術風格一脈相承。文藝的題材，卻完全採用商業類型片的架構表現手法，圍繞要達成的感情任務，設計面面俱到。最後成片，也是大眾喜聞樂見的通俗流暢。

新年檔過後，內地院線全靠出口片吊著一口氣，國片零散陪跑、潰不成軍。

開場，身為喪葬師的他，利落地給屍身已僵的被害者（男孩小文的外公）松牙齒、整儀容，卻被趾高氣昂的親屬詆譭偷金戒指，惹得一身流言蜚語。收工回去，又被鄰居們嫌棄“掙死人錢”，沒出息又不吉利。

（文/motion）

儘管新編劇更生澀些，以下眾多瑕疵也不容忽視，但做為一部面向大眾的親情治好片，它還是基本順利完成任務，感情傳達真誠、具有樸實文化關愛。再求轉型的朱一龍，這回也沒掉鏈子。

首天電影票房力壓《侏罗纪世界3》

但行至前半段，設計感和任務性漸強、敘事大力推進跳躍，總體認為也缺乏新意，小臺詞到大轉折均是可預料的俗套。

電影圍繞著一段非親屬關係的友情展開，講訴刑滿釋放沒多久的殯葬師三哥（朱一龍 飾）與孤兒小文（楊恩又 飾）從針鋒相對到互相採納、彼此間治好的親情故事情節。

朱一龍做為眾星捧月的大主人公，一改溫文個性，出演痞氣喪葬師。在外形姿態上，他努力甩掉歌手包袱、貼近底層市井人物，與小男孩的交流也還算合拍，看著不能齣戲，突破算是成功。

即使這是一個再俗套不過的說法，但足以讓對喪生缺少思索的三哥，生出難得的溫柔與體恤。當他大費周章，給小文復原外公的語音消息時，他也自然懂得回憶念想之於生者的象徵意義，知道他們的職業，在“復原”與“紀念”層面的珍貴价值。

市面上一些“國產佳作”的高分怒贊真的過譽，整部新人首作，存有許多難以忽略的顯著缺陷，總體成色算不上傑出。把它和題材相似的經典日影《入殓师》相提並論，還是太過勉強。

表弟“妻管嚴”到直接把孫女交予才認識兩天的陌生人扶養，舊情人說翻臉就翻臉，情敵與母親都剛好在該刺痛男主時離開……多處突轉的重要故事情節，都缺乏合理的連續性。

從“死對頭”到“親密陪伴者”的歡喜冤家套路，也毫不不幸地迫降在兩人頭上。

看完點映後，我們對《人生大事》有了一個供大家參照的基本判斷：

但孤兒小文的發生，一下就成了“錨定茫然者、鼓舞失敗者”的重要力量。

劇中另兩對關鍵友情關係：三哥和母親老莫也是如此。

生動的市井煙花氣、溫暖動人的非血緣關係世間真情...都是編劇想通過片子展現出的主旨，觀眾們的確很難能get到。但從影片層面的完成度上看，那些企圖全面落實到具體的故事情節編排和人物刻畫上，問題還是一個接一個，基本藏不住。

一兩年前，三哥因一場感情紛爭、傷人判刑，毀掉了本就不光明的前途。現如今勞動改造歸來，舊愛卻離他而去，加盟情敵懷抱。

今天，咱們總算等來了一部有點兒看頭、關注度也非常大的國產電影公映——

現身雖延遲，但片方宣傳始終勤力，物料多得看不完，全省多城的點映公益活動亦是熱火朝天，並如願以償收穫首波正向觀眾們口碑。

因喪葬職業晦氣、過往復雜而被眾人瞧不起的主小角色們，也以其勤奮、專業，自力更生，扭轉了許多人的仇恨，表明自己仍然是社會里必不可少的勞動者，值得所有人認同。

個性暴躁苛刻，動不動就對他非打即罵的養母，也減輕了他對這份職業的牴觸。

電影認同底層人物、禮讚正直勤奮的文化態度，放到“多以外貌、個人財產論價值”的國產影視劇裡，還是值得肯定。