踏進安全區的《上海堡垒》，有多堅強？

前者是以力量來巧取豪奪，外貌彪悍而內裡不堪一擊，後者是以愛心來延續心靈，走丟的根源是要照料亂跑的軟萌小狗，外貌弱小而內心深處有真正彪悍的力量。

一邊是捕食者、母艦、仙藤熱量這種的“虛指”，一邊是真實的北京實指，兩者的配搭和交互也讓奇幻的“實體感”更為強烈。

“中國科幻片”那個門類無疑是年長的、新興的，充滿著未知的機率，也密佈艱困的“圈套”。

對於男主角舒淇而言也同樣如此，雖然此前她不乏英姿颯爽的配角，但這也是她第二次嘗試出演女軍官。

沒有任何塵世紛擾的算計，也沒有任何浸淫紅塵的遲疑，只是一份直觀貼切真誠的敬重，帶著少年人的單純和本心，十分值得珍惜。

二，打破壁壘的感情投射。

特別是在奇幻總體務“虛”語境中，這種的實指地名更變得有切近感。

特別是“世界末日孤城”設定下的感人單戀，十分有感人心魄的悲劇感與殘缺美。

《上海堡垒》銳意又堅強，沒有躲到常規的安全區中，而是以新鮮的嘗試交出了一份很獨有的成績單，值得尊重和引導。

《上海堡垒》的特技場景，無疑交出了一份很傑出的成績單，更重要的是特技並不僅僅是一份孤立的外在的“外衣”，而是無縫嵌入、浸透在影片的肌理和細節中，格外精采漂亮。

除此之外值得注意的細節，是影片中的北京依然有鄉土氣息濃烈的里巷，男女主人公在生死之戰之後能在不起眼的小館子裡吃一杯面，在泡防禦的圓頂瀰漫和世界末日孤城債務危機之中，那些看似不起眼的生活細節才真正構成了值得保護、值得把守的其本質、滲透出的層次感十分打動人。

年末《流浪地球》用46.54億的驚人電影票房和超高口碑，關上了中國奇幻二年的正門，也熄滅了網民們的信心和期盼。但是在奇幻電影輕工業沒能成型、總體條件薄弱的情況下，沒有人能夠確保此種過分熱誠的期盼，未來將走向何處。

影片世界末日硝煙四起的混亂中，鹿晗出演的江洋出外休假歸來的馬路上救下一個小男孩。

四，高級特技與恢弘場面。

第二層漂亮，則是滲透了犧牲意識的悲壯既視感。

和絕大多數經典作品中虛構A城B城AB城的作法相同，《上海堡垒》明晰將定位設於北京。

這份帶著仰視意味的單戀，更為更讓人唏噓為之動容。

相似的細節，共同構成了影片中感人群像。

承載了無數希望的第三部經典作品、第二步走向，只不過充滿著了挑戰和艱困；即使在高期盼的語境下，對於新經典作品的評判國際標準將會十分苛刻、十分高國際標準。

假如不囿於影片到底是“奇幻電影”還是“劇情片”的廣義類型論，以更開放、自然的眼光來看待門類的壁壘，奇幻與愛只不過是必備的一體兩面。

不論是林瀾指揮中提及的陸家嘴、楊浦大橋等熟識的名字，還是東方明珠這一類醒目的地標性建築物，抑或是輕型槍械北京火炮的“北京”二字，都讓人瞬間有代入感。

那個這時候發生在網民視野中的經典作品，是一部由擅於真愛家庭打戲編劇帶來的堅強嘗試：《上海堡垒》。

不論是外星人飛來、肆虐衛星城上空的危險瞬間，還是己方車手魚貫而出、恢弘列隊的場面，抑或是穿行在摩天大樓之間的驚魂槍戰，遭遇戰場面的特技鏡頭都很加分。

即使有這種的基礎，最後影片中北京陸沉的悲壯也更有運動感。

當年張愛玲用整座城的戰火，來成全《倾城之恋》中白流蘇和範柳元，讓自己從飲食男女的反覆試探總算走向真誠相依；而現如今《上海堡垒》更是祭出了整個火星的危在旦夕，陸沉一整個北京，為一段絕戀做長歌。

第一層漂亮，是恢弘刺激的大片既視感。

實際上從來就沒有任何一部影片可以成功討好所有觀眾們，能夠有新銳嘗試、堅強探索和搶眼缺點，就早已是很值得尊重的經典作品。

從嘗試的角度來說，《上海堡垒》的價值不言而喻，七年籌備、逾兩萬名值班人員的努力和不菲的效率投入，讓影片的特技呈現出很震撼，北京陸沉的鏡頭格外悲壯驚人、可說是名場面，除此之外眾多細節也很值得嘉獎。

不論是江洋球員視死如歸的犧牲思想，還是臨別前夕的感傷禮敬，抑或是邵大將軍一大早以準備好的犧牲覺悟，人人都有慷慨赴死的毅力和無畏。

影片的重頭戲“北京陸沉”鏡頭，海上摩天大樓依序折斷、峽谷倒灌、塵煙四起，海下仙藤的迷人景象之下林瀾仰望著遠方：希望能再度看到開滿花的天空。恢弘悲壯的場景，與破釜沉舟斷腕復活的苦心，互為表裡，共同重大貢獻出了很有記憶點、辨識度的北京陸沉名場面。

不論是當年戳中一代觀眾們痛點的《蜗居》，還是寫盡家庭劇坎坷微妙細節獲得共鳴的《双面胶》，抑或是創造出電影票房小奇蹟的《失恋三十三天》，滕華濤編劇在他們的擅於應用領域內始終風生水起、藝術風格鮮明，但是他覺得“真愛拍太多了只好想拍點奇幻”，踏進了安全區，選了兩條最艱困的公路。

強悍的全副武裝的外星人心靈，和軟萌的手無寸鐵的人類文明小女孩，正好是一組最直接的對比與暗喻。

第二層漂亮，是與戰爭場面相適應的合金層次感。

影片裡喪生並非真愛的終結，而是真愛的另一種方式、是所謂“大”愛的另一段旅途。

三，微小細節的龐大映照。

北京火炮從深海中徐徐升起，浴水而出的炮膛一連串自動運行的動作，都自帶低階層次感、以信息技術載體奏響了久遠的金石之聲、殺伐之意。

影片供應鏈條仍未成熟，本土影片的城市化尚且薄弱，以如此非常有限的條件面對如此低廉的期待值，每一名勇於踏入“奇幻”大池的只不過都是巨人，都有很了不起的嘗試價值。

奇幻是影片的架構和皮相，與外星人的遭遇戰場面構成了描述主體部份；真愛則是影片的肌骨和內裡，一切動作類型片最終都須要感人的感情投射。