斯莫利特對《蜘蛛头》的設定深感愧疚，科辛斯基沒有了解阿湯哥

由此可見，《蜘蛛头》的外部環境並並非較好，但是整部經典作品在殺青之後就擁有非常大的輿論壓力——我們曉得本片有許多“出格”的場景，為的是不負面影響少年兒童粉絲的成長，很多學生家長建議整部經典作品千萬別拍了。特別是科辛斯基設定了“壞天才”做為主人公，很多人懼怕此種設定給孩子們導致不太好的負面影響，這也是斯莫利特深感愧疚的主要其原因。筆者（沾沾自喜看影片）指出，整部影片的主要構思放到三十年前還算正常，我們也不能發生聲討的聲音。然而放到現在確實非常歷險。隨著歐美的新聞自由經濟發展，有些違反人性的東西還在裡頭，這也是《异形》那些經典科幻電影沒有電影版的理由，難怪執導也看不下去、深感了愧疚與內疚。

很多人會說，荷里活影片本身就分層次，推理片直接不面向少年幼兒族群就行了。但是斯莫利特覺得我們忽視了關鍵點——在線視頻時代怎樣避免幼兒觀看？這就衍生到科辛斯基思路沒有拐彎的問題了，他指導《壮志凌云》的這時候，似乎他還是依照電影院模式進行創作。但是阿湯哥的想法更為周全，他想要留下多樣的人物功能，他不能把重點放到“驚險”下面。而且斯莫利特則表示，科辛斯基沒有了解阿湯哥。

《蜘蛛头》公映之後的效果較好，粉絲們稱讚整部影片的設定巧妙，即便推理片的數目越來越少，電影界須要傑出的懸疑片。整部電影的執導 朱尼·斯莫利特接受了《THR》的訪談，她談論了他們出演《蜘蛛头》的心路歷程。斯莫利特對《蜘蛛头》的設定深感愧疚，編劇科辛斯基的思維跨度非常大，他的設定很多歷險。創作組須要電影票房和收視率，但是斯莫利特則表示女演員也須要對觀眾們負責管理，而且她對整部影片的設定深感愧疚。托馬斯·科辛斯基是驚悚片的行家，他的代表作品就是《壮志凌云》，那位編劇與阿湯哥的戰略合作情形較為複雜。很多人覺得科辛斯基對傑克·凱蒂的定位有問題，還有一大批人宣稱阿湯哥碰到了知己。

原先荷里活擁有很多經典的懸疑片，為什麼現在的推理片越來越少？斯莫利特也宣稱了一個事實——轉捩點出現在09年，當時三部懸疑片《孤儿怨》和《第39号案件》在播映的末期電影票房十分好，但是有些學生家長覺得那些經典作品給出了錯誤的鼓勵。在非常大的輿論壓力之下，這類影片越來越少了，畢竟電影也是社會的產物，新世紀的影視作品經典作品擁有鼓勵促進作用，許多內容太過蹊蹺、鏡頭過分驚悚片的東西確實不適宜榮登大銀幕。而且在此之後，即使環球影業此種大子公司攝製推理片，故事情節和內容也往溫和的方向經濟發展，那就不叫懸疑片了。幻想片在新世紀才火熱，超級英雄系列成為了主流，漫威與DC變為了荷里活的當家花旦。

斯莫利特也談論了此種現像—— 科辛斯基沒有了解阿湯哥，儘管兩人的戰略合作速率不低，但是他倆還是圈內的摯友。然而從《独行侠》的效果上看，科辛斯基似乎沒有了解傑克·凱蒂的演出精髓。可能將很多人直觀地指出，阿湯哥的敬業精神就是他的特徵，即便此種做危險動作不必替身的女演員基本上沒有了，傑克·凱蒂在這方面擁有“唯一性”。然而從《壮志凌云》的後續經濟發展上看，科辛斯基只認識到阿湯哥的女子氣概，卻沒有了解他是一個有血有肉的漢子。在斯莫利特認為，這部經典作品著重技術和驚悚片的節拍，卻沒有奇幻人物的美感，說明了那位編劇只著重表面現像，他沒有真正瞭解過傑克·凱蒂。

縱觀留下來的這些荷里活名作，要么是《星球大战》此種幻想元素非常高、締造除此之外一個平行世界的經典作品，要么就是差強人意無奇的文藝片，難以跟著現代人價值觀念進行轉變的影片自然要淘汰輸球。《蜘蛛头》就恢復了上世紀八十年代那種懸疑片的感覺，似乎女演員也會深感愧疚。做為奈飛網絡平臺的經典作品，許多人覺得整部經典作品取名為《蜘蛛头》很多激進，不太合乎內容下面彰顯出來的震撼程度，個人覺得除此之外一個片名《祝你末日快乐》更為最合適。斯莫利特主要害怕本片的某些臺詞對孩子們造成一些負面影響，不合乎社會主流、幸福的價值觀念。而且說，斯莫利特對《蜘蛛头》的設定深感愧疚。