北京影展：對中國電影傳統最深邃的致敬與回望

“第三代”編劇伴隨著轟轟烈烈的“右翼運動”應運而生，用影片追求少數民族進步、反映社會現實生活。代表人物有沈西苓、蔡楚生、史北山、費穆、孫瑜、袁牧之、應雲衛、陳鯉庭、鄭君裡、湯曉丹、張駿祥、桑弧等。

《大闹天宫》片花

1956年，陳西禾再度翻拍並主演巴金的小說作品《家》，這是巴金最富盛名的論著，書中描寫的社會劇變中的青年人群像，迄今依然具備強大的震撼力。續集的《家》，對原著的反映較為忠實，又十分渲染了壓抑、苦悶、無從解脫的時代困局，進而加強“投奔”“衝破”的緊迫感。

《家》片花

與此同時，“第二代”電影人在這一階段積累的價值觀涵義和表演藝術追求，使得自己在新中國設立後以不同於前兩代先輩的嶄新面貌榮登歷史舞臺。代表人物有成蔭、謝鐵驪、水華、崔嵬、凌子風、謝晉、王炎、李俊、王蘋等。

“第二代”中國電影編劇，在上世紀四十年代漸漸形成體量，代表人物有鄭正秋、張石川、但杜宇、邵醉翁、洪深、沈浮、任彭年、侯曜等。意外的是，這一時期的電影膠片多半毀於戰火，存留下來可供觀賞和科學研究的樣品數目很少。

20世紀末初，影片做為“舶來品”流向到中國。在之後約幾十年末的發展史中，先後誕生了一般來說象徵意義上的第一、第二和第二代中國影片編劇，共同構成了晚期中國影片史。

為數眾多傑出女演員刻畫了深入人心的感人形像，銘刻著國人在相同時代的精神面貌

雖然斗轉星移，昨天仍能在復原中再現

在大熒幕上領略到相同時代的女演員明星的氣質，總是為粉絲所熟知。1962年，22位演出藝術家被評選為“新中國人民女演員”，又稱“二十五大電影明星”。自己是：趙丹、白楊、張瑞芳、上官雲珠、孫道臨、秦怡、王丹鳳、謝添、崔嵬、陳強、張平、於藍、於洋、謝芳、李亞林、張圓、龐學勤、金迪、田華、王心剛、王曉棠、祝希娟。自己的創作歷程，總領了六十年代中國電影的演出美術史。除此之外，在電影史長河中，為數眾多傑出女演員刻畫了深入人心的感人形像，銘刻著國人在相同時代的精神面貌，負面影響了一代又一代觀眾們，具備重大的文化價值。

現代文學點亮影片，影片“照見”現代文學

《聂耳》海報

在歷年來的北京國際影展中，可以重溫中國晚期最知名的表演藝術家們經久不衰的熒幕氣質。2015年石揮誕生100十週年前夕，曾經展映他的代表作品《我这一辈子》。近幾年，上影節相繼放映由石揮執導《哀乐中年》《姊姊妹妹站起来》《腐蚀》，都能讓觀眾們一睹那位上世紀40二十世紀“戲劇君主”的唱功造詣。趙丹也是在上影節發生速率高、觀眾們緣較好的表演藝術家，他執導的名片《十字街头》（1937年）、《乌鸦与麻雀》《丽人行》（1949年）、《聂耳》《林则徐》（1959年）等甫一開映，總是一票難求。2014年，阮玲玉執導的無聲電影《恋爱与义务》和《神女》（1934年）復原後重映，熒幕上下的傳奇人生交織互文、引起轟動。重映《一江春水向东流》（1947年）《万家灯火》（1948年）、《乌鸦与麻雀》《丽人行》《舞台姐妹》（1964年）等影片時，上官雲珠的魅力和唱功，睽違久遠卻仍然打動人心。